(圖片取自柳澤官網。產品諮詢請洽台灣總代理 薩克斯風玩家館 )
筆者成為 Yanagisawa 柳澤樂器的代言人至今,最常碰到的問題便是該如何分辨柳澤樂器的型號以及各型號的特色又是什麼,希望本文能夠為大家說明一二。由於官方目前僅發售最新的 WO 系列,故本文將著重討論 WO 系列的型號及特色。
首先以AWO10為例,型號可大致拆分為三個部分:樂器種類、系列、型號與材質及備註:
(A)(WO)(10)
(X)(Y) (Z)
【X:樂器種類】
最開頭的編號代表了樂器種類,也就是哪一種薩克斯風,目前柳澤共有製作六種薩克斯風,其編號分別為:
SN:Sopranino 倍高音
SC:Curved Soprano 彎管高音
S/SS:高音(一般以 S 為型號,但有部分經銷商會用 SS 以與 SN、SC 做區別)
A:中音
T:次中音
B:上低音
【Y:系列】
接在樂器種類之後的是樂器設計的系列,目前皆為是最新的 WO 系列,只有 Sopranino 還是 900 型。
WO:WO系列
9:900型
8:800型
【Z:型號與材質及備註】
在 WO 系列中,1、2、3 等個位數代表了中高階款(約等同於 Yamaha 的 62 ),柳澤稱其為輕型(Light Model);10、20、37 等十位數則代表了高階款(約等同於 Yamaha 的 8 系列 ),柳澤稱其為重型(Heavy Model),而不論是什麼材質或鍍層,柳澤都只有兩款型號設計,且沒有爵士及古典之分(這點筆者十分認同),兩者的差異筆者認為就如同官方分類一樣,是樂器及聲音輕重的差異,輕型的阻力小,容易發聲,音色輕亮;重型的阻力大,音色更加厚實。音準方面,筆者認為皆已是業界頂尖。
再來數字的部分,如果有 1 代表材質是黃銅,2 是青銅,3 則是有參雜銀合金在內。重型銀合金系列在歐美區(是的,亞洲區包括日本在內皆無販售材質混合型號)又有特殊型號的差異,分別是脖管、管身(柳澤稱為二號管,上低音薩克斯風則有三號及四號管)、底部U型管(柳澤稱為一號管)以及號口材質的差異。依特性來說,黃銅阻力最小,聲音較亮;青銅阻力稍大,聲音較黃銅暗;銀合金阻力最大,聲音穿透力強。至於混合型的就得要自行試過的感覺比較準了,(但亞洲區不易取得其他混合型),筆者目前樂器的搭配大多是純銀脖管+青銅管身。
800、900型則以百位數為系列,十位數表示型號、個位數表示材質,例如 901 是黃銅製輕型、992 是青銅製重型。需注意的是,900型的soprano 分類比較複雜,容易混淆。例如 37 只出現在彎管 soprano 型號上,因為彎管 soprano 與 alto 一樣有管身、U型管以及號口,一般 soprano 則只有脖管及管身,故全銀合金的型號為 30,例如 S9030、S9930。另外,S981 與 S991 的差別是有無高音G鍵。
1:Brass 黃銅
2:Bronze 青銅
3:Sterling Silver 銀合金(俗稱純銀,事實上是92.5%銀+7.5%銅的合金)
30:脖管、管身為銀合金,其餘黃銅
32:脖管、號口為銀合金,其餘青銅
33:脖管、號口為銀合金,其餘黃銅
35:脖管、管身、號口為銀合金,其餘黃銅
37:全銀合金
最後一部分是備註,指的是最外層的鍍層或者是特殊處理,如下列表,一般來說無漆的聲音比較直接、奔放,鍍金的聲音亮且有空間感,鍍玫瑰金的聲音則是紮實有重量感。
S/SP:Silver plated 鍍銀(目前已停止生產)
B:Black lacquered 黑漆(目前已停止生產)
U/UL: Unlacquered 無漆(僅於歐美區販售)
GP:Gold Plated 鍍金
PG/PGP:Pink Gold Plated 鍍玫瑰金
BSB:Bronze Silver plated Bell 鍍銀的青銅號口(僅出現於上低音薩克斯風型號)
最後讓我們來做幾題練習題吧!lol
AWO2:輕型、青銅製的 WO 系列中音薩克斯風
T991:重型、黃銅製的 900 型次中音薩克斯風
BWO30BSB:重型、脖管、管身為銀合金、鍍銀的青銅製號口的 WO 系列上低音薩克斯風
推薦參考影片:
柳澤薩克斯風代言人 錢威綸 老師
柳澤薩克斯風全系列介紹 / 開箱與測試WO35 / Yanagisawa Saxophone
https://www.youtube.com/watch?v=J_7cgb2ERxo
柳澤薩克斯風代言人 陳逸倫 老師
YANAGISAWA 柳澤 A-WO37 GP 極美開箱
https://www.youtube.com/watch?v=bRNUZURHkvs
柳澤 YANAGISAWA S-WO 37 GP 開箱試音,37 純銀全系列一次聽完
https://youtu.be/x7UpEG3V30c
參考網站:
柳澤薩克斯風日本官網:
https://www.yanagisawasax.co.jp/saxophones.html
柳澤薩克斯風英國官網:
https://yanagisawasaxophones.co.uk/products/saxophones (現行產品)
https://yanagisawasaxophones.co.uk/products/archived-products (停產產品)
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#yanagisawa
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受委託了一段頗長的時間,一直沒有把評測完成,甚至其中一個品牌似乎已經快要出新產品了,真是有點失職,但千呼萬喚始出來!三款Bari束圈的評測終於來了!
這次測試的有三個品牌:1. Yanagisawa SIXS 2. Airmusic F1 3. Ochres Sonar
我個人認為束圈沒有好壞之分,因為束圈對音色以及吹奏感有直接的影響,而對於這兩者的喜好都是非常主觀的,所以本篇我會盡可能用客觀的角度來說明三者之間給我主觀感覺上的差異,看倌們就當作是一個參考吧。先講結論:
阻力(小至大):Ochres-Airmusic-Yanagisawa
音色亮暗(亮至暗):Ochres-Airmusic-Yanagisawa
音色集中度/寬度(集中至寬):Ochres-Airmusic-Yanagisawa
超高音(易發聲至不易發聲):Ochres-Airmusic-Yanagisawa
音量(小至大):Ochres-Yanagisawa-Airmusic
價格(低至高):Ochres-Airmusic-Yanagisawa
Ochres給我第一印象是阻力小、很容易發聲,在各音域的吹奏感滿一致的,整體音色高頻較多,所以演奏超高音時滿流暢的,高頻較多也讓音色比較偏亮且集中,聲音精緻感覺適合吹室內樂或是與鋼琴的二重奏。而雖然是布面的束圈,但可以很好地把竹片壓緊(這點我覺得非常重要)。價格部分非常親民,只要1000出頭就能入手,比起其他兩款簡直太划算了,有潛力成為新一代入門國民束圈。而硬要說有什麼缺點的話,大概就是螺絲頭有點小,不是很好施力轉緊吧。
Airmusic由蔡佳修老師創立至今已有10年,束圈的聲音一直都很有口碑,最大的特色是其音色穿透力以及適中的阻力,左右對稱的設計讓束圈可以把竹片穩定地固定在吹嘴上,而線狀的接觸面則讓竹片發揮最大的振動,進而可以發出極大的音量,拿來跟樂團吹協奏曲應該也綽綽有餘。缺點也是該線狀接觸面,用一陣子後會讓竹片表面下陷,而讓穩定竹片的功能下降一些。
當初剛拿到Yanagisawa束圈時的第一印象是美,第一次看到螺絲上面還有刻家紋(?)的!吹奏感上雖然阻力較大(雖然說較大,但大概也是10%左右的差別)但是音色寬度是三者最寬的,聲音的空間感也比較大,可以做的變化會比較多一些,音色也是我個人偏好的較暗的聲音。而Yany是三個束圈當中唯一有附吹嘴蓋的,並且吹嘴蓋是以紙質為主的環保材料所製作的。最大的缺點大概就是價格高昂吧。
很開心看到台灣本土有越來越多新產品被設計出來,但試完配件之後還是要說那句,配件終究只是調味料,真的主菜還是自己花多少心力在練習上面,這才是最重要的。
#yanagisawa
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Airmusic
林柏至
薩克斯風中音次中音差別 在 江恆亘 Liga Chiang Facebook 的精選貼文
擔任台中產業館的觀光大使
📍我的第六站來到 張連昌薩克斯風博物館
🎷一到張連昌薩克斯斯風博物館,就被那支在入口處花園裡的巨大的薩克斯風裝置藝術給吸引,我想到那邊的人一定會瘋狂的拍照,這是第一個心動💓
進入館場,大約有10分鐘的影片,介紹著薩克斯風的起源以及張連昌如何製作出全台第一支薩克斯風並把它發揚光大,台灣製造的薩克斯風🎷如何揚名國際,這是第二個心動💓
因為透過館內專業導覽員的介紹,認識薩克斯風不同種類音域的差別,同時也認識了樂器的分類,這是第三個心動 💓
第一次體驗試吹薩克斯風,我居然5分鐘就能馬上能學會吹出小蜜蜂,雖然二二六六但我卻成功了,氣還沒有很足,這是第四個心動阿~💓
創辦人張連昌先生和一起玩音樂的朋友當中,因為有人買了一支薩克斯風,後來朋友家中起火而燒掉一支薩克斯風,熱愛玩樂器的他和朋友要了被燒壞的薩克斯風殘體,認真的研究這支被燒的剩下零件的薩克斯風,他一研究就是三年,剛好是畫家的他,也擅長畫出物品的比例和細節,在拆解那支燒毀的薩克斯風之後,同時畫出了精細的薩克斯風製作草稿圖,就這樣台灣第一支自製薩克斯風就這樣出來了。
館內展出張連昌先生的歷史文物,就像一個小規模的博物館,身為舞蹈系的我都在館內條跳起舞來🤣,館內提供專員導覽、試吹體驗、影片欣賞 和手作親子DIY,還有薩克斯風製成參觀 ,有表演規模的音樂廳和下午茶且可提供教學服務,有繽紛的裝置藝術造景和彩繪牆,是相當有國際水準的藝術文化博物館也是非常有深度文化的觀光工廠,超級適合大小朋友同遊的休閒好去處。🎷
✌🏻快拿起你的振興三倍券一起來台灣驕傲的產業~張連昌薩克斯風博物館喔🎉
Ig: https://www.instagram.com/p/CD_YYGUhhye/?igshid=1uqsr7l3m91ok
貼心小知識💓
什麼是台中產業館事故
就是把台中的的人情味、產業觀光、深度旅遊、在地人文、特色建築、文創好禮、生活美學,結合觀光工廠的方式、體驗工坊、文化館和美術館得方式,串連台中產業群聚組織,把有歷史和文化的深度體驗式觀光推廣出去。
#張連昌薩克斯風博物館 #台中產業館事故 #台中 #后里 #台灣觀光 #江恆亘 #ligachiang #親子旅遊 #藝術之旅
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薩克斯風中音次中音差別 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
講到馬奎斯,第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好,甚至以我觀點,好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎?
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎?愛情裡,有多大一部分不是凡人所能控制的呢?上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場,在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神,就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容,此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌,「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說:在一般情況下,心跳的起伏是不可能被肉眼看見的;這個特寫幽微暗示的,正是掌控愛情的頂頭上司:「命運」,以及命運的毫無邏輯,不可理喻。
是的,沒有什麼能大過命運,即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢?馬奎斯說,妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床,獻出童貞,穢亂大宅:
將近兩星期的時間,他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲,無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間,他們仍赤身露體,窗戶也不關,吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味,不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。
這回可不只是更衣間內的心跳起伏了;尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味,萬事萬物,無一不充滿「生之欲力」;甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說:從兩人隱密卻暴烈的心跳,到各式各樣大自然的神秘律動,小說中細節與意象的擴大發展,正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘,也是自然的神秘,更代表了命運的神秘;它無處不是,無所不在,當然,也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨,娘要嫁人,人事已盡,一切聽天由命。
〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」,因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言,隔著遙遠的大西洋,歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地,不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月,不顧家人反對,閃婚,啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
薩克斯風中音次中音差別 在 也都屬於移調樂器。 以中音薩克斯風(Alto Saxophone)來說 的推薦與評價
同理,上低音薩克斯風(Baritone Saxophone)也是「降E調樂器」;而高音薩克斯風(Soprano Saxophone)和次中音薩克斯風(Tenor Saxophone),則 ... ... <看更多>