這一場戲拍完,我們才知道龍哥掛彩了。
《愛。回來》一場父女翻臉的場次,在花蓮開著一間破民宿的退休老師,因為女兒從美國回來,兩人說起母親過世卻沒有通知女兒的往事大動干戈。龍哥即興的踹飛了他坐著的椅子。喊卡之後,才知道他小腿被脆裂的椅子畫了長長一道傷口。花蓮海邊太陽曬久了,塑膠椅脆硬如刀。
花蓮啊,瘋狂的夏日太陽把天海曬的亮晃晃,室內透出去完全過度曝光,只有在室內打大燈提高亮度來平衡,炎夏的室內室外同一個溫度。
但大家拍得很開心。花蓮太美,太鬆,所有工作的緊繃幾乎被海浪拍動的聲響平息。因為全部住在海邊,收工之後的聚餐簡直是三天一烤肉五天一熱炒,六月幾乎每天請劇組喝咖啡,龍哥朋友的烤玉米和水果,每個人養得黑黑胖胖。
可愛的龍哥,可以在石梯坪的公共區域,全身脫到只剩子彈內褲,躺在階梯上曬太陽。要不就是在保養他的車子,或是在房間裡看劇本。
我們兩住對門,龍哥特別要求的小書桌和檯燈永遠一早就亮著,他拿著各色筆畫著台詞,寫著各種註解。所以在現場你幾乎看不到他拿劇本。因為他都背完了,在曬太陽時、在保養車時、在書桌前小檯燈下。
這是我第一部電視劇,也是第一次以「導演」身份跟龍哥再次見面。他對我完全信任,甚至讓全劇組都跟著信任我,一個電視劇拍攝的菜鳥,仍然在時間預算的控制下,完成了這部作品,同時在金鐘拿到男女主角男女配角滿貫提名。最後雖然都沒得獎,但我實在忘不了在花蓮的那五個月。
六月、藝文、亮哲、大冠,我們是否該約去花蓮了?在海邊替龍哥點一支煙,代表他也一起回來洄瀾了。
青睞影視 青睞好戲 #愛回來
龍劭華 #楊思源
讓子彈飛全台詞 在 鬼才阿水Awater Facebook 的最讚貼文
當人們只願意相信自己所信的
從國際知名服飾品牌H&M為了人權開始宣布禁止使用新疆棉花後,一連串的連鎖效應不只在服飾圈產生漣漪,就連代言藝人與政治領域也連帶受到衝擊與波動,在幾篇正反往來的留言中,我深刻地感受到我今天所寫的標題。
新疆集中營與人權問題早已不是新聞,西方媒體早在過去就有諸多的討論與新聞專題報導,試圖揭露這塊中國政府不能說的秘密,然而在積極的嚴密防護下,仍有隻字片語與影像片段外流,甚至有許多當地人透過媒體將新疆的親友與實際的情況傳出來。
一切的一切,在少數人眼中都只是虛幻。
他們更願意相信中國政府所編織出來的中國夢,相信中國蓬勃發展,經濟一躍成為世界無法或缺的體系,相信中國在防疫上的優異表現,相信歌舞昇平的國家,不曾存在任何反動與抗議的聲音,只要一味地消弭這些不滿的聲音,中國就永遠繼續是那個王朝,永遠是那個眾人都需要前去跪拜的天朝。
就像歷史中的清朝一樣,用著各式謊言與欺瞞的數字來催眠自己,最後在八國聯軍進去清廷中央時,這才發現國力萎靡不振,甚至只能動用義和團來協助,最後當然一團糟。
有光的地方就有黑暗,但中國從來不願正視黑暗的存在。
那就像是一個極度自卑的人,不斷試圖想要證明自己的價值,對外不斷吹噓自己的功績,積極想要表現,但一旦人家與他意見不同,便突然盛怒,甚至揚言要攻擊對方,堅持大家只能相信他的美好,但不能去質疑他的任何一切,否則就是反動勢力,就是造謠與抹黑。
時間久了,自己未必信任這一切,但支持信眾倒是全然的相信。
就好像中國的鬼才導演姜文所拍攝的第四部電影作品 - 「讓子彈飛」中的經典台詞。
「人們不願意相信一個土匪的名字叫牧之,人們更願意相信叫麻子,人們特別願意相信,他的臉上應該他媽長著麻子。」
這句話的潛台詞,就是在訴說著失去辨識能力的人民,只願意相信這個社會的極善與極惡,而天秤的兩端正好就是代表西方與中國。
極惡的西方VS極善的中國
所以因為西方是極度罪惡的,所以他連名字都不應該有個正面意義,更別說應該理所當然的臉上充滿各式麻子,一個壞人就該連外表都壞透了。
如果在你的世界,任何人事物都只有單方面的好與壞,那你就失去了辨別與思考的能力,就像每當我提到特定藝人與國家,就會有人跳出來護航,即使你將這一切的資訊放在他眼前,他也不願意去聽不願去看不願去相信。
溝通再多也不會有任何成效,因為他從來不是來溝通與交流的,他只想要大家都只相信他,只願意聽他的。
IG : Awater0911
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讓子彈飛全台詞 在 膝關節 Facebook 的最佳解答
《漫威宇宙:史丹李與他的超級英雄》你必須買必須看!
只要你在過去這20年曾經看電影,漫威電影的影響力絕對能吸引大家走進電影院。也許你是從2000年初期的《蜘蛛人》、《X戰警》,或是這幾年才看《復仇者聯盟》,基本上漫威作品已經成功地從動漫成為真人演出的熱賣作品。
漫威製作電影的風格甚至改變了近十年,通俗觀眾對於電影形式的想像。
電影這個載體是影響力最劇烈的介面,透過電影走入全球市場,每一個角色就不再只是存在於原本的故事之中。因為每個角色都可能會發揮各自影響力,成為許多青少年,甚至是資深影迷的人生新觀點。
閱讀這麼多的漫威作品後,你一定會記得史丹李。因為他幾乎出現在每個漫威作品中擔任客串路人角色,每回他的登場,都是影迷們心中的最佳彩蛋。
那麼,為何史丹李可以創作如此驚人數量的英雄角色?這也是我一直很納悶的問題,他到底如何開啟漫長且總能扣人心弦的作品呢?
透過這本書,這可是我們華文世界第一本關於史丹李的傳記出版品,你可以閱讀編年體式的維基百科,但你更該閱讀這本處處充滿人生小故事的文本,如此一來,你才能真正理解,為何史丹李創作初衷可能有別於過往我們看到的超人英雄。
舉一個眾所週知的角色來對比史丹李筆下的角色,如超人對比蜘蛛人。超人堪稱是英雄界的耶穌,像是猶太教信奉中的彌賽亞,是上帝派下來的救世主,他全知全能,超人可以急速飛行、刀槍不入(除了那顆Kryptonite礦石之外)。
超人為眾生犧牲、擋子彈,猶如耶穌那樣的大愛精神。但超人這樣的角色對於史丹李來說就略嫌乏味,閱讀者甚至可以猜想得到超人行為與思考邏輯。
而史丹李筆下的人物則遇到各種灰色地帶的挑戰,史丹李筆下的這些人物也都不是堅不可摧,甚至這些人的人性脆弱與道德兩難都是觀眾樂見的戲劇衝突。
因為英雄也可能跟我們一樣陷入天人交戰,不知道該怎麼做的窘困情況。如蜘蛛人沒有出手阻止某個盜賊,因為彼得帕克認為這是警方的工作,結果盜賊卻殺害了他唯一的至親叔父,蜘蛛人面臨內心罪惡感,最後驅使他成為「能力越強,責任越大」的那個孤獨男孩。
為何蜘蛛人如此受到青少年歡迎,因為這角色也實現了十來歲的孩少階段熱情與莽撞,這在其他超能者角色來說,算是相當新鮮的設定。
《漫威宇宙:史丹李與他的超級英雄》帶領我們爬梳史丹李的創作年表背後的故事,如美國隊長的起源,以及經歷二戰之後,這樣的愛國角色不再受到歡迎。
而編輯繪畫眾多漫畫角色的畫家們,為何很多都是猶太裔?他們是否將自己的信仰轉移到這些角色行為身上?這書都有介紹到這些不為人知的創作環節。
另一個大事件就是美國當局對於漫畫審查的尺度,可能是當下你我目前有點難想像的嚴格。《驚奇四超人》又如何扮演了史丹李早期創作的突破,這些強大,卻又帶著缺陷的角色們,都跟過去比較單薄的漫畫作品相去甚遠。
由於該作品創作背景也跟美蘇大空競賽有關係,可以說史丹李的作品群像,都跟當代時事政局拖離不了關係。
從《驚奇四超人》延伸而來的,大家可能有點難想像,當時受到歡迎的角色,可是其中的石頭人。
因為他個性單純直來直往,石頭人的情緒暴走很像青少年的直接反應,這讓讀者對石頭人更加有共鳴。於是,史丹李就要創造另一個類似,但又具備新的風格的角色。綠巨人浩克就這樣來了。
這個從科學實驗崩毀後擁有強大能力的強者,更是當代美國讀者的熱愛角色。有趣的是,其實本來浩克設定是淺灰色,但由於印刷廠與廉價紙張無法精準顯色,有時太灰有時太黑,最後乾脆讓他變成綠色算了。
而浩克則是當代具有正義感的科學怪人,並非人類用傲慢自大創造出來的怪物,浩克貼近人類,喜怒哀樂,也成為史丹李筆下,是一個從聖經走出來的角色,至於是對比了哪一個呢?這就留給讀者翻書找答案了。
回想一下,史丹李對當代流行文化的貢獻,實在是很難以想像的巨大。
如同他當年在《蜘蛛人3》裡面客串的台詞,他拍著彼得帕克肩膀說:「你知道的,我想,一個人真的可以為世界帶來改變。」史丹李對於影迷、漫畫迷來說,就是那個推動群山移動的時代前行者。
#漫遊者文化出版
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雖然是2010的電影了
但是很多畫面依然不小心讓人出戲
例如開場的炸火車,特效尷尬程度直逼賽德克巴萊的彩虹橋
把黃四郎家鐵門打成蜂窩,推開後發現根本只是薄鐵片
對方明明將近十個人,手槍揮幾下就全死光(很像B級喜劇或寶來塢會有的手法)
還有很假的萬民傘折斷動畫
讓子彈飛可以說是有80分的劇本、90分的演員、不及格的道具組和特效
像姜文這麼優秀的電影人應該不至於會犯下這種明顯的錯誤
是因為讓子彈飛的預算很拮据,不得已只能這樣省經費嗎?
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又不是說這部電影爛,都說了劇本和演員都很出色,覺得不重要的是只打算無腦吹嗎
還是要藍色窗簾解讀成「導演藉此暗諷權力者看似強大其實是紙老虎」,這樣我也認了
況且也不全是特效的問題,鐵片門和槍戰我都講過了
喜歡一部片就不能講它哪裡有缺陷喔?太小鼻子小眼睛了吧。
沒一個舉劇情和畫面都優秀的獨行俠,讓子彈飛的等級要比也是跟獨行俠比吧
參考一些西部片就行了
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