關於 要設定行距要使用格式功能表中的那個功能 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【當你的Podcast啟動伸手牌】
【Podcast從0到1的100道難題】
　
其實這是我個人做的一個小實驗
因為最近好多人在開課教學
看到越來越多人有興趣開始投入
覺得是一件非常棒的事情

但同時我想搬出我常在講的概念
「人生最難兩大事：開始做、一直做」
開始做之所以重要就是因為
你現在想像的都不是最終的樣子
你要開始後，慢慢pivot才能窺探

也因此
感覺報名線上課程、參加活動
雖然能夠提供更完整的教學內容
但可能也會讓你很難因立即開始
而體會到後面的各個階段和轉折
　
我常常在節目上談
不管是創業想法還是人生嘗試
都要用MVP最小可行的概念一次前進一小步
所以就想說來實驗「Podcast教練計劃」
希望對還在猶豫不前的人有點幫助

當然同時，感謝有很多善心人士
感謝有Hahow上開課的神秘大大
感謝有刀刀、里長伯和FS Boys的教學課程
感謝有Lily的播客賺錢教練計劃
感謝有傑西大叔、雞蛋糕免費懶人資源
更感謝有教主免費開示傳遞自由的聲音
以及其他曾經指點迷津的前輩們

如果以上資源你都已經知道
但還是覺得這樣服務不夠
但又不想要私訊這些前輩親自請教
沒關係
我來當你的Podcast啟動伸手牌

30分鐘的通話
解決你podcast啟動的所有問題
如果效果不好的話
那就當作是跟大家聊聊天
如果發現真的很多人很需要這樣的一對一諮詢
那我會再拖各領域podcaster下海當教練
- 訪談技巧
- 行銷宣傳
- 器材設備
- 心態建立
- 閒聊專家

為了更好的幫助大家開始做一個節目
可能會遇到的問題和狀況
我花了一些時間調查和蒐集
希望對大家有幫助

【Podcast從0到1的100道難題】

背景瞭解
1 什麼是Podcast
2 Podcast RSS feed是什麼
3 為什麼現在那麼多人開始做Podcast
4 什麼叫做Hosting平台
5 要開始一個Podcast節目，需要經歷哪些過程
6 Podcast的聽眾和其他媒體有什麼不一樣
7 我該如何用Podcast發展自己的個人品牌
8 Podcast跟網路廣播差在哪
9 我該去哪關注Podcast產業的新聞和新功能
10 何時該放棄經營自己的Podcast節目
11 我需要先有粉絲才能開始做Podcast嗎
12 有比較簡單開始做Podcast的方法嗎

設備環境
13 要錄製Podcast要有那些設備
14 沒錢買設備怎麼辦
15 電容式、動圈式麥克風差在哪
16 什麼叫做錄音介面
17 錄音空間好貴，我可以在家錄音嗎?
18 麥克風竟然還有分USB、XLR?
19 怎樣可以避免回音產生
20 錄音環境太吵總是有噪音怎辦
21 如果出外景錄音，建議用什麼設備
22 想要去好一點的地方錄音，有推薦錄音室嗎? (北中南)

內容主題
23 如果節目內容的發想沒有想法怎麼辦
24 節目腳本應該怎麼寫
25 節目更新頻率應該怎麼抓比較好
26 該怎麼邀請來賓上節目
27 邀請來賓的訪稿怎麼寫
28 節目長度怎麼設定
29 如果節目長度太長，應該要切上下集嗎
30 如果同時有很多主題想作，應該找放同一個節目嗎
31 新聞類Podcast內容應該怎麼準備
32 我該怎麼設計一個Podcast的風格和格式
33 節目類型與調性有哪些分類
34 邀請來賓上節目，正式錄音前要先預訪嗎
35 正式訪問前要做多少功課
36 該怎麼最簡單的持續更新不中斷
37 有什麼方法可以讓我快速更新上架節目
38 該花多少時間聽別人的節目
39 我該找其他Podcaster上節目嗎
40 我可以轉讀別人的文章、書籍或創作，做成節目嗎
41 我要怎麼設計Podcast節目的Slogan，並置入在節目中
42 有沒有辦法可以快速發想節目要講什麼內容
43 怎麼尋找適合我的主題

錄音技巧
44 如果另一位主持人/來賓在很遠，有辦法錄音嗎
45 冗言贅字好多怎麼辦
46 錄完後發現聲音好難聽怎麼辦
47 雙人節目、訪談節目，要注意什麼錄音問題
48 遠距錄音，要注意什麼
49 要怎麼避免撞到桌子的聲音
50 錄音該用什麼軟體
51 當我發現自己說錯了什麼，我該停下來重錄嗎
52 如果兩個人講話重疊怎麼辦
53 如果防爆音、防口水音
54 我應該多接近麥克風錄音? 用什麼角度講話?

音樂素材
55 免費音樂哪裡找
56 付費音樂哪裡找
57 製作節目須注意哪些配樂侵權問題?
58 別人節目好多音效很fancy，怎麼做出來的?
59 如果在節目上唱歌、或是翻唱改編，可以嗎
60 我能用Youtube創作者的免費音樂素材嗎?

剪輯技巧
61 剪輯軟體要用哪個好
62 要怎麼去除背景噪音
63 如果一個人講話很小聲，聽起來忽大忽小該怎麼平衡
64 有什麼方法可以快速消除掉尷尬的空白時間
65 節目的聲音要調整到多大才正確
66 我剪輯的程度應該要剪越多還是越少越好
67 外包剪輯給別人該怎麼做? 要花多少錢?
68 什麼是壓縮器? 使用時該注意什麼?

Hosting平台
69 要選擇哪一個Hosting平台比較好呢
70 我需要每個平台都要上架嘛
71 我該如何轉換到另一個Hosting平台
72 如何上架各大平台 (Apple Podcast / Google Podcast / Spotify)
73 有什麼方法可以最快上架Podcast
74 Podcast節目類別設定重要嗎
75 Hosting平台和Apple、Spotify是什麼關係

行銷宣傳
76 行銷應該要經營IG還是FB
77 節目後台的數據怎麼看
78 想要宣傳節目該做什麼
79 我不想花太多錢設計一個Podcast LOGO，怎麼辦
80 我該同時把音擋上傳到youtube上嗎
81 我該花多少時間去聽別人的節目
82 我怎樣增加我的節目排名
83 我如果想要跟其他Podcaster交流，有哪些管道
84 要怎樣增加節目跟聽眾的互動
85 Podcast哪裡可以看聽眾的留言
86 流量一直起不來，遇到瓶頸怎麼辦
87 節目標題怎樣下比較吸引人
88 剪輯完後想做文字稿，有比較快的方式嗎
89 怎麼簡單的設計好看的IG貼文
90 我該開一個臉書社團來跟聽眾互動嗎
91 Podcast節目簡介(show note)文案該寫哪些東西
92 我該寫分鏡表在節目介紹(show note)裡面嗎?
93 該去哪看流量(Apple、spotify、hosting、chartable)
94 Podcast的SEO(搜尋最佳化)怎麼做
95 IG限時動態應該怎麼設計
96 頻道簡介和IG自我介紹該寫什麼

商業模式
97 Podcast怎麼賺錢? 有哪些獲利模式?
98 我要怎麼樣才能接到業配
99 Podcast市場很大嗎
100 想要小額贊助，該怎麼建立收費金流



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🔥如果你對這樣一對一的諮詢聊天有興趣
https://buff.ly/33NuQ7r
🔥如果你是路過的前輩歡迎留言你還看到那些問題，我們一起來把新手會遇到的難題補齊

#拿起鏟子

【百年一覺：24格夢和挑戰它的勇者】#葉郎電影徵信社

繼《Billy Lynn's Long Halftime Walk 比利·林恩的中場戰事》之後，李安再度在《Gemini Man 雙子殺手》挑戰每秒120格的高格率電影格式。這從來不是容易的革命，已經習慣24格電影美學的觀眾和評論者仍然在太過清晰的動作、過份放大的表演中無法怡然自處。所以上映至今爛番茄新鮮度指數只有25%，Metacritic只有38分，只有中國市場的豆瓣評分給了相對支持的7.1分。

李安不是第一個企圖挑戰電影每秒24格標準的人，近百年來已經有無數英雄前仆後繼地倒在這個傳說中打不倒的魔王面前。

為什麼偏偏是24？為什麼這個數字這麼難擊倒？難道24是生命、宇宙、萬事萬物的唯一解？


▇ 肥皂劇效應

「為了最佳觀賞經驗，請關掉類似TruMotion、Action Smoothing、Motion Interpolation或是諸如此類的功能。」

去年底Alfonso Cuarón的Netflix電影《Roma 羅馬》上架的時候，Netflix在官網上提供了鉅細靡遺的電視設定指南，其中第一個被Netflix強烈建議關掉的，正是最近一年成為好萊塢全民公敵的電視科技——「motion smoothing 動態補償」。

事實上就在《羅馬》上架前三個月，《Interstellar 星際效應》導演Christopher Nolan才剛在導演工會裡頭發難，要阻止電視機產業繼續用「動態補償」技術破壞電影的原貌。「動態補償」到底得罪了誰，讓Paul Thomas Anderson、Martin Scorsese和Patty Jenkins等導演都接連站出來叫陣？

躲在這場爭議背後的正是每秒24格的電影魔王。

因為每秒24格的電影和每秒25格（香港和歐洲使用的PAL電視規格）或每秒30格（台灣和北美使用的NTSC電視規格）的電視畫面格率不同，觀眾在電視機上看到的電影都是經過補幀的方法（重複特定畫格）來補成25或30的倍數。這種方法一直都有殘影的問題，而且隨著高畫質電視機的尺寸越來越大，殘影也變得越來越難以忽略。1990年代中期終於有工程師提出了大膽的解法：如果重複畫格的方法行不通，那就讓電視機的處理器來自己計算出缺少的中間畫格。

最早推出類似功能的廠商比如Sony很快就發現動態補償科技讓動作變得非常流暢清晰，以至於各家爭相加入類似的功能（但名稱不一），並通常在出廠時就開到最強，以便在賣場陳列時讓路過的買家為之驚艷。

問題是這種讓電腦來「大膽猜測」下一個畫面的技術其實是在無中生有，所以仍會有一種不自然的人工感。而且已經熟悉24格電影的動態模糊感受的觀眾，在完全沒有殘影的電視畫面中反而會覺得不「真實」。

於是就出現了一個新的詞彙被用來詆毀高格率影片和那些開了動態補償而太過流暢清晰的電視畫面：「肥皂劇效果（soap opera effect）」。


▇ 就決定是你了

「這世界上才沒有所謂固定速率拍攝這回事。（THERE IS NO SUCH THING AS A SET CAMERA SPEED）」

距今104年前，一本由放映師F.H. Richardson寫的《Handbook of Projection: The Blue Book of Projection 放映師手冊：電影放映的藍皮書》中，白紙黑字（而且全部大寫強調）寫下這句會讓李安點頭如搗蒜的金句。

24格其實有很長一段時間並非理所當然等於「電影感」。

100年前不論電影拍攝或是放映的速度都比我們想像的任性得多。攝影機還沒有電動馬達的時代，攝影師是用非常不精確的手搖方式控制速度（所以很多攝影師會像現代人慢跑一樣邊哼歌邊拍攝來配速）。電影院的放映師有時候會收到發行商的指示告訴他們要用什麼速度播放，但有時候也會收到電影院老闆的指示要加快速度放映以便多放幾場賺錢。在喜劇盛行的默片時代加速放映其實很難被觀眾察覺。

除了賺錢的工具之外，在《The Birth of a Nation 一個國家的誕生》導演D. W. Griffith眼中電影格率則是藝術表現形式的一部分。他的《Home Sweet Home》中就附上了詳細的放映指示：第一卷膠卷建議放映16分鐘（每秒16.6 格），第二卷約13到14分鐘（每秒17.8到19 格），其他卷則約13到14分鐘（每秒19到20.5格）。

1927年音聲同步的有聲電影的問世終結了這種百花齊放的速度亂象。因為我們的耳朵比我們的眼睛聰明很多，被加速播放的音軌幾乎百分之百會被觀眾聽出來，於是任意調整的放映速度終於被判了死刑。電影格率被有聲電影逼著進入了書同文、車同軌的年代。

第一部有聲電影《The Jazz Singer 爵士歌手》所採用的Vitaphone錄音系統，是Warner購自Western Electric西方電器旗下貝爾實驗室的技術。這歷史性的一天（必須配上《2001 A Space Odyssey 2001太空漫遊》的查拉圖斯特如是說的音樂），西方電器的工程師Stanley Watkins風塵僕僕地帶著他的團隊拜訪Warner的首席放映師，試圖在這次會議中把格率定下來。

「請問一般電影都用什麼速度放映？」他問。

當時放映師通常用每分鐘的膠捲長度來計算而非每秒幾格。Warner的首席放映師Frank Rich回答說多半是每分鐘80呎（約是每秒21.5格），然後部分急性子的戲院老闆則會要求用每分鐘100呎的速度放映（約每秒27格）。

工程師摸摸頭想了一下，然後說：好啦，那不然就取中間值每分鐘90呎好了。

各位剛剛見證了百年無可撼動的24格魔王的誕生。李安導演日前受訪才用「三個白人看一下」來形容24格標準的隨意任性。沒有天降異象，也沒有祥雲瑞氣。三個白人看一下之後，24成了唯一解。每秒24格顯然只是底片成本和影片品質在那時那刻的平衡點，從來沒有準備要用上百年之久，更不是一個與藝術有關的決定。


▇ 打不倒的勇者

「我在《2001太空漫遊》劇組工作的時候第一次迷上這種沈浸式電影體驗。那時候我們的電影被投放在Cinerama那種90呎寬的弧形巨大銀幕上頭，那是今日的IMAX都比不上的壯觀場面。當年我是個容易感動的敏感孩子，而Kubrick本人就在我眼前創造初、那些純粹的視覺奇觀——後來被大家稱作終極之旅，因為整部電影已經在追求純粹體驗的道路上徹底擺脫了世俗的所有電影常規。這一刻影響我無比深遠，我當場說：Holy sh-! 這太酷了！我將來想要拍這種電影，我想要探索這種電影語言。」

這段話出自《2001太空漫遊》、《Close Encounters of the Third Kind 第三類接觸》、《Star Trek: The Motion Picture 星艦迷航記》和《Blade Runner 銀翼殺手》的好萊塢特效大師Douglas Trumbull。這次堪比大腿骨被猿人丟上太空的啟發經驗，促使Trumbull成為日後全世界最積極推動高格率電影的人。

Kubrick當時用的Cinerama弧形銀幕（由三台35mm放映機畫面拼接而成）來自一名從百老匯轉戰好萊塢的技術投資人Mike Todd。NASA曾用來記錄阿波羅11任務的Todd-AO電影格式也是他的發明。這兩種劃時代的技術加起來幾乎就是今日IMAX的前身。每秒30格、曲形寬銀幕、高解析度70mm底片，幾乎你能想到的好萊塢規則都在1950年代被他逐一打破。

雖然Mike Todd留下的公司早已破產或是被併購，但他留下的技術仍隱身在今日的電影裡無所不在，唯一早早夭折的就是Todd-AO所採用的每秒30格的格式。在《Oklahoma! 奧克拉荷馬之戀》和《Around the World in 80 Days 環遊世界80天》兩次華麗但費力（必須用兩台攝影機拍兩次以便在傳統戲院也能上映）的產品展示之後，Todd就因為成本太高、推動困難而高舉雙手向24格的魔王投降。

事實上Todd自己還是《環遊世界80天》的製片，不只變賣公司股票、傾家蕩產投入這次華麗的Demo，甚至後製階段底片還被債主扣押，必須每天讓剪接師剪接完之後送還給債主當抵押。

Mike Todd的故事後來以電影宣傳後期駕駛小飛機墜機身亡的悲劇收尾（附帶一提他的未亡人是女星Elizabeth Tyler）。

Douglas Trumbull的故事相較起來或許勵志一點......


▇ 從24格的夢中醒來

什麼是「真實」？其實只要是攝影機記錄下來的，無論每秒幾格都還是模擬出來的真實，只是我們沈浸在這個24格版本的模擬真實之中已經超過百年，早就把把它當成唯一的真實。

於是這一切越來越像《The Matrix 駭客任務》的電影劇情：

Douglas Trumbull那被大腿骨砸到的靈光乍現一刻，就像是紅膠囊、藍膠囊的決定性時刻。此後半世紀，Trumbull開始扮演Morpheus的角色，義無反顧地持續推動高格率電影革命，並成功遊說關鍵影人Peter Jackson和James Cameron從Matrix中覺醒，加入他的陣營。

Douglas Trumbull以Mike Todd為師，在1970年代推出了每秒60格、70mm的新格式名為ShowScan。迄今從來沒有成功使用在任何一部電影長片中。即便公司早已破產，Trumbull仍鍥而不捨地到處傳教。2014年他甚至親自執導了一部3D、4K、每秒120格的Demo短片《UFOTOG》，到處參加展會示範120格的真實。

可能也受過Trumbull傳教的李安也許就其中一個版本的救世主Neo：

相較於已經棄教的Peter Jackson以及幾年前早就說要用高格率拍《Avatar 阿凡達》續集卻在這幾天改口說高格率行不通的James Cameron，李安已經挺過艱難的兩部電影，並且在各種批評聲浪中仍不死心地回答記者說下一部電影《Thrilla in Manila 馬尼拉之戰》如果預算允許的話仍然會用每秒120格拍攝。雖然24格的燈光、攝影、剪接、表演搬到120格的新宇宙顯然都有水土不服的情形，李安仍不打算放棄追尋120格宇宙自己那一套的美學。

另外一個抵死不從的是電視業。

Christopher Nolan挟著導演工會的勢力和HUD超高解析度聯盟的電視機產業代表談判，成功使UHD聯盟旗下的LG、Vizio和Panasonic等品牌在日前宣示2020年起要在電視機上設置所謂「Filmmaker Mode 導演模式」，以便觀眾可以快速關掉各種花俏的動態補償效果，觀賞最接近24格的原汁原味。但仍有電視廠商陽奉陰違地繼續研發更先進的插幀技術，引入人工智慧來讓被補進去的畫格「比真實更真實」。

向來熱衷追求技術升級的Netflix，已經在一年內徹底強迫自製節目採用4K、Atmos和HDR的規格，甚至讓攝影機廠商人仰馬翻地升級設備以免被Netflix的4K規定擠出市場。雖然對於高格率節目Netlix一直維持「有興趣」但「沒出手」的猶豫狀態，但這幾天Netflix無預警地踩過另外一條肯定會讓Christopher Nolan神經緊張的界線：上週他們開始在部分手機用戶的APP上測試讓他們選擇自己喜歡的速度看節目。

電視產業最激進的一步應該還是去年底開播的NHK BS8K，每天播出8K解析度、22.2多聲道節目，而且還以每秒60格和120格兩種格率播出，此外東京奧運期間更將全面使用該格式來轉播，提供無死角涵蓋整個球場、每個動作鉅細彌遺絕無殘影的賽事畫面。

「此時此刻電影的技術規格已經和電視幾乎相同了。兩種媒介的差異微乎其微，但因為在平板電腦上看電影實在太過方便，年輕人正在快速地遠離電影這個媒介。不過如果我們能夠用電影的沈浸式體驗來展示它的真正力量，或許就可以讓電影留在戲院久一點，不要這麼快就在電視出現。」高格率電影教主Douglas Trumbull開示。

你準備好從24格的夢中醒過來了嗎？


（原載於端傳媒：https://theinitium.com/ ）

#近況報告
#工商服務
#mooink

那個～最近因為太忙了，除了工作坊以外，本編跑去清理一堆稿債，還有 #高中國文課綱 的論戰如火如荼進行中，所以8/12豐原場活動結束之後一直沒上浮……（抹臉）

同婚釋憲祝福祭品，第一場主持工作坊在豐原三民書局的支援下順利完成了，有好幾位認識的捧由來捧場，也有新面孔一起來討論自己參加活動的經驗，但因為我當天咳嗽還沒好 #連飲料都沒得喝QQ 所以有表現不好的地方，還請大家多多海涵、不吝指正>A<

最近忙完了之後，也終於有時間來測試一下跟團買到的mooink電子閱讀器，這是第一台台灣Readmoo 閱讀最前線電子書平台自主研發、為繁體中文設計的閱讀器，不知道的捧由可以來看一下介紹~ #其實我看到台灣研發就受不了買下去了啦XD

https://readmoo.com/mooink/overview

我沒用過Kindle，所以不太好說mooink和Kindle的差異，而且電子閱讀器和一般平板的功能不同，如果要對照感覺也是怪怪的（何苦為難閱讀器）。但做為一個初次使用電子閱讀器的使用者來說，整體的感覺還算不錯，除了ePub格式本身可以調整字級、字距、字體與直橫排的優勢，可以設定個人最舒服的閱讀感以外，一般閱讀下的換頁和感應還算OK（可能有些人會覺得有點慢）。mooink主要綁定Readmoo的網站平台，目前要匯入自己的檔案是有點麻煩，但如果平台上的書夠多，未來系統改良，應該會很有競爭力的。

像本編的書櫃已經爆炸很久了，如果不是非常有興趣的書，其他想看的文字書、資料書可能就真的會用電子書代替。而且電子閱讀可以統計自己花了多久時間閱讀一本書，突然有一種把零碎閱讀時間具現化的充實感呢XD

我的第一本電子書是 #FIX，內容非常精彩！下一篇會來推一下這本超厲害、雅俗共賞的小說～敬請期待！

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依舊繼續宣傳～9/2下午兩點半，主持工作坊第二場在紅絲線 text apartment，歡迎大家一起來玩XD

＊本活動為免費參加，但為掌握活動品質，請填寫報名表讓以便掌握人數：https://goo.gl/XjdYvn