🐷【一切都是豬膀胱】🐷
豬或許是用途最廣泛多元的家畜，尤其古時候物資較為短缺，無論在東西方文化，豬身上的每個部位幾乎都會被物盡其用，一絲一毫都不放過，包含豬膀胱。
豬膀胱可以拿來做什麼？入菜、入藥，或做成樂器和玩具…等等，都是常見用途，另外，豬膀胱也曾經為藝術史貢獻良多。
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在旅居英國的美國畫家約翰･戈夫･蘭德（John Goffe Rand，1801-1873）1841年發明錫製顏料管之前，畫家需要從顏料商那裡買來由礦石或是植物所研磨成的各色顏料粉末，再回到工作室加入亞麻仁油或核桃油等油類，製作成油畫顏料。這些顏料有時就是被分別貯存在一袋又一袋的豬膀胱裡頭，等到需要時再擠出來使用。
雖然比起文藝復興時期的畫室裡，學徒得由研磨礦物粉末，再調製顏料，一切從頭開始來得方便些，但是拿豬膀胱做為顏料容器並非如此完美，例如容易破損導致顏料溢出，或者戳破它們取用顏料時，還得想辦法密封開口。
〝被畫家耽誤的發明家〞蘭德一開始就為他的革命性發明向美國專利局申請專利。這種錫製顏料管不但方便貯存顏料和收納，使用時整潔得多，也不會有怪氣味，同時還可避免顏料變乾的問題，對於畫家來說實在是太方便了！
不過即使提供極大便利性，因為錫製顏料管起初價錢高昂，豬膀胱還得再過個幾十年才會被逐漸淘汰。
就連法國浪漫主義大師-德拉克洛瓦（Eugène Delacroix，1798-1863）這種背景硬又名氣響亮的成功畫家也都繼續使用豬膀胱盛裝顏料，再擠到調色盤上，奔放揮灑出磅礡氣勢與華麗色彩。想像一下公共委託案眾多的德拉克洛瓦大師在工作架上埋頭工作，身邊被成堆豬膀胱包圍的情景，多~浪~漫~（咦😁
待到19世紀中期之後，錫管顏料越形普及，剛好成為印象派漫遊自然，追逐〝外光〞（en plein air）的有利條件。你想想，如果莫內和雷諾瓦每次出門畫畫，要努力捕捉轉瞬即變的光影變化已經很忙碌，還得背上一堆豬膀胱顏料袋，然後萬一不小心失手或是摔一跤，可能就會發生袋破顏料亡的悲劇惹…..
#豬膀胱顏料袋 看這裡
https://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-2561926/Has-Gainsboroughs-paint-set-attic-former-home.html
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對於老百姓而言，豬膀胱除了入菜做成義大利香腸Ventricina、西班牙香腸Sobrassada，或是讓人口水流不停的法式佳餚「膀胱雞」，18世紀末的英國因為物資較為豐富，豬膀胱則更常被用來作為玩具。充飽氣體的豬膀胱就像顆氣球被丟來丟去，或是塞進乾燥的豆子在裡頭滾動碰撞發出聲響，都是可以讓小P孩消磨時間和精力的好選擇。
18世紀英國畫家-德比的約瑟夫･賴特（Joseph Wright of Derby，1734-1797）就畫了這麼一幅《兩個男孩和豬膀胱》（Two Boys with a Bladder，c.1769-1770）。
畫面中有一大一小兩個男孩，大男孩正鼓起雙頰就著吸管奮力為豬膀胱吹氣，小男孩則是眼巴巴地盯著大哥完成這項〝神聖的任務〞，想要快點玩到膀胱球。在一片漆黑的背景中，豬膀胱因為被後方的燭光映照，成為畫面中心焦點，就連上頭的血管都清晰可見。
真好奇有沒有怪怪的味道？
像賴特這樣運用單一光源所營造的夜景畫讓人想起法國最著名的〝燭光畫家〞之稱的拉圖爾（Georges de La Tour，1593-1652）宗教畫風格，而男孩吹豬膀胱的題材也早在17世紀的荷蘭藝術中常有所見。
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荷蘭黃金時期由於新教信仰不主張崇拜偶像，以往繪製聖經故事和聖人事蹟的宗教畫失去光環，加上較為均富和階級平等的社會風氣，使得資產階級品味崛起，靜物畫、風景畫和風俗畫都成為受歡迎的主題。但是無論靜物畫和風俗畫不免都要隱含警世寓意，這樣才能在欣賞畫作的同時有所提醒增加深度，例如豬膀胱主題就是。
豬膀胱在這類荷蘭〝虛空〞（vanitas）畫作中，不僅僅是玩具而已，其實更像是肥皂泡泡的變體。而肥皂泡泡那瞬間迸裂的脆弱易逝，不就像世間生命與眾多事物般短暫無常嗎？
即使現代科技和醫藥已經有大幅進展，仍有許多人力所無法控制之情況，更何況是疫病侵擾、煙烽戰火交迭起落的古代？無力避免且不可預期的莫可奈何都讓古人更加感慨。因此豬膀胱氣球當然是玩具，但若成為畫作題材時，意義通常就不會如此單純享樂了。
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賴特是英國史上首位出了倫敦，回到故鄉，照樣能將事業經營得有聲有色的重要畫家，他的夜景畫自然不可能完全承襲前人而來。
儘管賴特畫作裡戲劇性的明暗對比和光影效果確實受到荷蘭大師林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606-1669）和傑拉德･範･昂瑟斯特（Gerard van Honthorst，1592-1656）等人影響，然而身處工業革命發軔之地，賴特的夜景畫同時反映出啟蒙時代對於科學的專注和興趣，於是他的關注對象還包含科學實驗場景、新式機具器械和工業革命景況等等，並且在畫中探索工業技術和科學成就。
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另外，17世紀荷蘭風俗畫出現豬膀胱的背景，通常是農民、市井階級在節慶或是宰殺牲畜場景時。
從17世紀荷蘭畫家卡斯帕･內切爾（Caspar Netscher，1639-1684）所創作的《被屠宰的豬》（Slaughtered Pig，c.1660-1662），也能見到男孩正拿著吸管努力對豬膀胱吹氣。以背景看來，這應該是廚房角落，就樸素的服裝而言，男孩可能是個普通人家的孩子，說不定就是屠夫或是廚房傭人的小孩。
這類荷蘭風俗畫裡的屠宰牲畜主題源自中世紀每年屠宰季的傳統，尤其11月正是把豬隻宰殺之後，醃製或加工，準備年節和寒冬來臨之用。1640年代開始，荷蘭畫家越來越常繪製這類將動物宰殺後，吊掛在木梯橫桿上的景象，背景通常都是在廚房、穀倉或馬就廄裡，就連林布蘭也曾經創作現存於羅浮宮的《被屠宰的公牛》（Slaughtered Ox，1655）。
同樣都是屠宰動物，畫面意義卻會隨著對象而不同。
牛對農耕工作貢獻良多，又象徵精力旺盛的男性，也常被當成供品，因此自古代就有犧牲的涵義，被屠殺的牛同時也代表耶穌為了拯救人類而受難。不過豬就不同了，由於平常食慾太好，狼吞虎嚥又無法提供勞力回饋，因此宰殺豬隻有時含有貪婪寓意，而豬的貢獻得等到牠死後才能好好發揮作用。
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跟荷蘭風俗畫裡衣著平淡的男孩相比，在《兩個男孩和豬膀胱》中，賴特筆下的男孩卻穿得極為講究。你看他們的蕾絲領口和袖口、金色滾邊和緞面衣料，都不是一般老百姓的穿著。
事實上，這比較可能是賴特為了呼應英國當代流行的〝花俏畫〞（fancy pictures）風格所創作，而非呈現真實情景。畢竟賴特是位成功的肖像畫家，技巧與創意缺一不可，即使要畫農村產物豬膀胱，也要賞心悅目才能迎合金主們挑剔的品味啊~
同樣都是豬膀胱，賴特卻讓它增添了科學實驗的知識性和精緻感，為豬膀胱的人生開闢了另一條道路。要是這位豬膀胱地下有知，會不會給他有點感動？🐷🐷🐷
#一切都是豬膀胱🐽
#不要再誤會豬了🐖
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豬 哥 亮 戲劇 在 [閒聊] 後豬哥亮時期的電視劇- 看板TW_Entertain 的推薦與評價
會寫這篇文章，真是有感而發。我會開始看豬哥亮復出後八年直到辭世的影片，真的是無
意中在youtube裡點到的，在此之前我對豬哥亮真的沒什麼好印象，大概就是停留在他跑
路時期前的專開黃腔的歌廳秀、以及他噬賭成癮終究跑路、拋棄謝金燕母女的極負面影響
，我相信很多版友不會去看豬哥亮的後期主持應該大部份也跟我想法一樣。我會開始注意
到豬哥亮的影片如萬秀劇場、華視萬秀豬王等都是在他過世以後了。
為何要寫「後」而不是「後期」？「後」這個意思是延續豬哥亮的歌廳秀、但整個品質已
經大變、而不再是專開黃腔的意思，尤其是和陳亞蘭一同主持真的是天生絕配，在此之前
我是喜歡看瘋神的。現在瘋神我偶爾會看一下，只能說，該倒的就讓它倒吧！萬秀劇場跟
瘋神不一樣的就是劇本只是「原則」，而後出場演員各自發揮，所以不需要背什麼稿或者
是NG鏡頭，因為NG鏡頭也可以被拿來當作揶揄的題材。但瘋神就是太過依靠劇本，甚至NG
都要喊卡，最後只剩下許效舜在吃解婕翎豆腐而已。同樣都是吃豆腐，許效舜是越吃越誇
張，但豬哥亮都是點到為止。
後豬哥亮時期的電視劇可能是受到跑路的影響，所以他復出後極力想扮演好自己的角色、
並且把人情債等還清，所以在後八年燃盡自己的生命為舞台發光這是值得一筆的，我還特
別去左營看所謂的「豬哥巷」。至於品質大變是指融合各種元素，尤其找陳亞蘭當搭檔，
我只能說豬哥亮真的是找對人了，難怪在豬哥亮靈堂前陳亞蘭會哭紅了雙眼。
如果有看過萬秀豬王或是華視版的，其實不難發現只要是劇場幾乎開始融合各種題材進來
，比如請到北京的蘭曦(字打不出來)來台灣演搞笑劇、在劇場裡大力對歌仔戲進行置入性
行銷、甚至連楊麗花本人都請來了；而與中國大陸的交流也在電影裡、或者是他主持的節
目裡。雖然他仍不改開黃腔的本色，但比起以前他是收斂很多，而臨場反應性真的會讓我
覺的他一出生就是註定要當主持人的。
只要是短劇類節目，我很難不把瘋神與萬秀拿來相比，萬秀的品質是越來越好，感覺豬哥
亮似乎認知到自己也活不久了，所以對短劇的品質要求也越來好，至少能燃盡最後一點生
命照亮別人，最後謝金燕在豬哥亮咽下最後一口氣前能與豬哥亮相認重逢，算是一個圓滿
的結局。也許是我年紀三十有五了吧，從對豬哥亮的絕對偏見到認識後豬哥亮時期的電視
劇，我只能用一句話來形容：
光明時期入歧途，牽連它人陷無辜；
還債之期永無絕，燃盡自己獻光輝。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 180.217.201.218
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TW_Entertain/M.1506889937.A.6FB.html
※ 編輯: Yoshikia (180.217.201.218), 10/02/2017 10:29:25
後期的豬哥亮。
最後，我不得不提到豬哥亮的EQ真的很好，最近吵的沸沸揚揚的徐乃麟在節目上罵唐從聖
事件，如果換成豬哥亮早就自我揶揄帶過去了，比如在康熙來了豬哥亮揶揄蔡康永和小S
說：「欸，我從來沒看過這兩個人這麼不要臉，你們兩個坐在那裡十年都沒站起來，我還
以為你們兩個是阿吉仔勒！」小S馬上反擊：「我們收視率很好耶，你自己還不是出國深
造十幾年？」豬哥亮馬上就答：「偶出國深造是不得已的，要是大樂透讓我賺到，偶....
..早就不做(主持人)了。」結果這種本來應該尷尬的場面馬上變成笑場。
另外唐從聖也上過萬秀豬王，他那時直接就講：「他(指豬哥亮)當時在跑路啦！」結果豬
哥亮馬上回：「欸，你水準不夠勒，那個要講『出國深造』懂不懂？」逗的全場笑出來。
後期豬哥亮收視率會破2，而且各電視台搶著要挖角他，我認為極高的EQ也是原因之一，
他從來不會現場惱羞成怒，反而還會自我揶揄自己。要是我是電視台製作人，不給他超高
製作費才怪，我還怕他跳槽呢！至於瘋神電視臺沒心經營？我倒是認為許效舜沒有豬哥亮
這種高EQ的能力，否則別家電視臺也可以把整組人馬都挖角過去啊！像豬哥亮被華視挖角
時是原班人馬全都挖過去，含孔鏘大樂隊、呂雪鳳、黃登輝、林佑星及段星卉等，華視願
意出大錢整班人都挖角過去說明萬秀豬王真的很優秀。
還有豬哥亮有一次沒得金鐘獎，結果他就在現場自我揶揄：「得獎算什麼？得大樂透才稀
奇勒！」我很佩服他這種能把尷尬場面化為笑場的能力。
所以重新認識豬哥亮後，才知道為何他會被稱為「主持天王」，一個優秀的主持人要有要
有能承受別人揶揄的能力，就算來賓嘴賤也能把對方逗到講不下去，我認為豬哥亮這種主
持風範大概沒有第二人了。所以當豬哥亮銅像揭幕後，讓我感覺很像是電影蝙蝠俠的「黑
暗騎士：黎明升起」最後的蝙蝠俠銅像揭幕儀式，一種哀傷、難過感，象徵著再也沒有如
此的接班人了。
※ 編輯: Yoshikia (180.217.201.218), 10/02/2017 13:00:57
融合在一起，簡直令人嘆為觀止：
https://youtu.be/Tc1lvc6qp1k
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