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🌟招財碧玉貔貅🌟
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中國古代風水學者認為貔貅是轉禍為祥的吉瑞之獸。從古至今，上至帝王、下至百姓都極度注重收藏和佩戴貔貅，傳說貔貅除了開運、辟邪的功效之外，還有鎮宅、化太歲、促姻緣等作用。
它有嘴無肛門，能吞萬物而從不泄，可招財聚寶，只進不出，神通特異。
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店址位於：台南市安中路一段348號
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我非常喜歡日本導演是枝裕和和演員樹木希林，每隔一段時間，就會再把是枝導演的電影拿出來溫習，最喜歡看最多次的就是橫山味之家，最近又重看了一次，又懷念起了樹木希林。
光影與人生：樹木希林。步履不停。走在生命記憶的光譜上
我們活在這個世界，是為了看看世界，聽聽世界，就算無法成為甚麼大人物，但我們有我們自己，活著的意義。(戀戀銅鑼燒)
很喜愛演員-樹木希林過世了，我是因為喜愛是枝裕和的電影，而喜歡上這個演員的，只要有她參與過的電影，少了她，電影的靈魂都等於消失一般。
巧的是，在樹木希林還未過世前，在2018年，一直惦記著【橫山味之家】，重看了好多次，【橫山味之家】是導演是枝裕和的電影中，我最著迷的一部。
是枝裕和的電影，都是用生活感堆疊出來的，當你一再的重看，就會不斷地發現那許多生活的況味與細節，一次比一次強烈，一次比一次深刻，並且和你經歷過的人生交錯在一起。
【橫山家之味】是一部描繪了一個日本家庭為了悼念死去長子所相聚的兩天時光，劇情極為簡單單純，但滲透力與感染力，就像是能滲透到你身體裡一樣。
橫山味之家，樹木希林演的年邁母親，看似純樸卻又帶著心機的性格，極為真實，那才是真正人的樣子，當你的兒子因為救人而溺死，你怎麼可能會如此容易放下？你怎麼可能會輕易原諒別人呢？
當阿部寬飾演的良多，跟母親說，放過那個他大哥因為救人而溺斃的那位男孩，別讓他每年都來祭拜他的大哥了，這樣對他太殘忍了。
樹木希林說，就是知道這樣，才要他每年來呀，怎麼可以就這樣輕易地放過他，要讓他記住呀!
良多說，你這樣心機太重了吧!又不是他的錯!
母親說，對，但是父母就是會這樣!
【橫山家之味】的日文片名叫【歩いても 歩いても】，應該更適合翻成【步履不停】，就像是每個家庭裡生活的切片，回爺爺奶奶家的一個回憶，奶奶煮的飯，爺爺的固執，每次都不斷提起的一些重複的回憶，記憶在每個人的心目中，都是不完整的，拼湊出家族的記憶。
當良多的父親一直數落著樹木希林，還說根本她不懂音樂，還買了一整套昭和的唱片，良多的老婆（夏川結衣）問著樹木希林，媽媽你有特別喜歡的音樂嗎？
樹木希林拿出了『橫濱藍色燈影』的唱片，請良多放，原來這是良多小時候，老爸偷情時唱的歌，樹木希林從未拆穿過這段回憶，幾十年後，突然放起了這個音樂，在浴室和老公輕描淡寫地講着老公偷情的回憶，嚇都把你嚇死。
橫山是導演『是枝裕和』為了懷念母親所拍的電影，樹木希林把母親的立體形象，比導演心中更完整的演活了，真實不虛假。
樹木希林可以將一個人的靈魂用外在的模樣表現出來。
在我個人也相當喜愛的導演河瀨直美的作品『戀戀銅鑼燒』，希林演了一位患了痲瘋病的老婆婆德江姨，她從病院裡偷偷溜出來，來到一間日式銅鑼燒店打工，店長是永瀨正敏所演，是一位不喜歡甜食對銅鑼燒製作也很隨便的人，直到年邁的德江姨毛遂自薦來到店裡，永瀨正敏才知道原來製作紅豆餡是怎麼回事？開始喜歡上自己做的銅鑼燒。
樹木希林演的德江姨是一位痲瘋病患，手掌滿了肉結，她對萬物都有靈性與之對話，看著她與樹說話，在製作紅豆餡時，細心的呵護著煮沸的紅豆，也漸漸融化了店長冷漠的心。
其實這是部頗為悲傷的故事，在河瀨直美詩意迷濛的敘事下，許多人的故事，一一被揭開，憂鬱不喜歡甜食的店長為何會開銅鑼燒店、德江姨的身世、寂寞的高中生若菜等，像是緩開的花朵般，一個個被打開，故事到了後面，悲傷會不斷的堆疊上來，德江姨的身世鋪天蓋地的灑落下來，像是櫻花雪。
德江姨最後留給了店長這些話語，櫻花再度盛開，花開花落，生命會用不同的方式延續下去。
我們活在這個世界，是為了看看世界，聽聽世界，就算無法成為甚麼大人物，但我們有我們自己，活著的意義。
除了樹木希林，我想不到有第二個人可以演德江姨這個角色，只是演得太令人心疼了。
幸福呀！是沒有犧牲就不會得到的東西！(比海還深)
樹木希林與阿部寬，在【橫山家之味】後，再度成為母子，橫山家裡的阿部寬是一位不得志的古畫修復師，到了比海還深，成了一位不得志的小說家，同樣是回到母親家兩天一夜的故事，故事從古樸的小鎮與老屋，回到了城市裡的公寓。
【比海還深】與【橫山味之家】的片名都是來自於歌曲的歌詞，樹木希林在"比"中演的母親，已沒有了另一半，獨自生活，片子的角色，都在現實與理想中游走選擇，面對鬱鬱不得志婚姻失敗的失敗者兒子，年老無人照顧自己獨居的生活，還有已經和兒子離異的媳婦及孫子，樹木希林所飾演的老婦人，像是大海般如常的包容與面對生活與家人，偶爾抱怨著兒子都無法實現她的夢想，但心理仍寄望著一些甚麼。
當母子倆聽著收音機裡鄧麗君唱「别れの予感」，談到裡面的歌詞也就是片名。
海よりも
まだ深く
空よりも
まだ青く
あなたをこれ以上
爱するなんて
樹木希林說，怎麼可能愛一個人，比海還深呢？問著兒子，你有嗎?阿部寬想了一下，勉強回答著，算有吧!
樹木希林想要和兒子說的更是，你應該面對現實，成為一個大人了。
【比海還深】與【橫山味之家】這兩部片，都強烈用了食物來塑造樹木希林的角色，橫山家之味在日式老宅裡，用著一道道家庭味十足的日本料理，來勾起每一個人對家的記憶；比海還深裡，年邁獨身住在公寓裡的老婦人，用著則是便利保存食物的節省方式，用咖啡粉泡的咖啡、將可爾必思冰凍成冰棒、將咖哩煮好放冷凍方便料理等。
聽說樹木希林這個名字，並非她的本名，而是有一次她上黑柳徹子的談話節目，節目希望來賓拿一樣自己的東西來拍賣，當時藝名還叫悠木千帆的她，說她沒甚麼東西可以賣的，就把她的名字賣掉吧，也真的賣掉了，後來才取了樹木希林，她的人生觀與世俗截然不同，不管在戲裡或是戲外，而她自己說，她寧願當一位戲裡的人。
比海還深裡有一段話，阿部寬問同事，他的前妻會不會因為認識新的男人就忘了他呢？他同事回答他。
人的感情記憶不是記憶卡，而是幅油畫，只要將新的顏料蓋上去，就看不到過去了，但，你我都知道他沒有消失，只是存在於過去而已。
樹木希林擅長演老婦人，戲中也常提到面對死亡的態度，而現實生活中的她，對死亡的態度也令人感到豁達與欣賞，她得了癌症很多年，卻不積極治療，與之共存，她上綜藝節目，還會一直調侃自己，觀眾會不會覺得，她這個老人，怎麼一直說要死，還一直活著呀？
我希望死了之後不要留下任何東西。不需要葬禮、也不用留下遺願。乾淨的結束就好。
如果人死後會成為宇宙的灰塵，至少要變成一顆美麗且發亮著飛舞的塵埃。 那個，是我最後的慾望。
人生已經到了下半場的我們，多麼希望自己在面對死亡時，也能和樹木希林一樣，如此豁達，如此淡然，我們更知道生命的美麗，在於享受每一個當下，無論那個當下是甚麼？
死亡並非終點，而是一種狀態而已， 我們走在一條往無的盡頭，唯一能做的，並非擁有甚麼？而是忘掉擁有什麼，只要能欣賞一路上的風景，擁有記憶就足夠了。
完整圖文和相關連結請見留言網址
#art #inkart #painting
為成都雙年展參展作品之一，用24張銀色畫仙版所組構。因用大遠景的視點來描寫岩石，花費許多時間在描寫工作上，故命題為千岩萬語來暗示此作是效法天地與日俱增積累而能創造三生萬物的精神。
刻意挑選較為精采的岩石節理及造型，運用自由聯想的方式，來組構作品的布局。畫面上半部的留白，有著此時無聲勝有聲的暗示，對於無聲的思考，留白是一切的開始，也是未知的引導。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/
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梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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萬物拍賣師 在 [好雷]寂寞拍賣師-你我是否都是佛肯森的機器人- 看板movie 的推薦與評價
mechanism:
noun
1.
an assembly of moving parts performing a complete functional motion,
often being part of a large machine; linkage.
2.
the agency or means by which an effect is produced or a purpose is
accomplished.
3.
machinery or mechanical appliances in general.
4.
the structure or arrangement of parts of a machine or similar device,
or of anything analogous.
5.
the mechanical part of something; any mechanical device:
the mechanism of a clock.
6.
routine methods or procedures; mechanics:
the mechanism of government.
7.
mechanical execution, as in painting or music; technique.
-------------------------------------------------------------
是什麼特質，讓藝術家能夠成為藝術家。
維吉爾在第一次與比利聯手買下女性肖像畫時，
講到：「藝術家需要一點神秘的特質，比利你就是缺乏這些。」
這個神秘的特質又是什麼呢？
我想，導演希望透過片中不斷出現的象徵性物品-齒輪機關(mechanism)，
向觀眾說明。
mechanism，在最上面的字典定義中，
mechanism可以是機關裝置、完成目標的手段、慣常使用的程序、音樂、繪畫的技法等等。
說到底，mechanism就是我們用來觀察、分析、在世界上生活的一種方式：
我們把世間萬物分成一個個小小的概念，這些概念成為我們了解世界的零件，
在我們的認知中，這個世界就是由無數個小零件驅動：
認識新朋友需要交換姓名、職業等資訊；找工作面試需要提供個人資料；
聯誼配對需要分享職業、收入狀況；申請社會救濟需要提供家庭狀況等資料。
現代社會得以持續他之所以現代的樣貌，
靠的都是每個人從小被灌輸用mechanism的方式認識這個世界，並用各種學到的
mechanism在這個世界中過活的一套世界觀。
到最後，每個人都成了佛肯森的機器人，實際上是由零件構成，講出來的話其實都是從
別的地方聽到、錄到心裡之後遇到適當的時機再播出來的。
而藝術家是個怎麼樣的存在呢？
在畫畫時，他們不需要刻意使用哪種mechanism，不需要懂得怎麼用畫筆，
他們能夠跳脫這個世界每個人看待世界的方式，
從更深層的角度，觀察、重現這個世界。
這就是artist和mechanic最大的差別：
mechanic按照設計圖堆疊零件、打造世界，而artist讓世界展現其脫離mechanism的樣貌。
回到電影，維吉爾從一開始被藝術環繞，
之後遇到克萊兒、佛肯森的機器人、年輕機械技師...，
使他從藝術的世界，逐漸陷入mechanism的世界：
找尋佛肯森機器人的零件，慢慢打造出機器人的原貌，
但在此同時，自己也陷入比利等人的mechanism；
在接受機械技師的把妹技巧指導後慢慢拉近與克萊兒的距離，
讓自己逐漸遠離藝術，成為用mechanism思考的人。
我猜測，中間維吉爾遇襲受傷的部分，
應該也是機械技師出的主意。
隨著機器人的組裝越來越完整，
維吉爾與克萊兒的互動越來越深入，維吉爾自己為也更了解克萊兒，
殊不知機器人的mechanism漸趨完整，
也象徵著比利等人的陰謀漸趨完成。
在片中，維吉爾曾詢問機械技師「愛情能不能偽裝」，
機械技師說：「如果按照藝術的角度，任何愛情都有被偽造的可能。」
但在更早以前，維吉爾和要求鑑定畫作的一群婦人解釋時說：
「偽造者會在偽造畫作的過程中，不小心流露出自己的情感。」
這也是維吉爾用來識別偽造畫作的方式：找尋偽作中偽造者的自我意識展現
（例如瞳孔中小小的V字母）。
但高明如維吉爾，在面對詐欺陰謀卻渾然不知，
這就是愛情的神秘之處：就這一點而言，比利堪稱是藝術大師了。
在維吉爾踏進空無一物的收藏室，看到持續播映錄音片段的機器人時，
機器人說的話不就是最盛大的嘲諷嗎：「總有一些瘋狂的事能夠掩飾虛假。」
最高明的mechanic，會用一點點瘋狂，讓整個虛假成為真實。
而在片尾，維吉爾在「夜與日」咖啡廳坐下後，
鏡頭慢慢拉遠、無數個齒輪和交談的人們進入畫面，
也正是象徵著維吉爾失去滿房間的藝術品，
被迫接受由齒輪維繫運作的現代社會的殘酷，
維吉爾在鏡頭中間惶恐不安的畫面隨著鏡頭zoom out慢慢縮小，
不就像現代社會中每個人的縮影嗎：
隨著年歲增長，每個人慢慢揮別用情感看待世界的自己，
被各式各樣的mechanism所吞沒，
最終自己也成為現代社會這個巨型mechanism的小零件之一，
只能在日常生活中仰賴一點點的瘋狂掩飾這個世界的虛假。
齒輪、mechanism，你我是否都深陷其中了呢？
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 182.234.44.65
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1440315324.A.9B2.html
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