關於 豁出去的覺悟 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

工作究竟對自己來說，到底是什麼樣的意義？

我們是否對於自己所選擇的工作，擁有那份狂熱？甚至於，存在著野心？

在人生有限的前提下，如何選擇自己所愛，願意付出，我想那會是一種幸福。

如何在眾多領域當中，發掘出屬於自己的位置？在所選擇的工作當中，如何被看見？

《豁出去的覺悟》，書中讓我們看見了，一個人如何的自我表現，誠實面對自己的慾望，感受自己的存在。

見城徹，是日本的編輯當中，持續讓自己關注的對象。只要是有關他的書，我幾乎都會收藏。

對於工作，每個人或許都有自己堅持的想法，而如何在細節中，有別於他人，並脫穎而出。

我常常思考，在有限的人生時間裡，我並不喜歡將工作與生活加以區分。因為這都是花費了自己的時間，自己的生命。

工作與生活，形塑了眼前的自己。

當我們花費大多數時間的工作，卻不是那麼熱愛，這時，我們也拒絕了自己生命中的某一部分。

當然，選擇工作並不是那麼的容易。每個人都會在工作生涯中，遭逢各種困境。每個人多少也在過程中，經歷了風風雨雨，無論是跌落谷底、停滯不前、或者是被大浪拍擊而受傷。

然而，人生也在於這些不容易的過程中，只要依然有一口氣的存在，試著朝自己所熱愛的方向而去。

人生的意思與樂趣也在這裡。—王意中臨床心理師

《豁出去的覺悟：名作家林真理子與暢銷書之神見城徹掏心暢談挽救人生的方法》

作者：林真理子 , 見城徹
譯者： 邱香凝
出版社：時報出版

🔗購書連結

https://www.books.com.tw/products/0010760118

我愛書📖，我折書📖。

☀️今天（9/7）講座上可能會閒聊到的書單和文末的個人想法

想改變命運，需要有某種程度的自私。有的人對遇見的每個人都想珍惜，為身邊所有人勞心勞力，但是，光是這樣改變不了任何事。有時，反而是必須拋棄身邊的某些人事物。以自己為優先的想法，往往是向上高飛的跳板，如果不能以自己為優先，今後將永遠維持現狀活下去。—豁出去的覺悟/林真理子、見城徹

人無法改變他人，唯有當事人自己看到了什麼而去改變。—這樣那樣生活的訣竅/吉本芭娜娜

女孩子即使以悠哉、遊手好閒、馬馬虎虎為座右銘，多半還是做的太多。所以，請務必保持遊手好閒。—生命中最重要的一年/吉本芭娜娜

處在這個時代，就算有血緣關係或者兩個人立下結婚的誓言，我們還是有必要將自己以外的人視為他者。—一個人生活/谷川俊太郎

沒有其他人可以為你判斷你的人生應該要怎麼前進，去等待這個人，也只是浪費你自己的時間。—只要有趣就夠了/三木一馬

精神上，不要為過去耿耿於懷，也不要為未來而擔憂煩惱，在此基礎上，可以以近期的未來為目標，打造未來。—不再討厭的孤獨/瀨戶內寂聽（ps.這裡的近期的未來，指的是明天或下週，就是這麼近期）

所謂孤獨，不是因為身邊沒有別人才會產生。而是因為自己看重的事情無法向他人傳達，自己持有的觀點無法令他人接受。—榮格自傳

所謂成為大人，是指能解決自己的課題，瞭解自己絕非共同體的中心，他人不是為了滿足自己的期待而存在。—改變人生的勇氣/岸見一郎

建立一種獨特的新的治療方式，本身就是治療。—媽媽與生命的意義/歐文·亞隆

成為職業作家翌年的一九五五年，兒子出生了，生活充斥著育兒和寫作兩件事。當時，婦女走入職場成為時事的報導，總會出現「家庭與職場如何兼顧」的討論。—戀上今生/曾野綾子

要自由，才有幸福，要有勇氣，才有自由。—伯羅奔尼撒戰爭史（引自 靈魂自由人/曾野綾子）

在理想自我的面前，真實自我是失敗者，總是自我譴責，自我會和自己發生衝突。—倦怠社會/韓炳哲

不論空間或物品，甚至是生存之道，我都告訴自己，過猶不及。別擁有太多，別做過頭，別想太多。⋯任何事情都別太過，會活得更快樂。—家所教我的事/小川奈緒

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🌼這些書未必會扣緊女性成長的主題，只是反映我不太挑食的閱讀習慣，我總是在不同主題的書中，看見觸動我心的句子，我覺得看書可以很順其自然，沒有預設要在哪一類、哪一本書裡找到自己所需的東西，反而會在隨意的瀏覽過程中，有一種「就是你了！」的驚喜和感動。

「原來我在等待的是這個⋯」看到某段文字時，感覺一瞬間了解了當下的自己，正在為了什麼而煩惱、迷惘，書與人的偶然相遇，就成了點亮心靈的契機。—羽茜

#期待下午見～
#茉莉書店台大店週年慶講座

比工作術更有趣的是人生哲學—來聊編輯

前陣子看《圈外編輯》，跟《豁出去的覺悟》，覺得編輯真的也是百百種，更早以前看過《只要有趣就夠了！累計發行6000萬冊：編輯工作目錄》，作者是打造無數暢銷輕小說作品的超級編輯三木一馬，最近在看《我在法國作圖畫書》，真的都很有趣。

職稱都是編輯，但編輯什麼內容、做出什麼樣的書、他們對編輯的定義和想法，就讓他們的工作和生活風格完全不同。

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獨行俠的代表

都築響一是雜誌編輯，而且一直在圈外，用自己認為正確的方式去做雜誌。他認為編輯是設定主題、做出採訪報導的「報導者」，所以絕對不要去預設讀者是誰、讀者想看什麼，一旦做這種事情像是「這篇報導是寫給25-35的女性、他們感興趣的是…」的市場調查，就會淪為廣告型錄，獨特性和意義上都會完蛋。

（所以他才會是圈外吧，這跟圈內的作法實在差很多啊😅）

他認為重要的是編輯自己認為有趣，或者編輯判斷重要的主題，去把這些沒有人發現和在乎的事情做出來，喚起讀者的興趣、讓讀者知道原來有這種事情，而非重述一次他們已知的事情。

因為是這樣走在讀者的前面，像帶領讀者去發現新的東西一樣，會覺得他很帥氣，因為在這個時代，做什麼事情都一樣，如果不能確保有利可圖、就像一本書如果不能保證一定會賣到某種程度，可能從一開始就不會去做，但他卻沒有用這種方式在思考，比起利益取向，他始終是意義導向的人。

和他特立獨行、多數時間都孤身一人的生活對比起來，每天在跟作家喝酒吃飯的見城徹，又完全不一樣。

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比另一半更親密的作家的「伴侶」

見城徹是文學編輯，可說是作家經紀人，同時也是作家的個人教練，他把編輯工作的重點放在「與作者的特殊關係」上，也把自己一周七天所有時間包括每一餐，都花在這種人與人的相處經營。

看他說「所謂的作家…就是在心裡流著黑色的血，或者身上什麼地方藏有不為人知的傷痕。只有這種地方才挖掘得出宛如黃金礦脈的才華。把外表看不到的血肉糢糊傷口攤在作家面前，就是我們編輯的工作。我太享受這種把手伸進對方腹內，掏出內臟的工作。」

讓我覺得見城徹也太恐怖了吧😱，但是很奇怪的，看到他這樣說，有如果可以，很想跟他見上一面，看看他能看透自己到什麼程度的念頭，該不會我也是變態吧？😂

很想知道他是不是如他所說，是可以一眼看出人的自卑感、「過剩」的意識（在這本書裡，過剩指的是超乎常人、不為正常所接納的部分）、受過的傷害，可能無論平常多麼努力維持正常，每個創作者背後，都有不為人知的創傷，平常為了生活而必須看似若無其事，而事實上，還是會有自己心裡那份受了傷的情感，有朝一日可以被誰認出而且理解的渴望吧。

以他所說他陪伴的許多「不寫就活不下去的作家」來說，他有時也會為了逼他們把傷痕化成作品，不斷給予刺激而導致友誼破裂…總之他自我認定同時也努力的編輯角色，是陪作家寫下去、也是陪他們「帶著傷痕活下去」的人生伴侶。

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閒聊一下，見城徹讓我想了想自己認識的編輯朋友，如他所說的那種關係，我猜想在現在的業界並不常見，但是他說的那種編輯對作者的「在乎」，或者更精確的說，是對作者內心傷口的在乎，又覺得好像，可以從我認識的編輯身上看出一二。

就算不是採取這種「我要挖出妳的傷口！」的態度，基本上都還是對人的脆弱和傷痕相當敏銳的人，加上日常接觸的是作家，所以會時不時、或者說相當克制自己的，在表達「妳什麼時候要把這件事情寫出來啊…」（一邊用大大的眼睛眨啊眨的看著我🙄)

身為作者的我就有點像是被這句話悄悄地鑽進了心裡，就算我目前只出三本書，而且進度相當緩慢所以跟編輯的互動也是久久一次，卻始終有種心裡放著這句提醒的感覺。

總有一天要寫出來。因為編輯這麼說了。一直逃避也不是辦法。寫出來會比較好吧。

就像這樣，即使是在看見城徹那種難以置信的和作家打交道的方式（至少我自己沒有遇過，所以是覺得難以置信），也還是會覺得看到自己認識的編輯的影子。

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懂得暢銷術的人

三木一馬是輕小說編輯，就算對輕小說不了解的人，應該也知道《刀劍神域》這部作品吧？電視廣告可能也看過它改編的電玩，論起由他發掘的作品在全球發行量和轟動的程度，我覺得說他是「超級編輯」也不為過。

（順帶一提，超級編輯這個名稱在都築響一的認知裡，是應該被不屑的），總之，三木一馬是業界知名能夠創造出「大賣」的作品的人。

雖然他把找出賣座作品的訣竅講的非常單純，就是「有趣」，但實際上絕對不是那麼簡單，一個人認知的有趣，能夠是市場上現在還沒有，卻一推出就能讓眾人都覺得有趣而且熱切投入的東西，他的眼光一定有他獨到之處。

我覺得好奇就去看了這本《只要有趣就夠了！累計發行6000萬冊：編輯工作目錄》，比起另外兩本裡面有更多的「編輯術」這樣的東西，當然編輯的是輕小說所以有輕小說這種類型文體的獨特之處，印象深刻的是他自己說其實失敗的作品（這裡的失敗意義比較簡單，就是不賣啦。）遠多於成功的作品。

他是從這些失敗裡找到失敗的理由。

其中有一個絕對不能犯的錯誤，一但犯了，作品絕對無法打動人心，就是作者對讀者有著「隱藏的敵意」。

就是說，雖然每個作者都會幻想自己的作品大賣，但一但事與願違，有些人就覺得，是讀者沒有辦法理解自己的作品的有趣和奧妙、批評或抱怨讀者閱讀習慣不佳或品味不佳，三木一馬強調，「所謂的作者，一定要跟讀者站在一起」

（原文忘了但大概是這個意思），作者一旦產生對讀者的敵意，創作出來的作品就會離讀者越來越遠。

我在看的時候覺得，啊確實是這樣。身為讀者的我，有時候會在一些作品裡看到「隱藏的優越感」或者「隱藏的傲慢」，雖然沒有辦法具體指出是哪些橋段或環節，但就是能夠有某種感覺，察覺這個作者覺得自己是高人一等的。

就算他口口聲聲說自己跟大家一樣、跟其他人一樣，但是他寫作的動機與其說是自卑感不如說是優越，他會覺得我寫出來是要「教導你們」、「指導你們」、「我不說你們不知道」。

作者寫作的動機，被讀者察覺到多少實在很難明說，但就是會在字裡行間的氛圍裡感受的到，所以一個人的文字，在表面上的內容，和他透過文字組合後給人的印象，不一定會一致。

那就好像妳跟某個人認識時，他的態度都是禮貌的，但是妳可能就是會有某種，「不禮貌的感覺」，如果被問起為什麼有這種感覺，卻又很難解釋，因為對方並沒有明確不禮貌的舉動，只能說「就是感覺」。

總之三木一馬的這段話，讓我想到為什麼自己不能喜歡或欣賞某些作品，可能就是他說的「感受到作者對讀者的敵意」。

寫作如果是為了自我滿足也罷，如果是希望接觸到別人才寫出來甚至出版，那個情感上的動機就會是關鍵，是自卑還是優越，就像一個人懷著什麼心態去與人結交，就算不是全部的動機，但動機當中的某些成分，或多或少會被人感覺出來。

（順帶一提，和優越感相對的自卑感，是見城徹身為文學編輯非常強調的部分，他認為一個作家一定要有，或者說一定會有，才能催生出一個作家的必要條件，其實是自卑感。）

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我好像說的有點雜亂，可能也有人覺得這三個完全不同類型的編輯，只是職稱相同，就被我硬是寫成一篇有點牽強（不過這篇都三千六百字了，看到這裡的人，應該也不至於討厭我這種寫作方式吧😅)我記錄下來是因為有趣，覺得每個人面對自己工作的態度，讓其他人留下的印象，是那麼樣的五花八門，有各自的姿態。

那種「不同」，真的很有趣。

我在看這些書時會想到那我是什麼樣的呢？以作家來說（其實這個名稱還會讓我心虛，我覺得我是作者而已，這個原因以後有機會再來分享），以曾經的編輯來說，以讀者角度來說…

我覺得看別人的「工作術」，就是看別人的「人生哲學」，不是要去追隨或崇拜，而是會令人想到，「原來有人是這樣生活的啊。那我自己又是怎麼樣的呢？」

無論對他的工作本身感不感興趣，這裡寫了大量工作內容的書，會讓人想要反思自己如何看待自己的工作和生活，是我最近喜歡的作品類型。

#圈外編輯
#豁出去的覺悟
(發現這兩本我寫出三次了，是有多推薦😆）
#只要有趣就夠了
#可以分享

人一生營營役役，每天都追趕著某些東西。就像比賽跑步一樣，各人都要盡快到達終點。
但起跑後我們是離終越來越近，還是離起點越來越遠？？

我們每每在台上只是表演十五分鐘，但我們更享受平時練習的過程，遇上困境的苦惱。

請勿忘記你最純真的赤子之心~~

趕客

曲：SIUGWAI@ToNick, ToNick, 天旋
詞：天旋，恆仔＠ToNick
編：ToNick
監：Adrian Chan, ToNick

趕上街　趕上班　趕吃五分鐘早餐
趕上車　趕上樓　趕退休再趕住嘆
趕去東　趕去西　趕到脊椎都已彎
趕去邊 趕客偏又折返

追看的　追捧的　追買最新的貨色
追愛的　追到的　追過一個不定性
追究的　追數的　追殺我死不可惜
追悔的　偏偏追夢嘆息

每天快得不得了　每週快得不得了
霎眼太多　捉緊太少
每分也輕鬆不了　每刻也休息不了
我試過一嗌暫停　個個說我偷懶　真可笑

逼我等　逼我走　逼我戒酒兼戒煙
逼我攻　逼我守　逼我輸要丟盡臉
逼我講　逼我簽　逼到我七孔噴煙
逼我揀　逼不得已發癲

每天快得不得了　每週快得不得了
霎眼太多　捉緊太少
每分也輕鬆不了　每刻也休息不了
我試過一嗌暫停　個個笑我偷懶　真可笑

可否將節奏放慢
人大了　怎麼不敢放肆作反
細個理想要達成　現在做別煩/別做趕客
來吧豁出去任你玩　覺悟還未晚

半生快得不得了　此生快將不得了
過客太多　知己太少
我需要喘息一秒　我需要呼吸一秒
我要細聽聽心跳　我要作個深切治療
我對世界出了絕招　我過我這生　你別看小

我們的歌
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