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這招真的很好用，趕快學起來，下次不要再被騙！
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#情感 #眼睛 #心理 #說謊 #測謊 #書摘 #新知 #眼神 #視覺皮質 #解讀線索 #視覺記憶 #聽覺記憶 #視覺建構 #聽覺建構 #攻心操控說服術
想知道對方有沒有忽悠你？看眼神就知道了呀～
就如同「眼睛會說話」這句俗語所說的一樣，只要觀察對方視線的動向，有時就能知道他在想什麼。 在 NLP理論中，將觀察視線的動向稱為「視線解析」(Eye Accessing Cue，又稱「視線解讀線索」)。
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趕快點閱強片看不完
#今日推薦:假面飯店
#看片路徑:myVideo首頁＞電影＞驚悚懸疑＞假面飯店
#劇情介紹:東京都內發生三起殺人事件。從所有案發現場都留有「謎樣數字」來判斷，刑警新田浩介從數字中解讀，線索指向東京柯迪希亞飯店，決定潛入飯店展開臥底搜查，戴著假面的兇手，真面目究竟為何？
#myVideo輕鬆在家看電影
🔥看過小說覺得差很大？有看沒有懂？比較喜歡漫畫？這些都是有原因的！
🔥影集和漫畫其實是刻意做出差異，卻又各自強調了自己的特色！
🔥故事的『消失/回憶/奇幻』3大主軸，要怎麼看才會明白？新影片一次告訴你！
🎁留言抽《天橋上的魔術師》抽圖像版套書
myVideo每週六晚間9點同步首播：https://bit.ly/3s6Ngcx
完整楊雅喆專訪podcast：http://apple.co/2OWtoKP
我們在上週推出了《天橋上的魔術師》的前導解析，發現雖然大部分留言都說很期待看到更多，卻也有一些觀眾表示看不懂，或是擔心沒看過原著就影響了觀影的體驗。
我們自己因為很喜歡這個作品，除了有幸已經看完了全劇的十集之外，更將原著小說讀了兩遍，也拜讀了兩位漫畫家改編的轉譯圖像版。我們發現，這些不同的版本都緊扣著『消失』的主軸，但卻運用了自身媒介的優勢，特別將故事中的某個面向發揚光大。例如小說的文字精煉，詩一般的意境中藏有隱晦的線索，留給讀者解讀空間；漫畫則是天馬行空地呈現了奇幻的場景，具象地呈現了劇情中抽象的元素，同時還保留精煉的文字描述；而影集則是進一步延伸『消失』的主軸，以及轉化『奇幻』的精神，進而讓每個角色都變得更加地立體生動。
如果你對《天橋上的魔術師》這個IP完全不了解，在今天的節目裡，我們將會分享原作的三大主軸，來帶大家認識這個故事。而如果你已經看過小說或是漫畫，但對影集不太熟悉的話，我們也會分享三種形式的不同亮點。讓你觀影時更享受影集喔！
另外，感謝新經典文化出版社的贊助，我們準備了一套《天橋上的魔術師》『圖像版』套書要送給大家，裡面還收錄了一篇作者吳明益創作的新故事，抽獎參加辦法在影片最後喔！
天橋上的魔術師圖像版 套書（阮光民 卷+小莊 卷+別冊）
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3. 在3/14（日）23:59之前，在影片下方留言告訴我們，你對目前影集最大的疑問是什麼？
4. 我們會在3/15（一）抽出1位觀眾，中獎者可獲得《天橋上的魔術師》抽圖像版套書一套！
5. 得獎者將公布在此，恕不另行公告
6. 贈品限寄台澎金馬
7. 中獎名單：b101105002 TMU
更多與楊雅喆導演的對談：
【Podcast 收聽資訊】
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#天橋上的魔術師
#TheMagicianOnTheSkywalk
#楊雅喆
😃說到股市技術分析當中進出場點的判斷，除了各種 #價量型態 和線型理論，最容易上手的應該就是KD指標了📈。在媒體上常聽到專家說K大於80賣、K20大於買或是什麼「黃金交叉死亡交叉」，其實就是在講KD指標的應用⭐️
🐈但如果你曾經嘗試用KD當作買賣依據，應該會發現它還是沒有想像中的那麼無惱，因為規則當中總是存在著各種例外🙈，因為歷史數據不會改變，但環境和人心卻隨時都在變😂，不過我們可以用一個方法，來降低日KD的偏差🤓
#蘋果樹蘋果與蘋果派🌳🍎🥧
#這一題欠好久了😅
#上課偷吃東西🧇
#算了真的算了🤣
🤓關於KD運用的特別補充：
一般所說的「超買/超賣」其實是一種帶有前提的假設，非常主觀，因為沒有人規定連續九天收最高之後，第10天、11天、第12...不能繼續收最高，這就是我們說看KD指標不能走火入魔的原因，因為KD指標是根據股價畫出來的，怎麼解讀就各自表述，沒有標準答案。
🤔我們可以把KD想像成溫度計，它只是很直觀地告訴我們目前的溫度，相對過去幾天是高還是低，但無法完全預測未來溫度會「繼續變熱」或是「即將轉涼」，但透過二次平滑的設計，稍稍可以透過KD曲線所歸納出來的移動情況，來提前發現「可能要轉涼了」，但再麼說都只是「可能」
✅20/80超賣超買，只是一種普遍大概可以參考的數值，保守一點的10/70也有人用，但這些區間並非所有標的都完全適用，畢竟每個標的價格，不論是個股、ETF、黃金、美元甚至指數...背後都有不同的故事，還是要搭配其他指標和量價型態一起判斷，才能拼湊出更多線索，提高準確度
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本業是建築跟都市設計的陳尚平，到50幾歲時，回顧自己的人生，發覺到生命中有些錯過的事物，其中包含攝影，他說自己再不做，可能很快就老去了，有急迫感在內心作用，乃決定重啟攝影創作。
從2013年開始，陳尚平花去5年的時間，每年大概有200多天都會在台北走動，做街頭攝影。一個人走出去，看自己所身處的這個世界，重新認識世界，與之對話，是陳尚平對街頭攝影的定義。
而街頭攝影也是一門面對不確定性的藝術，從主題、場景到解讀三方面，皆充滿不確定性。於是，拿起相機的他，時時刻刻都在直視無常變動的世界，都是對自身與所處世界的重新定義。他必須接受、適應眼前的環境，與台北街頭磨合，找出偶然與巧合的種種奇妙機遇，按下快門，以局部的視角切切片，埋下影像線索，逼近城市的整體景觀。
陳尚平自言，攝影是一門放框框的藝術，關於如何在無邊無際的此一世界，放下屬於自己的框框，以及如何在框框內產生創造性的觀看，發覺新的意義與意象，進而擺脫框框限定性的觀看。
《那些無人的所在》系列，陳尚平認為有沒有人存在於相片，並非重點，實際上就算照片中沒有人，但仍舊是人為的環境，到處都存在人的痕跡。這組照片，對他來說，是讓人留下的痕跡靜靜地說話。
陳尚平將自己視為在台北街上捕夢的夢遊者，是以誕生《另一個世界》系列，鏡頭下是種種疏離而奇異的台北夢境與超現實場景。《地底奇遇記》是在台北捷運所見所思，試圖展演車廂乘客間的特別氣氛與輕微騷動。
對西門町抱持強烈的興趣，生性好靜的陳尚平認為，這是一種對自己個性的巧妙平衡。有長達十幾年的時間，他會定期去西門町晃走拍攝，每次進出都覺得像是洗感官的三溫暖。那是充滿人造夢境、所有人都在集體夢遊的場所。
早期，陳尚平覺得台北是一個混雜的城市，因為建築是治理環境的觀點在看待城市，因此他不自覺地會抗拒台北。但攝影讓他去接受台北的多樣性與混合風，近年來他反倒覺得台北是有趣而奇妙的場域。陳尚平表示，台北人跟台北其實是一體的，台北人總會在一些小地方出格，不會持續性地整理自己，比如穿得光鮮亮麗的上班族，但家中環境是混亂的，如同遊走於秩序與混亂的台北樣貌。是以，他直言，台北是台北人造成的。
小檔案
陳尚平在台灣長大、受教育，後來到美國留學，住了幾年。回台後，從事建築與都市設計，也當了老師。他嗜聽古典音樂，頗收藏了些CD，有時也寫東西，不寫長，也寫不長，他相信好的文字會結晶。他很喜歡拍照，開過二次攝影展，近年更是熱衷街頭攝影，預計2019年4月出版攝影書《我台北放框框》（暫定書名）。
1996年《樹影》黑白攝影個展，台北後院畫廊。2003年開始拍攝台北西門町，成為迄今仍在進行的《混亂天堂》系列。2014年《街巷甜美》攝影個展，台北大稻埕保安捌肆。2014年開始協助觀止堂策劃「攝影小聚」演講，迄今已舉辦十多場。2016、2017與2018年，連續三年進入邁阿密街頭攝影節（MSPF）比賽決選。
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