籌備《捉姦》出版之際，也是時候着手建構第三本小說《愛樂》。它是一部談愛情和音樂的作品，本來的書名是《在愛之中》，我想以海德格Being-in哲學切入愛情，看看藝術與技術的衝突，在2012年寫了七萬多字就擱筆了。我不時檢視這力有不逮的地方到底是何物，也許是戀愛的經驗還未足夠地多吧。寫愛情小說對作家來說是一件危險的事，因為他會不自禁地取材個人經驗套入故事當中，豈不是對情人和舊情人的一種出賣嗎？
我很忌諱小說淪為偽裝的自述書，忌諱你們在角色背後發現了散落的我。此等心因性聯想其實很難避免，讀者看到《捉姦》裡性沉溺的男人們，可能聯想到作者恐怕是同一類人，才會寫得出來；正如人們說林奕含一定有性侵經歷，才會寫得出房思琪的故事。你不覺得這個「一定」十分可怕嗎？這樣對作者和角色俱不公平啊。所以我才強調，小說需要與作者的私生活盡量分割，那些賣弄真人真事改編的作品，不過是為了掩飾其創作力和說服力匱乏吧。
人活在缺乏經驗的大地上，閱讀小說可將不屬我的經驗納入自我當中，體驗他生的另一種可能。人人都喜歡炫耀自己的閱歷豐富，不是嗎？為何小說的地位卻每況愈下？答案可能是人找到了小說的替代品，當你一打開手機，無數真人騷式的個案和故事就接踵而來，網民因攝獵而感到充實。但他們不清楚，此等充實是「線路繁忙頻寬用盡」的那一種；他們自以為藉著看得愈多，對現實的了解就愈充分，卻不清楚對現實的印象愈是頑固，就愈是窒礙認知。
人們認為小說是虛構的，所以真實經驗應高於小說情節，但實情是小說的目的是建構一個比真實還要真實的世界，讓人窺見經驗世界背後還有未被發現的東西；小說是存在的探測器，而經驗只是存在的表象，迷信經驗的人全是摸象的瞎子。
我終於發現《在愛之中》差點甚麼了，它一直在妄求畫一隻全象，想指出愛情的本質是甚麼，但事到如今，我的想法改變了，《愛樂》所關心的不再是全象，而是那些摸象的人。我們的共通之處，正是每一個都在摸象，人人碰到不同的部分，就自以為得知全部，殊不知湊合起來，成就了一個又一個笑話。
這樣，我才有信心它可以超越《捉姦》。亦只有超越，能讓我在無人問津的困境下脫逸開去。
作者
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作者首本小說《地球另一端》序言書室有售，亦已接受網購，每本連郵費港幣$75，歡迎inbox洽訂。下一本小說《捉姦》亦即將面世。
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