Klong Bang Luang箜邦龍木偶劇場(上)
有沒有去過大林江水上市場?🤔
那麼逛了一排水上木屋有沒有看到這個經典的『Klong Bang Luang箜邦龍木偶劇場』呢?🤗
今天想跟大家聊聊這個Klong Bang Luang箜邦龍木偶劇場,它位在大林江水上市場,我跟他們認識是因為某年擔任泰國觀光局台北辦事處的旅展主持人,他們剛好來展覽舞台上表演,台北外加高雄各四天,八天相處下來我跟他們也不知不覺變成朋友了。☺️☺️
旅展結束後我便在飛曼谷的時候順道安排時間去找他們,見面一如往昔,他們看到我很開心,非常熱情大方,一直請我喝咖啡,我不好意思就在藝廊裡面也買了很多明信片回饋一下,雖然消費不高但也是我的一份小心意。🙂
木偶秀雖然已經在旅展看過了,可是當我到真正的木偶秀現場時感受又不一樣了。這裡的氛圍的確就像他們門口上寫著:『藝術家之屋Artist House』一樣,自由自在無拘無束的灑脫感。🎨
說真的每次談到『藝術家』的藝術感我都覺得泰國人當之無愧,因為遇到再荒謬的事情都可以處之泰然。
來到這裡你更可清楚感受到,無論從河邊景色、屋內陳設、生活態度、販售物品、表演空間、講話模式…等等,真的一切都好-----------------鬆,你沒辦法拘限硬放上框架的柔軟生活態度。(有點羨慕)
這裡木偶秀的成員們大家相處起來就像一個大家庭,大家相互照顧,一起同心協力將木偶秀文化呈現給外國觀光客,即使每次表演都是得依賴極微薄小費,但他們每次表演真的都很認真呈現,沒有一絲馬虎。
你可能會在心底說因為他們要賺小費才會如此認真,但等你到現場看的時候就知道有多尊重他們木偶這塊的表演文化,每次表演前還要跟祭拜木偶,嚴肅的老師幫學生整理等等上場的衣服,連小朋友的動作老師都在旁一一嚴格注視。
就我個人而言,我每次說如果出國的話無論喜歡不喜歡這類的藝術、表演、服務…等等,真的不要吝嗇給予小費,就拿木偶秀來說,每天可能只有兩場表演,每一次表演我記得好像不收費用,所以完全都是靠小費才能養活這項傳統文化。(如資訊有誤請不吝指正)
回來說這個地方吧,光是這個小空間裡除了有木偶秀外,二樓有時候偶爾會有一些畫展,一樓有賣吃的、喝的,還有一些藝術品販售(明信片、卡片、徽章、面具等等),還有可以親子一同參與的DIY活動,甚至也能拿魚飼料坐在河邊餵魚喔!
我個人覺得這裡當作一個和朋友約喝咖啡、看木偶秀的地方,也能殺掉滿多時間,旅遊與生活態度結合,其實你可以選擇過得愜意舒服。
建議這裡結束後可到飛機市集繼續逛,這兩地的距離算近的,算是能讓你一天排兩個行程,可是,前提是你去的時候飛機市集如果還在的話。
#亞美將輕旅行
#IG帳號amijan
#想念他們媽媽做的菜
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上一篇有人說只看到照片看不到貓叔那邊寫的文字,所以直接把文字貼上來這邊好了,讓大家在選擇水晶跟命理服務的時候都有一個明確的方向,也讓大家在犯太歲時搞清楚什麼東西最有用。
原文轉至爵爵&貓叔超ㄎㄧㄤ雜貨店:
2021年,開店算是滿一年了。謝謝很多舊朋友的一直支持,給你們一個大大的擁抱~ 當然也有很多新朋友的加入,讓我們商店的品項可以一直增加一直增加,成爲真正的“雜”貨店。
不過有些事情真的要不厭其煩重新申明,因為太多朋友不停地問。說些摸不着邊的答案我自己又良心不安,回答太直接又怕刺激你們三觀與認知,所以以下內容請自行斟酌要不要看下去囉~ 總之我也不再去顧慮說有沒有得罪廠商商家什麼的,說實話比較重要~
1. 水晶有能量,能量有強弱之分,但有感覺不等於強,感覺不到不等於弱,有感與否還取決於能量釋放的穩定度,與個人的能量感知程度。
2. 絕大部分水晶並沒有商家所謂的效果。很常說的一個例子,如果水晶功能那麼那麼多,又可以讓人說話好聽、可以減肥、防癌、治偏頭痛、預防心血管疾病、安眠,還可以招財、招貴人、招桃花,還有人說可以改善犯太歲狀況(大問號)???那我幹嘛賣你啊?我自己留着不就好了?所有賣水晶的人都長命百歲口齒伶俐身體健康財運亨通,那水晶店應該是不會倒才對啊?怎麼店內那麼那麼多水晶還是一大堆水晶店倒店了啊??話真的不要亂說好嗎……爲了賣個東西騙人是有報應的呀……何必呢……
3. 這個世界除了人往生後的靈魂,還有動物靈、植物靈和礦物靈。對啊沒錯是礦物靈啊~ 你買回去感覺很強很強的水晶,有想過有機會是礦物靈在裡面嗎?當然這機會很少,但確實有可能。
4. 水晶是很好的能量載體,要有效果建議開光,但不強迫。如果你純粹喜歡水晶的美,你戴了之後覺得個人非常閃耀自信,那是水晶的物理幫助,跟水晶的能量功用是完全兩碼事,請認清事實。
5. 一直說開光,那開光是不是萬能?當然不是!我們的開光方式是請神尊降氣到物品上,讓物品存在一種類似於祈福、許願或集氣的吸引力,從而達到促進願望成真的效果。一切正駕的神尊的開光,都不會改變一個人的命運跟心態,只會對所祈求之事加乘。譬如說你身體很差,開光物品可以配合用藥讓患者減少疼痛或痊癒更快,這是【有可能】。譬如說你被借運運勢很差,開光物品可以配合你重新振作的努力讓運勢更快變好,這也是【有可能】。又如果你桃花很爛或一直沒桃花,開光物品配合你自己調整心態讓自己去結識更多正面的朋友從而增加正桃花出現機率,這也是【有可能】。
6. 沒錯,開光就是要搭配個人行動跟心態,正神正駕是不會幫你改變自己的。所以自己不努力又不調整心態又想不勞而獲的話,開光物品也是幫不了你,你還是省下那點錢吧。自己都不幫自己神沒有義務要幫你好嗎,祂們又沒欠你什麼。
7. 再來是犯太歲,每年都有五個生肖會值、衝、刑、害、破,俗稱犯太歲。太歲爺是一個總稱,是斗姥元君管轄下的六十位福神,每年都有一位福神當值,一甲子一輪。所謂犯太歲就是當年的運勢比較波動,所以如台灣的點太歲燈,和香港的攝太歲,都是祈求當年當值福神手下留情,不要讓運勢波動的一種祭拜儀式。原理就到這,那請問建議別人戴黑髮晶啊,黑曜石啊,什麼金星石黑太陽金運石防太歲的商家們,你們情何以堪??防太歲是怎麼做到的,防範福神嗎,福氣多到炸掉不再需要福氣了?點個太歲燈一百幾十就可以解決的事情被你們吹噓得這麼商業化,非買你們的水晶不可,不然就大限臨頭的感覺,這真的是很缺德啊!
8. 關於消磁,我真的很問號,【在我眼中】沒有消磁這東西的存在。東西戴久了確實會改變磁場,但什麼曬日月光啊,閃靈鑽水啊,什麼一大堆消磁動作之後會恢復正常嗎……這非常可疑。
9. 無論消磁一說成立與否,開光後物品能量會極度穩定,所以不需要消磁別問了……
10. 顏色對應的五行學說是輔助用,不喜歡可以不採納。但我個人很常用在水晶飾品搭配上就是了。
11. 紫微斗數所謂的五行跟八字的五行不一樣,你愛相信哪個就相信哪個,沒有一個特別好或不好,工具原理不一樣罷了。
12. 紫微斗數是非常科學的統計學,不是玄學。不要太過於迷信跟依賴謝謝。
13. 最後的最後,我賣的水晶都比別人貴,不用去比價了,喜歡再來買。與其說我賣水晶,倒不如說我賣能量還更貼切,水晶只是個載體而已。熟客都知道我很常叫人別亂花錢,因為雜貨店不是我主要收入來源,所以做得特別輕鬆自在。也由於這種輕鬆自在讓我不會因爲想賺你錢而亂說話,頂多就是你買到比較貴但能量超棒的東西罷了哈哈。
以上~ 以後如果有客人再問重複的問題,不要介意我直接轉帖這一篇文章喔,因為打太多字會讓我很想睡覺哈哈。
總結一下莫名其妙的2020年。開店以來,有時候跟客人聊天的時間比買賣的時間還長,從生理到心理,從工作到感情,從朋友到家人,發現原來人都是不太了解自己的生物,還蠻有趣的哈哈。雜貨店在2020年給了我很棒的一年,期待2021年有什麼更棒的事情發生!
ps**我正職是一個神職人員,就是你們說的廟公,圖中是我們的宮,叫大羅聖源宮,七堵,嘉義跟高雄都有道場。只要你到現場來,一切服務隨喜喔~
觀自在祭拜時間 在 Facebook 的最佳解答
剛剛收到【#Netflix】的消息,去年國片票房冠軍《#孤味》將在 2 月 5 日上架 Netflix ,此時間點當然是朝著農曆春節而來,至於去年 Netflix 放在這個檔期的作品,則是鍾孟宏的《陽光普照》。
對於《孤味》登上 Netflix ,以本片拿下金馬影后的 #陳淑芳 表示:「非常開心全世界都能看到《孤味》,把台灣女人持家的精神讓全世界都知道。」導演 #許承傑 則說:「透過 Netflix 將《孤味》同步分享給全球觀眾是很重要的里程碑,電影目前為止在香港、日本、韓國等亞洲國際影展放映過,我們也很期待國際上其他國家地區對於本片的感想。」
Netflix 的影響力有目共睹,《陽光普照》也透過 Netflix 的傳播,增加北美觀眾、影評、媒體等看見作品的機會,同時替今年奧斯卡的最佳國際電影拉抬一定的聲量。
而《孤味》於去年 11 月 6 日正式上映,目前仍在院線熱映,朝著 2 億票房前進,尚未看過此片的觀眾也能趁現在進戲院,待上線 Netflix 後再重溫。順道一提,昨天【丹眼看電影】曝光的 60 位影評人選出的 2020 年度十大電影計畫,在加權分數過後,《孤味》高居第 8 名,完整榜單可點此觀看👉 https://2020.dlc.tw
📝以下附上我去年撰寫的《孤味》評論,提供影迷參考。
「不論做什麼事情就要專心一致,要用心,這樣所有事情才會順著來,這就叫做孤味。」2017 年,台灣導演許承傑交出了 30 分鐘的短片《孤味》,由陳淑芳飾演片中主角,以「蝦捲」之味帶出台灣上一代人的家庭酸甜滋味。事隔 3 年,同名劇情長片也問世,並一舉入圍金馬獎最佳新導演、女主角、女配角等 6 項大獎,從短片走到長片,許承傑這份家庭醍醐味確實有一套。
許承傑是善用影像說故事的導演,開場戲便將陳淑芳的角色刻畫立體,陳淑芳游刃有餘的在早晨漁市走動,挑魚、抬槓、殺價,陳淑芳在販商間的份量極重,人人都需敬三分,許承傑僅用一場戲便將角色的俐落與強勢描繪而出,確立了「台南地頭蛇」的女性主場,讓觀眾秒瞬進入《孤味》的女性世界,建立陳淑芳掌握的主導性,而後續的角色曲線則能順勢推展,此開場是導演與演員的默契展現,相當夠水準,戲味十足。
揮別開場戲之後,《孤味》在陳淑芳(女性)的壽宴與龍劭華(男性)的死亡中展延故事,透過父親/丈夫的離世開啟家庭甚至家族(林家/陳家)間的對話與對立。在此陳淑芳久居台南的「孤單滋味」就慢慢飄散而出。壽宴本該歡歡喜喜,陳淑芳是餐廳老闆能掌握話語權(縱使已經將經營權遞給小妹),自在作主菜單,但女性的「自主性」,仍被男性突發的死亡掩蓋。這場壽宴迎來的死亡,揭示的是纏繞陳淑芳幾十年,揮之不去的男性幽魂。
或許大膽一點地進一步說,父親/丈夫角色的空轉,就成為推動《孤味》女人心事的主軸之一。雖然片中的男性看似是缺席的,但埋藏在雌性表層底下的,實則是雄性(父權)的生與死。甚至某程度來說,在上一代的傳統家庭中,陳淑芳這個角色所代表的,是仍被禁錮於父權底下的某種女性集體意識,就與開場在早晨漁市的強勢拉開距離,「獨守空閨」的「孤味」與女兒們的難解習題,就成了《孤味》黯然神傷的底蘊。
而在短片中礙於篇幅關係,僅深入刻畫陳淑芳的角色,到了長片就有了底氣好好編寫其他角色的發展,於是觀眾能看見編導試圖在後輩女性角色放入當代視野。謝盈萱飾演浪漫不羈的大姐翻轉了性別窠臼,這條線複雜的男女關係,謝盈萱始終掌握主動,隨著時代推進,女性不再是附屬,能要求離婚、能流浪各地、能主動親吻男性、更能向男性說教;徐若瑄飾演的二姐則在傳統女性意識下穩固家庭,且不只是女性的努力,男性在這條線也起了作用,徐若瑄與張翰因工作分居台北、台南,因兩人的溝通與包容,一白一黑、一明一暗,恰如其分地維繫起因距離、價值觀相左可能瓦解的家,便走向與陳淑芳截然不同的婚姻關係;小妹孫可芳年紀輕輕則承繼家業重擔,此外也成了陳淑芳和丁寧(丈夫的外遇對象)的溝通橋樑。
關照這些女性角色,或許能聯想於李安的《飲食男女》,三位女兒都代表了某種女性群體,是男性導演視角下的女性樣貌,且極其呼應時代。更重要的是,這群女性某程度就算被上一代籠罩,仍長成自身的獨特模樣,許承傑舉重若輕地化解家庭與成長間的因果循環。
隨著劇情鋪陳,最需解開的是陳淑芳對丁寧的女人心結,而與其說將矛指向丁寧,更像是陳淑芳的自我療癒。這條線的關係轉折,許承傑先是利用連結生人與亡者的橋墩(片中的靈堂位置使得祭拜者都須過橋)讓兩人首度碰面。在此許承傑的構圖是精準的,陳淑芳位在橋上,丁寧則居於坡下,無論是正宮/小三,或是台南主場/台北客場的關係,皆暗示了兩人的上下態勢,當然,也映照了前者強勢、後者婉約的個性。光是這場戲,角色不用一句台詞,許承傑便利用影像給出諸多細節,是漂亮的一筆。
而後兩人的關係逐漸從上下扭轉至平等,尤其在關鍵的廟宇戲,在神佛面前,丁寧手持線香與陳淑芳平起平坐,這才透入陳淑芳的心房/防,讓陳淑芳與自我的和解有了可能。
最終,陳淑芳將自身秘密如告解般攤向女兒們,釋放自我,開悟式的由內將男性幽魂轉移給丁寧承接,而丁寧與謝盈萱淚水中的相知相惜,皆化做某種溫情的延伸,《孤味》在片尾就以交叉剪輯的方式,道出和解與放下。此等處理手法是好是壞,則見仁見智。
至於陳淑芳在葬禮之後便自由自在,禁錮女性的牢籠(男性),隨著火化大體的烈焰一把燒去,坐上象徵自由的計程車,這時再度於計程車內高歌「青春的味,酸甘甜。」許承傑鏡頭一轉,望向悠遠而深沈的大海,結局、開頭的海港與計程車,成了首尾呼應的遙相對望,經過 2 小時片長的鋪墊,陳淑芳的角色心境就此截然不同,開場的強勢轉化為放下,女性的浪潮在《孤味》中反覆拍打,洗滌過後的靈魂,寧靜而安穩,縱使海面底下暗藏洶湧,但許承傑顯然給予這群女性角色不明而喻的溫柔,是本片最令人動容的筆觸。
綜觀全片,許承傑緩慢且有力地拆解家庭關係,一針一線細細交織出台南家庭無法言說的婚姻/父女風暴,兩代女性的生命,因男性而不可承受之重,便如千鈞鼎般的存在。而《孤味》則在潛移默化之中,逐步利用這千鈞鼎烹煮台南蝦捲、台北咖啡館軟糖,從人情、地域的差異性中,熬煮出家人間剪不斷、理還亂的鹹甜滋味。
類似的作品調性能對標是枝裕和的《橫山家之味》,去年香港也出了一部《花椒之味》,這些作品都以食物喻情,走入家庭、感知人心,而作為一個初執劇情長片的導演,許承傑雖然沒有走出新意,但也四平八穩地說完一場女人心事。
女人柔似水、堅如鋼的百種姿態,在《孤味》中鮮明而細膩,是許承傑對女性角色的細膩觀察,而這份台南女性的家鄉味緩緩飄香而出,療癒且道地,成了今年台灣電影特別的存在。
#過年配蝦捲
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