帝國榮耀:萬曆朝鮮戰爭|知史百家
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話說一聽到中日之戰,一定有人跟打了雞血一樣的好奇和亢奮。這是一個比較老的話題,但是估計很多人除了甲午戰爭和二戰抗日戰爭以外,知之甚少。中國和日本正經打了四次,分別是唐朝和日本的白江口之戰、明朝和日本的萬曆朝鮮戰爭、清朝和日本的甲午戰爭以及我們俗話說的抗日戰爭。
這四次戰爭,以漢族政權為主導的三戰全勝,其中最輝煌的就是明神宗萬曆年間的朝鮮之役,朝鮮叫「壬辰倭亂」,日本叫「文祿慶長之役」,但無論三方誰的歷史記載,結局都是中國帶著打醬油的朝鮮贏了。這次戰爭是當時世界上最強大的明帝國和幾乎是最強大的日本之間的戰役,同時還是兩個海軍實力最強大的國家的一場惡鬥。韓國前幾年拍了個電影,叫《鳴梁海戰》便是其中的一個小的戰役,為什麼要拍這個呢,因為這場戰爭中,只有鳴梁海戰算是他們打的,雖然小,但值得歌頌。造出了一種「我們很厲害」的感覺。
這場戰役的基本情況和歷次日本入侵朝鮮的動機都是驚人的相似,都是想以朝鮮作為跳板入侵中國,不過日本人的反射弧還算比較長,從唐朝到明朝老實了900多年,從明朝到甲午戰爭又老實了將近300年。戰爭打了7年,中間各種談判議和拖沓,最後以權臣豐臣秀吉病死遺言撤軍結束。
豐臣秀吉統一日本後,就向朝鮮提出假道伐明的要求,朝鮮肯定予以拒絕啊,心想我這國家都是明朝幫我們建立的,還讓我們讓路給你打我的宗主國。然後朝鮮就果斷挨揍了,一個月的時間,朝鮮三都八道盡失。那麼朝鮮有幾個都幾個道呢?答案是悲哀的,只有三個都八個道。
也就是說,一個月的時間,朝鮮就不幸亡國了。在冷兵器時代,無論是攻擊方式還是糧草供應和推進速度,想做到一個月就亡國,其實也是很不容易的。
但幸運的是,國王跑了。
帝制時代,皇帝和國王是國家的象徵,只要沒死,那麼復國有望,朝鮮國王李昖一路狼狽逃到中朝邊界求救。明神宗為此召開了御前會議,最後決定出兵幫助朝鮮。日本進攻朝鮮可以說是傾巢出動,官方記載兵力達15~20萬人,第一階段打了三年,明朝派出的是剛剛結束萬曆三大征之寧夏之役、未來的太子太保、中軍都督府左都督李如松,率領的部隊都是九邊精銳和戚家軍,總兵力在4萬人左右。最著名的平壤之戰結束後,日軍被陣斬一千多人,傷亡在萬人以上,而明軍損失只有區區數百人。
幾年打下來,日軍基本被打回原地。
停戰誰都樂意,於是就歇了,兩年不到,日本人又請求再戰,這個要求得到了明國董事長神宗皇帝的批准。又打了一年多,由於火炮、造船等科技和戰鬥力差距太大,日軍始終在挨打,傷亡數字一直保持在明軍的10倍以上,豐臣秀吉活活急死了,日軍只能撤軍。其間有個著名的露梁海戰,堪稱16世紀世界歷史最大規模的海戰,參戰三方有兩方都是世界頂級海軍選手,共有1000多艘船參加戰鬥,最後日軍慘敗而歸。
最後,1592-1598年,七年抗日援朝戰爭徹底結束,豐臣秀吉政權倒台,迎來了德川幕府時代,日本近三百年不敢窺伺中原。戰爭結束後,朝鮮自然復國了,這場戰爭朝鮮無疑是最大受益方,擺脫了亡國之痛。明亡後,朝鮮肅宗時期為了報答明朝的再造之恩,建立了「大報壇」,立明神宗排位於內,感恩明朝對朝鮮的復國恩情,後來又加上了明太祖和明毅宗(崇禎)排位,前者是賜國之恩,後者是亡國之痛——去國之思。
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萬曆朝鮮戰爭 電影 在 藝術蝦 Artshrimp Facebook 的最佳解答
20181009 - 日本九州伊萬里&有田
這天我們來到日本的瓷器之鄉「佐賀縣」,進行一場瓷器之旅。
由住宿地「武雄」前往位在伊萬里的「大川內山」必須在「有田」轉乘松浦私鐵。有田是個有趣的地方,它也是佐賀著名的瓷器產地,我特意安排回程的時候再來逛逛這座小鎮。
日本的鐵道相當複雜,除了國營的JR外,還有許多私營的鐵路公司,充當 JR路線的延伸,而且各有各的車站。然而,松浦私鐵在有田駛卻和JR共用車站!我們一行人走出車站後找不到松浦私鐵專用車站,才又匆忙返回,導致錯過了火車,要多等半小時。
對其他人來說,浪費了半小時,但對我來說,卻賺到了速寫的時間。我畫了一幅有鐵軌的風景速寫。很可惜,畫完後火車才緩緩開來,來不及加到畫面裡。
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我們搭乘的松浦私鐵相當有趣,只有一節車廂,非常像走在鐵軌上的公車。從窗戶往外望,可以看見倚靠著山脈的農村風光,美麗得就像電影《小森時光》裡的風景。
該如何在畫中表現心境?筆觸是我主要使用的手法。在這幅速寫裡,我運用垂直筆觸在橫向的畫面裡呈現了山的高度,這是我透過窗戶所看見的感覺:「在不斷運動火車上,看見高聳的山巒與向前流動的稻田。」
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到了伊萬里,還需轉乘公車才能抵達大川內山。
在鬱鬱青蔥的群山環繞下,這裡沒有喧嚷的人群、沒有矯情的古玩店,只有磚瓦煙囪與石板路。大川內山是一座依著山勢而建的燒窯的老鎮,透露著一股神秘的氣息。
大川內山所生產的陶瓷,是伊萬里最為知名的,不過這麼厲害的窯場為何隱身在如此深山之中? 它的歷史得回朔到400年前。
在古代,日本原先是沒有能力燒製瓷器的,直到在十六世紀的萬曆朝鮮戰爭中,從朝鮮俘虜了一批瓷器工匠後,才引進這項技術。一開始,這批工匠先在佐賀縣的有田生產瓷器,有田地區也就成為當時日本唯一可以製造的瓷器的地方。
後來,佐賀藩主鍋島氏怕這麼好的技術外流,便將技術最好的官窯從有田移至伊萬里的深山裡,也就是現在大川內山,專門燒製供幕府將軍及朝廷使用的瓷器。
從此佐賀縣的瓷器產地便分為「有田」與「伊萬里」兩種。其中又以伊萬里的瓷器品質最佳 ( 畢竟是要供給貴族使用 )。
為了保密,當時大川內山嚴格管控出入人士,身懷絕技的工匠們一旦進入,就必須與外界斷絕聯絡,再也無法離開。這樣的情況一直維持了兩個世紀之久,直到明治維新後,大川內山才終於開放。
現在,我們只要搭乘15分鐘的公車即可抵達這處原本的禁區秘境,還可以在裡面選購瓷器,實屬幸運。而且,到來的當天其他旅客極少,就像整座山,整個陶瓷街都是屬於我們的一樣!
和大家約好中午集合後,我就獨自一人離開作畫。這是這趟旅程中唯一一次自己獨處的時光。孤獨不等於孤單,每個人都需要獨處的時光,才能發揮最高的創造力。
於是,我一個上午就畫了好幾幅速寫。
第一幅是正要進入大川內山的風景,我站在橋上速寫,從這裡可以看見位在深山山麓的老屋聚落,讓人心曠神怡。
另一幅速寫,畫的是大川內山的陶瓷街景緻。可以發現,整個陶瓷街是一條大斜坡,沿著山坡而建。大部分的店家旁都有燒製瓷器的高爐,這代表它們的瓷器都是自己燒製的,並非批發商品。
果不其然,我逛完了每一間店,發現它們所賣的瓷器竟然幾乎沒有重複!這是多麼讓我震撼的事情呀!
走到瓷器街尾端,爬下樓梯過橋,可以沿著河道回到公車停靠的地點。從這裡,能夠看見瓷器街房舍的背後,別有一番風味,有點像一座座倚靠山壁的小型城堡。這裡也有條小徑可以走進森林裡,爬到山頂是一個有個瓷器壁畫的觀星平台,能夠瞭望山下的大川內山。
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大約下午兩點半,我們離開大川內山,從伊萬里回到有田。
我帶領大家沿著有田的瓷器公路徒步走到「陶山神社」參拜。瓷器公路兩旁盡是專賣有田瓷器的老店,和大川內山一樣,沒有一間店所賣的瓷器是重複的。除了瓷器本身,老房子也頗有特色,讓人忍不住想走進去一探究竟。
我畫了覺得花紋不錯看的瓷器。裡面同時有大川內山的瓷器,以及有田的瓷器。原本我在大川內山的工坊看中一個杯子 ( 左上角 ),但走進店裡卻尷尬的發現老闆消失了,沒有人顧店,只好作罷離開。後來,在有田的另一間老店才買到了想要的杯子 ( 右下角的那兩雙 )。
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經過30分鐘的路程,終於來到陶山神社。
陶山神社是祭祀著有田陶瓷業史祖「李參平」的神社,保佑著有田地區陶瓷業的興榮。
李參平是十六世紀時萬曆朝鮮戰爭中,被日軍俘虜的朝鮮陶工。來到日本後,他在有田地區發現了瓷器的原料白瓷石,並成功製作出高品質瓷器。此外,他還用了四十多年的時間專研瓷器燒製,提高了當地工匠們的技術水平,成為日本陶瓷器產業的開端。
為了讚頌他的功績,當地人建了這座神社紀念這位發揚陶瓷器產業的「陶祖」。
我利用大家還在買紀念品的時候,快步奔到神社前速寫。花了15分鐘打完線稿才開始參觀。這幅畫不太好取景,想了一下子才決定用兩個石燈作為前景切割後方的神社,讓神社造型不至於太過單調。恰好,此時有人前來參拜,也一併被我畫了進來。
這次在九州的速寫旅行我逐漸建立一個畫畫模式。盡量在當場完成輪廓稿 ( 約需10~15min ),然後再利用等車或搭車的空擋完成黑白上色 ( 約需10~20min ),或者等晚上回飯店再補畫也行。利用零碎時間,才能在兼顧行程的同時盡可能的多畫作品。畢竟我也不希望把時間都耗在畫速寫上面,而忘了到處走走逛逛。
離開陶山神社後,我們順路走到附近的上有田駛,乘車回到住宿地武雄。在等車的同時,我完成了這幅畫的黑白上色。
附註 : 附圖的順序是按照文章的順序排列的
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由於對於這段國際大戰歷史特別有興趣,不過目前看到的都是韓方拍的,像是李舜臣,代
立軍等等。但因為是韓國人拍的,對明軍的描寫太少或沒有描寫,感覺有點搔不到癢處(
史實上明軍才是對日主力啊...)
想請版友推薦關於這段戰役的片單,不拘韓方、華人或是日方拍的都好,謝謝大家了~
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