「你始終孤獨，我們都是。但，這也許提供了另一種慰藉。」
一個人，是種獨特的感受。我是我，你是你，他們是他們。當你內心看到自己與他人的分界時，你會清楚感受到自己──#只有一個人。
我回到小時候居住的故鄉時，這種感覺特別強烈。我家距離海岸線不遠。日落時，總能在那裡看見明信片般的光影彩霞。我喜歡一個人坐在那裡，靜靜的，看著被洋流驅控的海水，一波波湧上沙灘，再一次次消退而去。
當你就只是望著遠方，或盯著某種規則運動的物體時，特別容易陷入自己的回憶、或是形而上的思考之中。
心理治療大師歐文‧亞隆說：「極度空虛、孤獨的原始世界被無聲的深埋，#只有在夢靨和幻想中偶然發出短暫的聲音。可是，現實的帷幕不時會突然飄動，使我們瞥見後台的機器，在這些時刻，我相信每一個自省的人都會體驗到一種瞬間的陌生感，事物、象徵的意義猛然瓦解，脫離『在家裡一樣舒適』的精神支柱。」
這種時候，你會猛然一覺，即使身處在柔和溫暖的夕陽下，還是會因為徐徐吹過的微風而顫抖，你知道那是一種身體的警覺反應。豎起寒毛。因為感受到一股曠野般的荒無，好像在龜裂乾枯的大片原岩上，只有你一個人，獨自站著。而所有人、所有事情都變得相當遙遠──除了你自己，那樣真實。
有時候，即使你身旁環繞很多好友、你很愛的男/女朋友、愛你的家人在身旁。但，不知怎麼地，你仍是感覺置身事外、仍是感到一個人的 #孤獨落寞。
這是一種存在性的孤獨。不同於我們缺乏親密伴侶的陪伴，不同於我們沒有親朋好友的協助。這孤獨是必須、也唯有自己能去承擔、與面對的。
沒有人可以代替你，去承受那些難過和痛苦的過程。可能是親人過世的悲傷、可能是疾病的震驚與無助、也可能是發覺你無論再怎麼與他人親近，還是只能自己獨自承受接踵而來的生活壓力、半夜莫名的腹部劇烈疼痛、或可能面臨死亡的事實。
那很難捱。也許讓你對世界多了一點悲觀的絕望。
為了逃離那種感覺，你只能花更多的時間，不讓自己停下來，免得進入那種思考狀態；不停的工作，不停的跑夜店。或者用大量的酒精、食物、網路，任何一種東西，只要能不體驗到那可怕的孤獨就好。
藉由某種事物，也許像海浪一般，不斷製造浪潮淹沒自己，不斷讓心靈中的「自我」在洶湧的意識流中消失。那是一種痛快的方式。得以不用面對孤伶的、沉寂的慌張與失措，而轉頭迎向世界的歡愉和享樂，或麻木。
不面對自己，是一種當下可以比較輕鬆自在、繼續生活的方式。但你內心深處知道，它們會重新從腦海中冒出來。更多的情況是──在你遇到不得不停下來的處境時，你必須和曾經排拒千里的孤獨、的荒無共處，那更令人難以忍受。
因為孤獨背後，是某種層面累積的 #深層恐懼。
快速的都市步調，讓我們花更少時間與自己相處。若遇到困擾難捱的事情，這個環境也讓我們更輕易能夠逃離現場、逃離面對自己。
但你我都知道，那種承擔起某些事情的孤獨感，是遲早要面對的。
也許是文字，從某個你常用的字詞開始自由書寫，一路放任它聯想下去；也許是圖畫，從創作中輝映出內在的樣貌，好像它可以陪伴你渡過這段時間；也或許就是什麼都不思考地坐在咖啡廳，看著人來人往，他們臉上有開心的微笑、也有悲痛的眼淚，更有時間擠壓的皺痕。瞭解到每一個人都有必須獨自面對的課題與人生，這多少能給你一些勇氣。
在孤獨的背後，我們仍渴望一種溫暖的人際互動，即便難以代替你承受生命中的輕重，但多了一絲接納與支持，靜靜地陪伴，或許，能讓你更有勇氣面對這個世界。
#RIP
#自殺真正想解決的是自我極端的痛苦而非生命
#只是它們重疊到難以分離
#於是讓自己與世界分離
#從精神到肉體
#但願我們與社會能夠成為更加友善的連結
#讓痛苦的人稍稍感到不再孤寂
讓痛苦的人稍稍感到不再孤寂 在 [好雷] 《記得雨，不記得你》，不想睡，我要陪你- 看板movie 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/404956594
我是因為喜歡仲野太賀才決定在台北電影節買這部《記得雨，不記得你》，是也稍稍彌補
上次因為時間對不上錯過在高雄電影節放映的《南瓜與美乃滋》的遺憾。《記得雨，不記
得你》是我很喜歡的日系色調，和煦溫暖如朝陽般，緩慢的節奏步調亦讓人感覺像於日本
街頭悠悠散著步，然後手裡拿著的是剛出爐還很燙的鯛魚燒，想吃又怕燙到的苦惱讓旁人
覺得好可愛，就像仲野太賀在裡頭的模樣。然而《記得雨，不記得你》卻是如此令人傷心
不已，導演中川龍太郎以「記憶」為題材，可並非是常見的喪失記憶，而是「無法累積」
，女主角遭逢意外後，只記得住過去早已記在心底的事，卻在也記不下任何一切新的人，
對她來說，此後的每天都像是一個新的開始，講的話、做的事都一天一天重複著，既然如
此，自然也就無法去製造新的回憶、感情也無法積累，男主角開始或許會對這樣子宛如天
天都是剛交往的模樣感到新鮮，只是久了，終會變得疲乏，對於無法製造的未來感到失落
，對於無法參與的過去感到忌妒，無法積累的情感只剩消耗。
「我住在那孩子的世界，而那孩子也住在我的世界，但這兩個世界卻是截然不同的世界。
」
若非行助喜歡上賣鯛魚燒的小曆，若非行助每天都到攤子報到，若非行助鼓起勇氣在下大
雨的那天遞給她他的電話號碼，若非行助對受傷的小曆提出同居好照顧她的建議，可能他
們這輩子就不會有所交集，就和那位不懂小曆口中關於故鄉冬天會有的沙塵暴有什麼稀奇
的高中生一樣，住在明明是同個世界可卻又完全不同的世界裡。高中生無法理解的沙塵暴
，就好似行助沒能弄明白發生在小曆身上的事，他們的無法理解、不明白可是小曆的生活
、她的日常。導演中川龍太郎讓行助與小曆相遇、然後相戀甚至住在同個屋簷下，可又壞
心的以一天為界、讓他們身處於不同的世界裡，考驗著他們亦試探著他們，他們對於相愛
的接受度與包容度，同時透過一則松鼠的故事，來看他們為愛付出多少，又因對方沒注意
到而造成多少遺憾。導演中川龍太郎敘事手法細膩，看似無關的幾段對話與故事，竟成劇
情後來發展的鋪陳，亦讓觀眾慢慢堆積的情緒有了很好的宣洩口。
「妳記不得昨天的我，卻記得妳前男友對嗎？」
從本來的羞澀靦腆，到中間的欣喜雀躍，再到後來的沮喪無助，行助在這段關係裡的改變
觀眾感受的到，儘管場景、對話一而再而三的重複，其細微的不一樣還是能被輕易捕捉到
，特別是行助笑容越來越少、對小曆說話的語氣越漸冷淡，都可以知道他無法再忍受這樣
的關係，兩個人的世界只有一個人繼續向前的孤寂感，以及沒辦法讓自己取代掉被記住在
「過去」的前男友的挫敗感，都讓行助壓抑不住他的情緒，於是一些本來能夠不在意的小
事，都成了無法視而不見的大事，像是他說過不只一次的討厭花椰菜，約過不只一次的鋼
琴演奏會...，都跟後來某次想要問剛買的燈泡在哪，但話到嘴邊就又搖頭說沒事的時候
一樣，一切就「算了吧」。他開始不想要去承受這些，再多的愛、再多的忍受與包容，都
會被停滯不前給擊散，然說實在話，其實在一段關係裡，又有誰能夠真正接受對方的心裡
永遠沒有自己呢？
《記得雨，不記得你》用了兩則屬於角色自己經歷過的故事來鋪墊後面行助和小曆面臨到
的問題，一則是關於小曆家曾養過的松鼠的故事，另一則是行助協助的大學教授他的祖父
寫日記的故事，兩則都有呼應到主線，然我自己更喜歡的是松鼠的故事，本來以為只是隨
口分享的過往，竟到了最後悄悄上演相似情節，那種意識到的瞬間酸澀湧上心頭，才發現
原來前面的相處日常都成了醞釀。小曆曾經養過一隻松鼠，牠總是喜歡將她給牠的核桃藏
起來，可是往往在藏完之後就忘記了自己藏在哪，直到有天松鼠過世了，小曆整理家裡時
在屋裡每個角落找到不少核桃，可是過去她都沒有發現過。松鼠離開後她的難過，是因為
沒有發現這些被牠藏起的喜歡？還是替不論怎麼努力都還是會忘記喜歡的東西的牠感到不
捨？或者是遺憾自己為什麼沒察覺到牠的努力？
幾幕畫面之後，當行助與小曆發生爭吵，小曆傷心的選擇離開行助的家，冷靜下來的行助
這才慢慢的、注意到他過去沒有注意到的，那些被貼在許多地方的便條紙，上面寫的滿滿
的都是小曆叮囑隔天的自己、關於行助的任何事，他喜歡吃的、討厭吃的、還有他們要一
起去做的事情，她就像她曾養過的松鼠，行助就是她喜歡的核桃，她將他藏在屋裡每個角
落，儘管她還是會忘記但她很努力的不讓自己忘記，而行助就是當時的小曆，在她離開之
後才明白自己從來不懂得小曆的痛苦，他只想到自己為什麼要過這樣日復一日的生活，卻
沒有想過小曆比他還要痛苦...
「我不想睡。」
「沒事的。」
我喜歡電影的收尾，行助來到河邊找到了小曆，他什麼話都沒說就這樣坐在她旁邊，然後
帶著她一起回家，兩個人蓋著一條毯子互相依偎著，小曆喃喃說著自己不想睡，因為她知
道一旦她睡著了，隔天起來又不一樣了，可是行助卻告訴她沒事的，因為即便隔天起床她
又像從頭來過，但他仍然會在她身邊陪她的，彷彿變了其實又好像沒變。導演中川龍太郎
留下了一個很剛好的白，行助和小曆會不會哪天再因同樣的事起爭執、會不會有天受不了
這樣決定分開？其實是都有可能的，他們只是學會了適應，可「無法累積」還是不會停止
消耗情感。然而，導演中川龍太郎告訴觀眾不論這天是否會到來，至少，在這之前他們是
已經真正的生活在同個世界裡，兩個世界有了交集、從認識到理解，彼此生活的一切不再
是那麼無關緊要的，所以比起過去他們似乎更不會輕易離開對方的吧。
《記得雨，不記得你》看似平淡實際上情感卻很濃烈，不同於故事設定的無法累積，電影
給人的情緒是堆積直至爆發的，我很喜歡它不快的步調，搭配著它的柔和色調，給人的感
覺很舒服。仲野太賀的演技一如往常的吻，各階段的情緒轉折拿捏的很好，衛藤美彩我是
第一次看她演戲，表現算是可圈可點，滿愛她不笑時的表情，感覺有很多情緒在裡面，整
體來說，《記得雨，不記得你》就是很日本，雖然同樣是以愛情為題，可換了種方式從記
憶去探討愛的可能，是也滿新鮮有趣的。
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