Throwback - The Opposite of Minimalism - Ornament 精靈受祐之舞 - 極繁主義
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Could you guys recognize which piece is this?
In the Barock time which was such a period full of creativity for doing ornament which carries the line of the melody (or harmony) and provides interest and variety to express to song or piece. The similarities go to the architecture and paintings among others. Definitely not minimalism of what’s trendy today.
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Do you like this special luxury ornament of Gluck?
Even with a little cadenza in the piano part 😜
How would you do it differently?
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Go have a look in my YouTube channel.
Full video link in BIO ☝🏻☝🏾🔗
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C.W. Gluck: Reigen seliger Geister
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It’s @woodifysound wooden ring on my flute 💁🏻♂️
#flutagram
#gluck #notminimalist #maximalism #barock #baroque #ornaments #cadenza #tingflute #tingwei #woodify #throwback
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回顧:葛路克「精靈受祐之舞」
你們有認出這首作品嗎?尤其加上了花俏的裝飾音之後?
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巴洛克時期絕對跟現在流行的極簡主義大相徑庭,所謂巴洛克:「不規則的珍珠」暗指粗淺古怪誇張的事物,但是這種渴望感情表達的迫切需要開始凌駕一切,取代了文藝復興時期平穩流暢的複音音樂。在音樂上巴洛克時期的音樂有著裝飾性很強的弦律線條,這和當時的建築、繪畫、雕塑中的繁複華麗裝飾相互輝印。
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你們喜歡這種華麗裝飾的精靈之舞嗎?
甚至還有迷你華彩奏
你們會如何演奏呢?
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完整版請見上方連結🔗
希望你們喜歡
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#長笛廷 #葛路克 #裝飾 #裝飾奏 #華彩段 #巴洛克 #巴洛克珍珠 #巴洛克風格 #華麗 #浮誇 #是在演哪齣 #長笛上面的木頭環是 @woodifysound
#回顧
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https://youtu.be/sEM_jnvlmAw
同時也有5555部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅愛睏熊,也在其Youtube影片中提到,2021 《爐石戰記》大師職業賽 | 2021 Hearthstone Grandmasters 比賽影片來源:https://www.youtube.com/watch?v=5Z0zS9XsYUo&t=1s&ab_channel=%E7%88%90%E7%9F%B3%E6%88%B0%E8%A...
華彩段 在 Fan-Chiang Yi 范姜毅 Facebook 的最佳解答
「黃河鋼琴協奏曲」中西首演大比拼💪🎹💪
💁🏻♂️殷承宗& 李德倫與中央樂團 (1970):
https://youtu.be/39qxrNhJdbE
💁♂️Daniel Epstein & Eugene Ormandy, Philadelphia Orchstra (1973) :
https://youtu.be/XX9pD9-0Kpk
🇨🇳殷承宗── 欽定版《黃河》?
1939年,冼星海指揮了由他創作的《黃河大合唱》,並在日記中寫道:當我們唱完時,毛主席跳起來,很激動地說了幾聲「好!」。三十一年後,類似的一幕又出現,1970年,殷承宗首演了鋼琴協奏曲《黃河》,當演奏到第四樂章《保衛黃河》時,觀眾的情緒受到奔騰的旋律感染而沸騰,打擊樂手甚至把鼓膜都打破了。演出結束後,周恩來總理激動地說:「星海復活了!」
在中國1970年代這樣一個特定時期,由《黃河》作品創作的參與者和首演者殷承宗擔綱獨奏,李德倫協助指揮的版本具有很高的歷史價值。
以小號,雙簧管為主奏,搭配長笛和短笛,組成了黃河船夫曲開頭磅礴的氣勢。通常指揮家在處理這一段時,會突出鮮明的管弦樂,忽略長笛和短笛的16分音符半音階經過句,而李德倫則注重在168速度引導下,使長笛和短笛聲音鮮明,遽然浮現在整體音響之上,給人驚濤駭浪的感覺。
1970年代殷承宗正處於巔峰時期,華彩段落中的大段琶音彈得伶俐果斷。與許多鋼琴家的處理不同,他在突出重音的同時,一鼓作氣把四個「波浪」串在一起,形成了一股強大的力量推向華彩段的最後一個高音。在接下來的三個樂章裡,更是創造了奇跡,艱難的八度上行音階和整串的下行和弦表現出不可思議的速度和精准,所達到的火爆程度是其後任何一個《黃河》版本難以比擬的。殷承宗的演奏已經達到如同本能反應的境界。更為可佳的是,李德倫的樂團沒有出現像畢勤(Thomas Beecham)那樣被霍洛維茲(Vladimir Horowitz)拖著走的尷尬。我一直把該錄音版本的後三個樂章看成是一個單樂章存在,因為殷承宗的演奏把《黃河頌》、《黃河怒》、《保衛黃河》之間的銜接處理得天衣無縫、富於張力,且每個樂章的高潮間都前呼後應,臻於盡善盡美。
唯一遺憾的是,這個錄製於70年代的版本,聲音品質不佳,除了開頭的美妙聲音,其餘時間鋼琴分均含糊不清,不過,當聽到樂團整齊的小提琴和豐潤得圓號,仍可以感覺到此次演出同年較早時候的首演之間強烈而直接的聯繫。
🇺🇸 1973年,奧曼迪(Eugene Ormandy)率領費城管弦樂團訪華演出,促使後來錄製了這款由外國藝術家演繹中國作品的珍貴錄音。擔任鋼琴演奏的艾波斯坦(Daniel Epstein),沒有把《黃河》的創作背景作為基調,但是這種不過分渲染原曲的歷史背景和政治色彩,而是把《黃河》當作是一個獨立(甚至是非標題性)的樂曲來演繹的思想,給《黃河》增添了豐富的異國情調。最富東西方文化色彩性的碰撞效果以及激情演繹的是第四樂章,其速度的火爆程度可以與70年代殷承宗的版本媲美。
奧曼迪的宏圖大略同樣顯露於對細節的探索。小提琴突出的內聲部,法國號、小號、長號的清晰分明的層次;打擊樂的時值控制⋯⋯大量的技術和細節安排貫穿全曲,使得樂團演奏效果具有極大的震撼力。奧曼迪未照原譜的分句行事,把一段段的短小旋律並在一起,使整個旋律的線條更為悠長。由此可見,奧曼迪尤其擅長挖掘樂譜中的內在美,以及清晰浮現的獨特的個人理念。
(部分文字轉載自MUZIK 雜誌 2010-06 Vol. 43 / 林達)
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