《夜．語錄．我是插花姑娘》
* 世界上最不缺的就是隨處可見的漂亮妞，隨處可見的有錢人，一個人有多好不重要，一個人對你好才重要，在這個放蕩不羈又充滿誘惑的世界裡，如果有一個人能夠給你安全感和忠誠，能為你承擔起那份責任，他一定比這個世界更迷人。 —楊絳
* 我已亭亭，不憂，也不懼。—席慕蓉《蓮的心事》
* 太多的人喜歡把一切都分成段落，每一個段落都要斬釘截鐵地宣告落幕。而世間有多少無法落幕的盼望，有多少關注有多少心思在落幕之後也不會休止。我親愛的朋友啊！只有極少數的人才會察覺，那生命裡最深處的泉源永遠不會停歇。這世間並沒有分離與衰老的命運，只有肯愛與不肯去愛的心。——席慕蓉《獨白》
* 人是永遠不知足的。無客時嫌岑寂，有客時嫌煩囂，客走後掃地抹桌又另有一番冷落空虛之感。—梁實秋《梁實秋散文》
* 要是我有心給自己定做一個戒指，我就會選一句話刻在我的戒指上：「任何事情都不會過去」。我相信任何事情都不會不留痕跡就過去，對現在的和將來的生活來說，我們所走的最一步小路都是有意義的。—契訶夫《契訶夫短篇小說選》
* 酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐。—-余光中《尋李白》
* 今夜，關上人間的燈，去看看月亮吧！
——海桑《今夜，去看看月亮吧》
* 每一個生命的誕生，都是偶然：但對個人而言，它永遠獨特。我的生命不屬於另一個生命，它可以是一陣風，無牽無掛：它可以穿越山嶺，不必設限：它可以遇見雲朶，溫柔告別。年紀越長，我越堅定如此。因為人們往往忘了，忘記生命是脆弱的、易碎的和短暫的。多數人甚至活得假裝生命是永恆的。但我深深知道，每一個生命的誕生如此偶然：而它的結束，卻是必然。—-陳文茜
* 有時候，現實不夠好，我們向夢裡出逃，有時候呢，夢不夠好，我們向現實出逃。—約翰·康諾利《失物之書》
* 換另一種牌子的香煙也好，搬到一個新地方去住也好，訂閱別的報紙也好，墜入愛河又脫身出來也好。我們一直在以或輕浮或深沈的方式，對抗日常生活那種無法消釋的乏味。—杜魯門·卡波特
* 人與人之間的相互關係中。對人生的幸福最重要的莫過於：真實、誠意和廉潔。 —-富蘭克林
* 海都退潮了，路上的人也都走光了，這種時候還擱置在心裡的，一般來說就叫渴望。—葉青《下輩子更加決定》
* 仰望星空，這些星星距我們成百上千光年，有些已經不存在了。它們的光花了很長很長時間才到達地球。在此期間，它們已經消失或爆炸瓦解成紅矮星。
這些事實讓人覺得自己很渺小。如果生活中遇到了困難，不妨想想這些，你會明白什麼是微不足道的。—馬克·哈登
* 旅行是一場艷遇，最後我們遇見了自己。—-錢鐘書
* 你說，我們就山居於此吧，胭脂用盡時，桃花就開了。—與謝野晶子
—-圖片：世界周報搬遷近四週後，慢慢上軌道。終於有點空閒待在工作室，讀點書，聽些音樂，還有插了幾盆花。花自己配的，在萬豪酒店的一樓小花房買的。晚上到我工作室探訪的朋友們，皆給予好評。我調皮地回應：我本來符合所有賢妻良母的條件，年輕時惟一的毛病是不小心會紅杏出牆。現在牆爬不動了，完全成了雖非賢妻卻是100%良母！
葉青下輩子更加決定 在 [心得] 葉青/下輩子更加決定- 看板book 的推薦與評價
原文載於：https://umas913.pixnet.net/blog/post/44878679
「你始終不會懂我在為你擔心些什麼 / 雨是不會停的 / 有些時候雨是不會停的 / 並不
管你是否有傘」-〈大雨〉
第一次讀到葉青的詩，是在網路上一個現今相當火紅的社群網站的頁面上，深夜，幾個仍
緊抓著時間的尾巴像是捨不得一天就這樣悄悄落幕的夜貓子，仍在網站的頁面上有一搭沒
一搭的丟出幾個像是求救訊號般的POST，求一個被看見、求一個讚；當時的我也隱身於夜
貓一族，對著螢幕，漫無目的滑動著滑鼠，早已忘記當時心中到底想著些什麼，或者是跑
動著些什麼，但能依稀記得的是在某個朋友的POST上，那小小的窗格中載著短短幾句，像
是突然間碰撞到什麼一樣，簡單的文字，卻融蘊著相當深刻直接的畫面與情感，會痛。詩
題：「從笑站到哭站」，「風景都是錯的 / 風景都是錯的 / 風景都是錯的」，就這樣嘎
然而止，讀詩人彷彿進入了一輛老舊的平快，空氣中充滿了與柴油味混雜的特殊霉味，坐
在綠色略顯破舊的座椅上，風景不斷逝去，而旅人靜靜的被愁緒吞噬；抑或，以一種狂舞
的姿態於車廂內崩壞。
「渡河的人是你 水冷 / 渡是你的疲倦 / 河是你 我渴 / 你是我無法的時候 在哪裡的我
」-〈渡河〉
讀她的詩，總讓我想到邱妙津，文字裡濃烈的情感，愛的如此徹底絕對，只不過邱妙津寫
得是小說是散文，而葉青寫詩，但也或許並沒有那麼不同，拋開文字，裡頭赤裸裸地無非
都是糾結深刻的情感，瘋狂般的對於愛的渴求，以及，連失落的頻率都這麼的相近，沒有
底線。邱與葉的文字些許皆因心病而生，但也都因心病而隕落；在托爾斯泰寫死亡的名著
《伊凡．伊里奇之死》中，「死」是醜陋的、不堪的，將人類面對「被動的」死亡時的樣
貌刻劃描畫的相當真實；但談到自殺，尤其是主動地，自殺而死時，總不免沾上些許淒美
、壯烈的色彩，而作為讀者/我，哀悼的同時也不免下流的感到一絲的崇敬，說下流是因
作為讀者的自己，跳離了現實中的情感層面與詩人周圍的連帶關係，將莫大的悲傷視為一
種美的終點、完成式，而這般投射卻是如此的事不甘己，如此的無賴。中國學者劉小楓，
曾經談到自殺的意義在於對世界的無意義發出最後的衝擊，但是詩人的自殺，並不是因懷
抱著某種信念向世界衝撞，毋寧是因對信念的徹底絕望而發出的「求援的呼籲」。我們不
知道葉青是否曾試圖向這個世界求援，但我們或許仍可以猜測，她的心中也許只剩下詩集
中的「你」，那個散發光輝的「你」、消失在路的盡頭的「你」、那個收著我的小靈魂的
「你」、一起拼月亮的「你」….那個「你」，別無其他，深陷於情感迴圈中的濃稠愁緒
與大喜大樂，如泥淖般，將人緊緊縛住，心，往下陷落。
「的確 我裡面什麼也沒有 / 也不清澈 總是有一大把被棄置的枯草」-〈病〉
曾經有朋友這樣問我「是不是心裡面生病的人才能寫出銘心的作品？」，我不知
道，也不趕這麼說，這樣的話說出來是要被人圍剿、追殺的，但我想我們能夠確定的是，
葉青的雖說不上十分細膩，也沒有太過刻意拗口的長詩句，但取而代之的是相當直接、濃
烈的話語以及相當具體深刻的意象，而有時就像在對某個誰傾訴一般，細語中，我們會懂
、會想念；詩人已逝，她是這樣說著：「不要想念我 / 我的軀體已在墓碑之下 / 至於你
認得的我 / 將成為漫長夏日的涼風 / 或風裡的砂 / 盡力避開你的眼睛。」（墓誌銘，
《下輩子更加決定》，2011），葉青（民國68年10月16日～民國100年4月2日）
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【Outcast：There is no room for the weak.】
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