「#lebistrodours」
分別位在 #左營區 的文康店 與 #鼓山區 的篤敬店。
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「 #小熊餐酒館 」有兩間分店，瑫比較喜歡文康店。
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原因全屬那吸引人的網美牆。
相信有看『 #瑫來聊聊 』的朋友們，都已經看到照片了吧！
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瑫特別喜歡文康店全部的裝潢與設計。
不僅有氣派的吧檯外，它的紅黑配色更加把英倫風的靈魂給呈現的無遺。
店內擺設了許多［非現代主義］的畫作，以及，店內其他物品的擺設，使得「小熊餐酒館」別於其他餐酒館，則是有更多的【藝術】感受。
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【🪧小熊餐酒館優惠活動🪧】
✏️來電餐點，外帶自取享8折優惠(海報上有菜單QR碼)
✏️小熊防疫調酒包/五瓶
附 【束口袋*1+小熊餐酒館的個性貼紙】
(2021/7/20起 #限量發售 )
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🎯店家有配合 #ubereat 讓人在家防疫也能享用美食。
🎯以下寫的是店內價錢，而若「來電自取可享美食8折優惠。」
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「#塞拉諾生火腿起司沙拉$260」
西班牙賽拉諾生火腿(Serrano ham)+綠橡+紅火焰+蕾絲生菜+蕃茄+新鮮水牛起司+現磨胡椒+ 巴薩米克醋。
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生菜鮮脆又清甜，尤其蔬菜上面的水牛起司碰上『巴薩米克醋』酸甜滋味再帶點起司的鹹奶味，再加上塞拉諾生火腿入口即化的綿密口感與鹹香氣，直教人流連忘返一吃再吃。
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「#牛肝菌菇松露豬頰肉燉飯$300」
這是瑫目前吃到最好吃的燉飯，沒有其二。
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牛肝菌菇的香氣在一打開包裝時就直接撲鼻而來，讓人食指大動。
牛肝菌菇的口感帶點脆口，豬頰肉嫩中帶點些微脆度的嚼勁，燉飯的每顆米飯均粒粒分明，醬料也都有均勻的附著在每粒米飯上！非常好吃😋
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「#湖南剁椒魚$320」
選用屏東鱸魚。
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在餐酒館竟然能吃到湖南料理，有別於以往大家對餐酒館總是吃美式料理的刻板印象。
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對瑫來說好辣度還是有些偏辣一點，不過辣勁來的快去的也快。
魚肉鮮嫩Q彈，瑫爸也是一吃成主顧，達也覺得魚肉超級好吃！
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「#脆牛蒡蒜香骨$250」
選用牛蒡薄片以及醃製入味的軟骨排小火慢炸至酥脆最後加入蒜蓉拌炒使得蒜蓉香氣完全沾附在軟骨牌上，瑫覺得是一道非常有創意的料理。
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蒜蓉的香氣重卻不刺鼻，尤其炸到非常酥脆的牛蒡，入口後就是香、酥、脆。
搭配軟骨排的ㄎㄠˊㄎㄠˊ口感以及軟硬適中的軟骨的肉塊一同入口，就是一個字「讚」啦！
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「#小熊防疫調酒包$1500/5瓶」
內含有，小熊餐酒館的個性貼紙加麻布束口袋五罐調酒。
束口袋讓人方便隨身攜帶，也能帶去跟三五好友一同野餐，享受一整天的chill時光。
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▪️金荔 (桂花琴酒、荔枝酒、伏特加、小黃瓜、薄荷、萊姆)
▪️如蝶 (桂花琴酒、瑪黛茶酒、椰子可可、香草)
▪️縈繞 (桂花琴酒、黒牌威士忌、粉紅糊椒香料酒、玫瑰)
▪️餘暉 (桂花琴酒、蜜多麗蜜瓜酒、錫蘭紅茶、辣椒水、香草)
▪️千青(伏特加、米酒、龍舌蘭酒、青梅、高山茶、接古木花、萊姆)
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以上均使用【桂花琴酒】為主調性，既能明白，店家這次想以「桂花」為主角調配。
桂花香氣，不僅能舒緩緊張的心靈，也能淨化身心平衡神經系統，使忙碌的人們能夠放鬆。將桂花作為食品，亦能提神及強身，好處多多。
因此店家選用桂花來作為這次的防疫大使，不僅能喝得愉快，也能喝得安心。
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達說：每一款的香氣.甜度.茶感，均不同。
有些酒氣較重；有些茶味較重；有些香草味較重。特別是有含辣椒水的「餘暉」你們喝了就會知道它的特別之處。
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對達來說，每一款帶給他的感受都不太相同。有些是森林清新感、有些是都市多樣感、有些是海洋自在感、有些是鄉間的樸實感。
如果要說特別喜歡的，應該是「 如蝶」
茶味重，有點甜味，再帶點酒氣。
嗯！是屬於假日幸福的味道。
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❣️小技巧：如果擔心酒氣太厚太烈，可以多加點冰塊與飲用水稀釋它。
或許，對有些人來說稀釋是死罪。
但，對於不剩酒力的人來說，肯定是個好方法！
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🏠：
高雄市左營區文康路70號(文康店)
高雄市鼓山區篤敬路13號(篤敬店)
☎️：
07-359-0070(文康店)
07-550-2692(篤敬店)
⌚️：
18:00-02:00(文康店)
18:00-02:00(篤敬店)
疫情期間：
12:00-23:00(篤敬店)
16:00-21:00(文康店)
Uber訂餐比照一般營業時間。
⚠️：建議電話訂餐安排取餐時時間。
💬：
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西塞拉琴 在 [討論] 吉他發展史- 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
吉他的大事記
▼十六世紀---------------------------------------------------------------
1500年
（大約）西班牙維烏埃拉（vihuela,吉他的前身）演奏家、作曲家路易斯‧米蘭（LuisMilan
,約1500-1561以後）出生於西班牙的帕倫西亞。西班牙維烏埃拉演奏家、作曲家路易
斯‧迪‧納爾瓦埃斯（luysdeNarVaez,約1500-1555以後）出生於西班牙的格拉鈉達
。西班牙維烏埃拉演奏家、作曲家阿隆索‧穆達拉（AlonsoMudarra,約1510-1580）
出生於西班牙。
1536年
在西班牙出版了歷史上最早的維烏埃拉琴曲集。其中包括幻想曲40首﹐帕凡舞曲6首
﹐維烏埃拉伴奏的歌曲22首等。
1538年
納爾瓦埃斯出版了音樂史上第二本維烏埃拉琴曲集（LosseyslibrosdelDelphin）。
其中包括著名的《“看牛歌”主題變奏曲》。
1546年
穆達拉在塞維利亞出版其作品集《為維烏埃拉琴所作演奏譜三卷集》在這部具有歷史
意義的曲集中﹐收錄有近三十首維烏埃拉琴獨奏的幻想曲。其中包括著名的《幻想曲
第十首》。
1550年
天才詩人比先特‧約斯比內爾（VicenteEspinsl,1500-1624年）出生於西班牙隆達。
約斯比內爾所彈奏的吉他﹐是在四弦吉他的高音部加上一弦﹐他持這種吉他周遊各國
﹐在當時的意大利引起強烈反響。從此以後﹐五弦吉他在使用四弦吉他的各國就被成
為西班牙吉他。
1561年
西班牙作曲家路易斯‧米蘭的《宮廷人》問世。
1563年
英國琉特琴演奏家約翰‧道蘭（JohnDowland,1572-1642）出生於英國。道蘭對吉他
演奏家來說是比較重要的作曲家﹐因為道爛的不少琉特琴曲都有吉他改編曲。
1572年
西班牙五弦吉他演奏家胡安‧卡羅斯‧阿馬德（JuancarlosAmat,1572-1642）出生於
西班牙。阿馬德所著的《五弦西班牙吉他教本》在當時影響很大。
▼十七世紀---------------------------------------------------------------
1606年
吉羅拉莫‧蒙泰沙爾多（CirolamoMontesardo）吉他教本在意大利的波倫亞發行。
1615年
意大利吉他演奏家法蘭西斯科‧柯爾貝塔（Francescocorbetta,1615-1681）出生於
巴維亞（Paria）.
1626年
西班牙吉他演奏家路易斯‧泰斯‧布利塞諾（LuisdesBriceno）的吉他教本在巴黎發
行。
1639年
意大利吉他演奏家柯爾貝塔的五弦吉他用圖示記譜法在波倫亞發行。
1640年
西班牙作曲家、吉他演奏家、風琴演奏家卡斯帕爾‧桑斯（GasparSanz﹐1640-1710
）出生於西班牙卡蘭達（Ca-landa）.
1648年
柯爾貝塔在布魯塞爾出版《五組弦吉他奏鳴曲》。
1650年
生於十七世紀初的意大利吉他演湊家托米尼可‧貝雷庫利尼（DomeniCoPellegrini）
《五弦吉他用曲集》在波倫亞發行。羅貝爾特‧笛‧維賽（RobertdeVisee,1650-1725
）生於法國。維賽是柯爾貝塔的學生﹐1719年任國王路易十五的吉他教師。
1662年
柯爾貝塔前往英國從事吉他教學和演出活動﹐在他的學生中包括許多貴族。
1671年
柯爾貝塔把第一首《神聖吉他》獻給英國查理二世──一位熱情的演奏家。
1674年
卡斯帕爾‧桑斯所著的《初步至熟練的課程與西班牙吉他音樂的構成》在沙拉寇沙出
版。柯爾貝塔又一次前往倫敦﹐在倫敦﹐他的吉他演奏受到當時知名度頗高的文學家
約翰‧伊布寧（JohnEvelyn,1620-1706）莫大的讚賞﹐伊布寧的名著“Diary"就是在
1674年12月2日聽到柯爾貝塔的演奏後所得之靈感而寫成的。
1682年
維賽的《吉他曲集》在巴黎出版。並於這年任法國王子的吉他教師。
1686年
維賽在巴黎把吉他曲呈獻給太陽王路易14世。其中﹐包括著名的《D小調組曲》在內
。
1692年
意大利吉他音樂家盧多維科‧龍卡科（LudovicoRoncalli,生卒年不詳）伯爵在貝加
莫出版了包括九部組曲的吉他曲集（作品1“CapricciArmonicisopralachitarraSpasnola
"）獻給羅馬教皇的譴外使節朋菲裡奧。1694年西班牙吉他演湊家、作曲家法蘭西斯
柯‧格拉（franciScoGuerau）於馬德裡發行"PoemaHarmonicoCompuestodeVariasPorelTemPledelaGuitarraEspauola
"﹐此呈獻給卡羅斯二世。此書中含有很多五弦吉他用之華麗創新音樂。
▼ 十八世紀
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1705年
法國吉他演奏家法蘭可斯‧坎比翁（FranCois Campion,1686-1748）出版兩冊吉他曲
集。坎比翁曾任法國國立音樂學院教師。
1714年
十七世紀末期西班牙吉他演湊家桑提亞哥‧笛‧姆魯亞西（Santiago de Murcia）發
行了"Resamende Acompanar la Parte de Guitarra"﹐此為圖式記譜發的最後著作。
同時也是五弦吉他的最後作品。在此著作以後﹐吉他開始了衰退時期。
1749年
意大利作曲家、大提琴家路易斯‧波開裡尼（Luigi Boccherini,1743-1805）生於意
大利。波開裡尼是十八世紀後半葉重要的室內樂作曲家﹐他創作有吉他三重奏曲十二
部。
1759年
奧地利吉他演湊家喬西弗‧布雷約魯（Lgnaz losep hpleyel）開始在巴黎經營出版
事業﹐同時也制造鋼琴與吉他等樂器。尤其是他制造的裡拉-吉他（Lyre-guitar）﹐
為當時貴族們所愛演奏的一種樂器。索爾的op.7"Fantasia Ponr La Guitar"就是呈
獻給布雷約魯的。
1760年
十八世紀前半葉意大利吉他演奏家、作曲家巴布迪斯達‧馬例達（GioVanni Baptista
Maralla）訪問英國。他的作品具有高度的對位技巧。英國作曲家湯姆士‧卡爾（Thomas
Call）的風琴、古鋼琴與吉他作品發行。
1765年
吉他演奏家漢利屈‧欣梅爾（Friedrich Heinvich Himmel,1765-1814）出生於布蘭
登堡的特羅伊恩布利金（Treuen brietzen）。
1767年
德國大提琴演奏家、作曲家貝倫哈德‧隆貝庫（Bernhard Romberg,1767-1841）生於
奧登堡的丁哥拉（Dinkiage）。隆貝庫作有吉他曲op.46的嬉遊曲（Divertimento）
。 意大利吉他演湊家、作曲家菲利波‧格拉尼亞尼（Fillippo Gragniani,1767-1817
）生於意大利。格拉尼亞尼作有著名的《D大調吉他三重奏曲》。晚年和卡路裡有過
緊密交往。
1770年
意大利演奏家費爾迪南多‧卡魯裡（Ferdinando Carulli,1770-1841）生於那不勒斯
。卡魯裡是十八世紀最傑出的吉他演奏家之一。有作品三百首以上﹐其作品結構均稱
而典雅。卡魯裡的許多吉他獨奏曲易於演奏﹐迄今依然被選作吉他教材。
1778年
西班牙作曲家、吉他演奏家費爾南多‧索爾（Fernando sor,1778-1839）誕生於西班
牙的巴塞羅那。索爾是六根單弦開始普遍使用的時期（1800-1840）最傑出的吉他音
樂大師。代表作有《莫紮特"魔笛"主題與變奏》、《偉大的獨奏》、《大奏鳴曲》、
《幻想曲》等。
1780年
安樂尼奧‧巴耶台羅斯（Antonio Balle-Steros）的《六組弦吉他作品集》出版。
1781年
意大利著名的作曲家、吉他演奏家馬諾‧朱利亞尼（Manlo Giuliani,1781-1829）生
於巴裡西北部皮舍裡埃。朱利亞尼被稱讚為最傑出的吉他演奏家。朱利亞尼主張用右
手指甲撥弦﹐據傳朱利亞尼的演奏風格與創作一樣﹐豪邁奔放而且明快灑脫。
1782年
意大利傑出的作曲家、小提琴家﹐同時也是吉他演奏家的尼科洛‧帕格尼尼（Niccol
ｏ Paganini1782-1840）生於熱那亞。
1784年
西班牙吉他演奏家迪奧尼西歐‧阿瓜多（Dionisio Asuado,1784-1849）生於馬德裡
。阿瓜多的練習曲至今仍被選作重要教材。
1790年
索爾進入蒙塞拉修道院聖詠學校接受音樂教育。意大利吉他演奏家、作曲家路易吉‧
萊尼亞尼（Luisi Lesnani,1790-1877）生於費拉拉。萊尼亞尼所用的吉他﹐比一般
的吉他多兩根低音弦與三根空弦（開放弦）。作品有兩百五多首。
1791年
十八世紀葡萄牙吉他演奏家安東尼奧‧達‧西爾巴（Antonio de Silva Leite）所著
的五線譜吉他腳本《為容易修得吉他技巧與方法說明練習本》出版。
1792年
意大利吉他演奏家馬泰奧‧卡爾卡西（Matteo Carcassi,1792-1853）出生於佛羅倫
薩。卡爾卡西所著的《吉他教本》至今還經常被使用。 1794年 索爾修完了蒙塞拉修
道院的教育課程後﹐重新回到了巴塞羅那。
1797年
索爾在巴塞羅那歌劇院發表其處女作﹕歌劇《卡利普索島的特萊馬科》。
1797年
德國作曲家、吉他演奏家約瑟夫‧屈夫納（Joseph Kｕffner,1776-1856）任維爾茨
堡宮廷樂師。
1799年
西班牙吉他演奏家費迪利哥‧蒙雷迪（Federico Moretti）所著《一般音樂要素﹐用
六弦吉他演奏的原則。馬德裡娃羅納近衛兵騎手費迪利哥‧蒙雷迪上尉呈獻給我們的
女王。》於馬德裡出版。 索爾在軍隊擔任領幹薪的掛名職務﹐主要滯留在巴塞羅那
與馬拉加﹐有時到馬德裡。這段時間﹐索爾主要從事作曲與吉他演奏﹐其作品與演奏
開始受到注目。十八世紀傑出的西班牙吉他演奏家費蘭德萊（Fernando Ferandiere
）出版了《西班牙吉他音樂》。這是吉他樂譜從演奏譜（指法譜）轉用五線譜的一本
吉他教程。
▼十九世紀
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1801年
帕格尼尼創作《小提琴與吉他奏鳴曲六首》。
1805年
帕格尼尼任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。
1806年
朱利亞尼到維也納定居。
帕格尼尼創作《吉他大四重奏曲第三首》（作品4號）（作品5號）
吉他演奏家約瑟夫‧卡斯帕爾‧梅爾茲（Ioseph Kaspar Mertz,1806-1856）生於捷
克的不拉迪斯拉發（Bratislava）。梅爾茲使用的是加有低音空弦Re,Do,Mi,La的十
弦吉他。
吉他演奏家拿破侖‧柯斯特（NaPoleon Coste,1806-1833）生於法國佛蘭西昆迪（Franche
comte）州的小鎮。柯斯特是索爾的得意門生﹐十八歲時成名。
1808年
朱利亞尼首次演出他的代表作《吉他協奏曲》（作品32）得到高度評價﹐並由於這年
出版了代表作《C大調吉他奏鳴曲》（作品15號）。
卡魯裡到巴黎舉行音樂會獲得好評。
帕格尼尼創作《吉他小夜曲》（C大調﹐中提琴﹐大提琴與吉他）。
1810年
帕格尼尼在意大利各地旅行演出（1810-1828年）。
卡魯裡的《吉他教本》（作品241號）在巴黎出版。
1811年
西班牙吉他演奏家安東尼‧卡諾（Antoni Cano,1811-1897）生於洛爾卡。卡諾早年
學醫﹐取得外科醫生資格後回故鄉行醫數年。同時學習音樂。此後﹐曾在宮廷演奏並
任職。
1813年
索爾由於政治原因離開祖國﹐流亡巴黎。在巴黎他得到凱魯比尼（Linsi Cherabini
,1760-1842）﹐梅於爾（Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817）﹐貝爾東（Henri Montan
Berton,1767-1844）等好友的熱烈支持。於是這位失意的軍人﹐又在諸友的勸慰下
﹐再度重返藝術家的生涯。
朱利亞尼參加貝多芬《第七交響曲》在維也納的首次演出。當時朱利亞尼在樂隊中演
奏大提琴。
1814年
朱利亞尼的代表作《大序曲》（作品61）在米蘭首次出版。
1815年
索爾前往英國﹐此時索爾以吉他演奏家、作曲家的身份聞名於英國。在倫敦索爾卓越
的吉他演奏使各階層的人士都感到無比的驚訝。從此人們從索爾的身上認識了吉他這
種樂器的真正價值。索爾的《練習曲十二首》（作品6號）於同年出版。
1817年
索爾應倫敦愛樂協會邀請在倫敦首次演出新作《西班牙吉他與弦樂合奏的協奏作品》
。
天才的吉他制作家安東尼奧‧迪‧托雷士（Antonio de Torres,1817-1892）生於西
班牙。托雷士首次確立了現代吉他的標準尺寸和形式﹐加大了吉他的尺寸並確立了弦
的震動長度為65厘米。
1818年
奧地利出版家、作曲家、吉他演奏家安東‧迪亞貝利（Anton Diabelli,1781-1858）
開設卡比‧迪亞貝利音樂出版社。作為吉他音樂家﹐迪亞貝利作有吉他獨奏曲、吉他
與鋼琴的樂曲等多首。作為出版家﹐迪亞貝利支持出版了一些吉他曲譜﹐其中包括朱
利亞尼的三部吉他協奏曲（作品30、36、37）等。
1819年
朱利亞尼回到意大利的威尼斯。
萊尼亞尼在米蘭舉行第一次公演獲得成功。
1820年
卡爾卡西赴當時的音樂中心巴黎。這時﹐他的名氣已經超過了先行巴黎的先輩卡魯裡
﹐同時也隨著在英國首都倫敦首次獲得的成功﹐確立了他在巴黎的吉他名演奏家與吉
他教授者的地位。
1821年
索爾的《“魔笛”主題變奏曲》（作品9號）出版。
1822年
索爾的《小步舞曲十二首》（作品11號）出版。
1823年
索爾從倫敦途經德國到俄國居住。當時俄過流行西夫勒型七弦吉他。索爾則采用歐洲
已經常用的六弦琴演奏各樂曲而受到歡迎。索爾後來創作有吉他二重奏曲《俄羅斯的
會議》﹐以表達他的心情。
朱利亞尼定居那不勒斯。
霍西‧維納斯（Jose Vinas,1823-1833）生於西班牙的巴塞羅那。維納斯是位多才多
藝的演奏家﹐曾任管弦樂隊的指揮。
1825年
索爾的《奏鳴曲》（C大調﹐作品22號）出版。
阿瓜多的《吉他教本》於馬德裡出版。
1827年
索爾的《練習曲集》（作品29號）和《奏鳴曲》（C大調﹐作品25號）在巴黎出版。
1828年
索爾的《練習曲集》（作品35號和31號）在巴黎出版。
帕格尼尼在維也納舉行十四場演奏會轟動全市。
卡爾卡西和聞名的聲樂家舒德庫哈烏森夫人同時在阿卡伊魯‧魯姆音樂廳以吉他獨奏
家的身份出現。
1830年
索爾的《吉他教程》（Mｅthode pour Ia Gnitare）出版。
1831年
意大利吉他演奏家朱利歐‧雷康第（Ginlio Regondi,1822-1871）在倫敦與小提琴鬼
才帕格尼尼 在倫敦同台演出﹐其成績不亞於帕格尼尼。當時其僅僅9歲。
1832年
吉他演奏家弗利安‧阿爾卡斯（Juian Arcas,1832-1882）生於西班牙。阿爾卡斯為
泰雷加的老師。同時也是現在吉他的橋樑。
1833年
索爾在巴黎跟同國人阿瓜多成為知交﹐為此索爾曾創作吉他二重奏《兩個朋友》。此
時﹐也正是其他吉他演奏家﹐卡爾卡西、柯斯特、萊尼亞尼等活躍的時期。
1835年
西班牙吉他演奏家、作曲家豪塞‧費雷爾（Josｅ Ferery Esteve,1835-1916）生於
赫羅納。費雷爾曾在音樂學院教授了三年的吉他。
1836年
萊尼亞尼與帕格尼尼一起旅行演出。
1840年
梅爾茲到維也納﹐獲得皇後卡洛莉娜‧奧克斯達的協助﹐以吉他獨奏家身份出現在宮
廷劇場。
1843年
阿瓜多的《新式教程（Natvo Metodo）》於馬德裡發行。
法國作曲家柏遼茲的《論現代樂器與管弦樂手法》的長篇論文（作品10號）出版。書
中寫有關於吉他的論述。
1852年
西班牙著名吉他演奏家弗郎西斯科‧塔雷加（Francisco tarrega,1852-1909）誕生
於西班牙瓦倫西亞州的加斯德倫（Castllon）一個叫維拉裡爾（Villarreal）的城市
。由於塔雷加對吉他的接觸貢獻﹐使吉他在衰退的時期從新進入了輝煌的歷史。所以
塔雷加被成為﹕“近代吉他音樂之父”。
1869年
塔雷加獲得托雷士制作的吉他銘器而如虎添翼。
1874年
塔雷加獲得資助到馬德裡音樂學院學習鋼琴與和聲等。
1877年
塔雷加除教授吉他外﹐他還以馬德裡為中心﹐作為吉他演奏家開展活動。
1878年
西班牙吉他演奏家米凱爾‧廖貝特（Mignel Llobet,1878-1938）出生於巴塞羅那。
廖貝特的吉他音樂繼承了老師塔雷加的風格﹐他的作品充分發揮了吉他各條弦的多彩
性。
塔雷加在巴塞羅那舉行第一次演奏會獲得成功。
1880年
塔雷加到巴黎、倫敦演出﹐被稱為“吉他的薩拉薩蒂”。
1885年
巴拉圭吉他演奏家阿古斯丁‧巴裡奧斯（Agustin Pio Barrios,1885-1944）出生於
聖胡安斯塔教區。巴裡奧斯是天才的吉他演奏家﹐被稱為“吉他的魔神”。
塔雷加定居在巴塞羅那﹐並常到西班牙和法國演出。
1886年
西班牙吉他演奏家約米利奧‧普霍爾（Emilio Pujol,1886-1980）出生於雷利達州的
小城市格拉那迪亞（Granadilla）。
1887年
巴西近代著名民族樂派作曲家維拉-羅勃斯（Heitor Villa-Lobos,1887-1959）出生
於巴西的裡約熱內盧。維拉-羅勃斯是現在作曲家中﹐直接對吉他發生興趣（並能演
奏吉他）的作曲家之一。
1888年
塔雷加創作《阿拉伯風格隨想曲》。
1893年
西班牙吉他演奏家安德烈斯‧塞戈維亞（Andrｅs Segovia,1893-1987）出生於南西
班牙安達魯西亞的利那雷斯（Linares）鎮。
1896年
塔雷加創作著名的《阿爾汗布拉宮的回憶》。
1899年
在德國慕尼黑設立了“國際吉他演奏聯盟”。
▼二十世紀
-------------------------------------------------------------------------
1900年
在德國慕尼黑的“國際吉他演奏家聯盟”發行了《聯盟報告雜志》﹐此雜志後來改名
為《吉他之友》。
普霍爾師從塔雷加﹐並開始以獨奏家身份聞名西班牙本土。
1901年
廖貝特23歲時﹐以吉他演奏家身份在瓦倫西亞音樂學院舉行演奏會。
1902年
廖貝特在馬德裡獲得更大的名聲﹐當年就擔任了巴塞羅那音樂學院的名譽教授﹐同時
也擔任馬拉卡音樂學院的教授。
1903年
廖貝特在馬德裡宮廷擁有了女王御前演奏的名譽﹐因此﹐也成了他的一大轉機﹐次後
得以到歐洲以及美洲旅行演奏。
1907年
年僅10歲的羅布艾朵（J.Robledo,1897-﹖）在瓦倫西亞音樂學院舉行第一次演奏會
﹐被稱為天才少女。
1908年
魏拉-羅勃斯創作《巴西組曲》（Suit Popuiair Bresilienne）。
1909年
17歲的塞格維亞在格拉那達藝術中心舉行他的藝術生涯的第一場獨奏音樂會﹐獲得成
功。
1910年
巴裡奧斯在拉丁美洲各國頻繁演出。
廖貝特前往南美洲旅行演出。在此期間﹐他也把塔雷加的奏法帶到了南美洲
1912年
普霍爾在倫敦的維格蒙會館舉行演奏會﹐獲得成功。
1918年
艾溫‧舒化爾滋‧費弗林肯（生於柏林的吉他演奏家）創立《吉他音樂專門雜志》（
Die Gitarre）。
1919年
塞格維亞開始其輝煌的環球演奏生涯。
1920年
西班牙作曲家法亞（Mannel de Falla﹐1876-1946）創作唯一吉他樂曲《德彪西讚》
魏拉-羅勃斯創作《肖羅曲第一號》﹐由巴西拿破侖出版社出版。
1922年
墨西哥作曲家馬尼約魯‧彭塞（Manuel Maria Ponce,1882-1948）創作《西班牙弗利
主題的變奏曲》獻給塞格維亞。
1923年
魏拉-羅勃斯受巴西政府的資助﹐保送到巴黎留學。
1924年
普霍爾受布魯塞爾音樂學院的邀請後﹐一面在柏林與荷蘭的鹿特丹演奏﹐一面開始對
比韋拉、琉特音樂發生興趣。於是他在巴黎的查克馬爾‧安多雷博物館發現了十六世
紀的比韋拉音樂。
塞格維亞訪問當時世界音樂中心──巴黎。
1925年
阿根廷女演奏家瑪麗亞‧露易莎‧阿尼多（Maria Luisa Anido,1907- ）十八歲﹐開
始跟廖貝特同台演出。
1926年
西班牙作曲家圖裡納（Joaquin Turina,1882-1949）創作吉他獨奏曲《凡丹戈》（Fandang
,作品36）。
塞格維亞首次訪問亞洲﹐經過我國的上海和大連﹐於同年10月到日本公演。
1929年
慕尼黑的弗利茲‧布約克（Fritz Buek）出版《吉他與其名家》（Die Gitarre undiner
Meistor）。
魏拉-羅勃斯的《練習曲12首》於巴黎寫作﹐獻給塞格維亞。
1930年
阿根廷吉他演奏家穆尼奧斯（Ricardo Munoz Santizo,1887-1967）著《吉他史》（
兩卷）。
1932年
魏拉-羅勃斯從巴黎回到巴西後﹐由巴西總統任命為國家教育部部長。
塞格維亞和塔雷斯可（Mario Castelnuovo - Tedesco,1895-1968）在威尼斯國際音
樂節上相識。塞格維亞開始約塔雷斯可創作吉他曲。
圖裡納創作《d小調吉他奏鳴曲》（作品61）。
1933年
普霍爾開始寫作吉他教本──《依照塔雷加手法的合理教本》。
1934年
西班牙吉他演奏家多明戈‧普拉特（Domiug Prat,1886-1944）完成《吉他音樂家詞
典》（Dicionario de Guitarristas）。
1935年
塔雷斯可創作《魔鬼隨想曲》（Capriccio Di Abolico,作品86）。
雷吉諾‧沙音斯‧迪‧拉‧馬撒（Region Sainz de la Maza,1897-1981）出任馬德
裡國立音樂學院（吉他系）主任教授。
1936年
普霍爾被推選為巴黎吉他之友協會會長。
1939年
西班牙盲人作曲家何亞金‧羅德裡哥（Joaquin Rodrigo,1902- ）於馬德裡完成了吉
他歷史上不朽的名曲《阿蘭胡埃斯協奏曲》（Concierto de A raniuez）。
塔雷斯可（Mario Castelnuovo - Tedesco,1895-1968）為塞格維亞創作《D大調吉他
協奏曲》（Concertoin D,op.99）。
巴裡奧斯在聖薩爾瓦多國立音樂學院擔任教授。
1940年
魏拉-羅勃斯創作《5首前奏曲》。
法國女吉他演奏家普列斯蒂（lda Presti,1924-1967）十六歲到意大利熱亞那﹐參加
帕格尼尼逝世100周年紀念活動﹐用帕格尼尼使用的吉他演出。
彭塞為塞格維亞作《南方協奏曲》。
1943年
塔雷斯可為塞格維亞創作《小夜曲》（吉他與室內管弦樂隊﹐作品118）。
1945年
紐約的Magent Music lne出版了塞格維亞編寫的《索爾20首練習曲》。
1946年
吉他開始使用尼龍弦﹐羊腸弦被取代。
1950年
英國吉他演奏家朱裡安‧布裡姆（Julian Bream,1933- ）首次登台演出。
1951年
波蘭作曲家、指揮家、鋼琴家亞力克安迪‧唐斯曼（Alexander Tansman,1897- ）完
成代表作﹕吉他組曲《卡瓦帝那》。
1952年
霍爾的亞（D.Fortea,1882-1953）在加斯德倫為紀念老師而舉行的《塔加雷百年誕辰
紀念演奏會》上﹐和J‧p‧羅卡、羅布艾朵與普霍爾等共同演出。
葉佩斯為法國影片《被禁止的遊戲》作曲﹐並演奏主題曲《愛的羅曼斯》。後來﹐此
曲廣為流傳。
奧地利吉他演奏家沙伊特（Karl Scheit,1909- ）在維也納音樂學院吉他系擔任教授
。
1953年
塞格維亞再次訪問美國﹐並舉行兩場演奏會。
1954年
馬德裡哥獻給塞格維亞《獻給一位紳士的幻想曲》開始動筆。
1956年
委內瑞拉吉他演奏家、作曲家安東尼奧‧勞羅（Antonio Lauro,1917- ）7月25日在
加拉加斯舉辦了首次吉他音樂會。
1957年
委內瑞拉吉他演奏家迪亞斯（Alirio Diaz,1923- ）開始在世界各國演出。同時﹐每
年夏季都到意大利﹐繼續擔任塞格維亞的助手。
1958年
英國吉他演奏家約翰‧威廉斯（John Williams,1942- ）在倫敦首次正式登台﹐塞格
維亞承載為“吉他王子光臨音樂世界”。
1959年
法國廣播電台吉他國際比賽會（Concour Slnternationol du Guitare Radio France
）首次舉行比賽。
塞格維亞再次訪問日本。
1960年
普霍爾撰寫《塔雷加傳記》在裡斯本印刷出版。
1962年
西班牙著名作曲家、指揮家費迪利可‧蒙雷諾‧托羅巴（Federico Moreuo Torroba
,1891- ）獻給葉佩斯的《西吉迪拉斯讚歌協奏曲》於馬德裡出版。
德國吉他演奏家貝倫德（Sigfvied Behrend,1933- ）主持第21屆國際吉他演奏會議
。
1969年
日本吉他演奏家渡邊范彥（Watanabe No rihiko,1947- ）參加第十一屆巴黎國際吉
他比賽獲得第一名。也是亞洲人第一次獲得此項殊榮。
1972年
塞格維亞被授予牛津大學名譽博士稱號。
1980年
八十七歲的塞格維亞第三次到日本舉行獨奏音樂會。
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