#養育的複雜學問
#異國婚姻的教養差異
這幾天網路看到了個真實故事,一個媽媽拿著剛領到的振興卷回家,自己的國中小孩看到要求要拿回自己的那三千,媽媽說振興卷是要拿來補貼家用的,但小孩生氣的說振興卷是以他的名義領的,這樣做這樣是侵佔!
媽媽無奈又氣憤的請他拿1000出來才能拿回他自己的3000,孩子氣不過就轉頭甩門進房!
看到苦惱的媽媽上網詢問這題怎麼解,身為兩個孩子的媽深深倒抽一口氣,想到以後Luke或Esther這樣甩門進房,實在是頭痛耶!
(明明自己以前也是甩門進房的老手啊!)
難道說...........傳說中的現世報就要來了(甩頭吶喊)
跟Josh討論起這個事件,怎麼處理應對著實一個難解題,但對於我們文化裡多數從小的紅包錢或是其他長輩給予的錢都是父母是很正常的事,也對於我到大學打工後才有自己的銀行戶頭感到很驚訝。
Josh的爸爸在他8歲時就牽著他的手去銀行開戶了!然後自此之後生日、或是任何從長輩收到的錢都是屬於自己的,他回憶小時候為了想買一支水槍很認真的存起拿到的每一分錢,存了好幾個月才買到,所以,既使我說我們從小每週還是能有自己固定的零用錢,但還是覺得,其他收到的錢都是父母的還是很可惜。
雖然把錢拿去貼補家用很合理,畢竟養育小孩很辛苦,拿著小孩名義領取他的金錢說是侵佔也是合理,看著兩邊都有理,但中間唯缺少的,是溝通與尊重。
生養小孩是父母的決定,養育他們也是我們應盡的責任,其實不應該以直接拿走孩子名義的金錢為「理所當然」,我們常常會認為孩子還小沒有足夠的判斷能力而就為他下決定,也總以認為覺得這樣是對他們好,但這樣孩子很容易會感到父母不夠尊重,但畢竟每位孩子都是獨立的個體,會有自己的想法、個性、脾氣、處事風格,我們需要學習去溝通,認識孩子、理解孩子,在生活習慣上學習尊重他的想法,讓孩子從小就能感受自己是家庭的其中一員,一起參與家庭裡很多的大小事決定,不只能緊密家庭的感情,也能建立起參與感與成就感。
雖然現在Luke與Esther都還太小,收到的任何金錢仍然是我們代為保管,但我們為他們把這筆錢都存進一個屬於他們的戶頭,會使用在家庭出遊、娛樂或是需要用錢時,用他們的錢去支付他們自己的那部分,其實這麼做不是為了現在就讓他們知道錢怎麼運用,反而是訓練我們自己,能養成這樣的習慣。
如果在把振興卷拿去貼補家用錢,先跟孩子溝通,傾聽他們是不是有特別需要購買的東西,也讓他們了解家裡的需求,一起參與討論,詢問他們能貢獻的意願,我想,孩子也會比較願意回饋吧!
#相處是互相的
#尊重是雙向一起建立的
#family #familytime
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圖文版:http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1340167541
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《紙之月》:仿的也沒關係。
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吉田大八導演的《紙之月》,改編自角田光代的同名小說。故事敘述銀行行員梅澤剛轉入約聘職,已婚,膝下無子,戀上年紀小她許多的大學生平林,為幫忙平林繳交學費,暗中侵佔公款給予平林花用,隨著金額不斷往上累積、盜款技巧越來越高段、梅澤膽子與胃口越磨越大,包藏太多秘密的氣球眼看就要撐破.....。
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梅澤對著有著購物慾望的婆婆身上掛著的項鍊說:「妳的項鍊真美,可惜是仿的。」
婆婆笑著回答她:「仿的也沒關係,反正很漂亮。」
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「仿的也沒關係,反正很漂亮。」,這句話大概可以總結《紙月亮》的內容。
電影裡的梅澤為何會「選擇」出軌?儘管丈夫事業有成又對她舉止體貼合宜,但兩人互動全無熱情,梅澤買了雙對錶給自己和丈夫,丈夫說:「休閒錶,我打高爾夫球的時候可以戴。」,間接否定妻子的心意(丈夫不想上班戴廉價手錶),甚至在幾天後買了支價格昂貴的錶回送妻子說:「該是時候戴這樣價位的物品了」,這舉動無疑讓梅澤感到羞辱;梅澤對丈夫感情趨淡,大約是在丈夫身上感受不到自己的重要性(比較像個隨身配件),梅澤會戀上(選擇)平林,則是相較於事業有成的先生,平林顯然更需要被照顧被呵護。
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梅澤是頭寂寞的獸,獵捕的是「被需要被看重」的滿足感。梅澤相信只要付出就能得到回報,所以她允許(縱容)內心的慾望橫流,挪用公款以討好情人,金額從小漸大,行動從小心翼翼到愈發大膽,而藏身在道德與規矩防線後方的怪物最懂慾望的腥味,只要一丁點血腥就會誘發它猛撲上來,衝破脆弱的警戒防線。
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梅澤在她的愛情遊戲中淪陷。只是用錢堆積起來的愛情能否長久、用錢堆砌起來的「幸福城堡」可否穩固?
「仿的也沒關係,反正很漂亮。」,婆婆的話語在梅澤內心迴響殘音,她毫無節制的盜用公款與開銷,都只是在維持/創造一個表面的完美,完美的情人、完美的人生、完美的「供需關係」(我甚至覺得平林就算不知道梅澤盜用公款,也有感覺到她的經濟後台「有問題」,只是選擇不戳破,因為在那個當下,他也習慣/需要一個可以依附的對象),梅澤心裡清楚她和平林的不對等關係,遲早得要面臨結束,但那也無所謂吧,本來就是假的東西,壞了也就壞了,至少曾經擁有過一個真實(卻也虛幻)的讓人想要落淚的幸福。
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梅澤是個空洞的女性,她用物質滿足平林,再用平林的快樂來填滿她的空虛;梅澤心性貪婪,只是她貪的從來不是錢。
《紙之月》是哀傷的電影,它道出女性在家庭與職場的困境、道出慾望挾帶的哀怨、道出愛心的背後,多的是虛榮與要求回報,一如《把愛傳給孩子》活動彰顯人與人之間的善意只能短暫維持,我捐過錢,我安心了,我繼續過自己的日子,相較於旁人的短暫熱度與自我感覺良好,扛著罪犯十字架的梅澤,其實才更真性情吧。
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《紙之月》裡有三個女人,各是人生道路的三種不同抉擇。
一是梅澤,縱容慾望駕馭她的人生。
一是梅澤的年輕女同事相川惠子,有手段的駕馭慾望,獲取所需後也會適時放手,回歸傳統,不實際中又很實際。
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一是小林聰美飾演的隅賴子,她對工作百分百付出,她很實際且小心翼翼地防備所有蠢蠢欲動的慾望,她是一個拒絕活在夢裡的人,她的世界就該穩當,不靠男人只靠自己。隅賴子和梅澤是極端的對立,是暗面和亮面的關係;但誰是亮面誰是暗面?一輩子守著公司(年資高達25年),行事光明磊落的隅賴子應該是亮面吧?然而隅賴子沒有出色的外型,也不像梅澤或相川惠子的擅於討好男性,公司營業額不如預期,第一個被犧牲的人就是她(完全忽略她在職場上的付出與專業),說是亮面,其實又很悲苦。隅賴子跟梅澤說她也想過拋棄規矩與原則,也想要做自己,可是第二天醒來,仍舊乖乖上班,把夢留在想像世界,她說她某方面其實是羨慕梅澤的敢於追求慾望。隅賴子的勇敢在於堅守自身原則而不動搖,但她的膽小,或許也在於此。
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吉田大八導演把《紙之月》拍得穩當,故事節奏感拿捏精準,我相當喜歡梅澤與平林在車站的首次偶遇,她感覺到平林對她的好感與炙熱眼光,卻選擇不動聲色,看似平靜實則內心波濤洶湧,直到車子到站,她頭也不回走出車廂,等待列車駛離,才敢回頭查看平林有無跟著下車,結果身後空無一人,梅澤臉上瞬時閃現失落神情,這一幕戲清楚點出梅澤對平林的渴望,以及當時仍在努力把持著的矜持;宮澤理惠以《紙之月》拿到許多日本電影獎項肯定,她的表演會讓我想起《兩天一夜》的瑪莉詠柯蒂亞(Marion Cotillard),內斂又層次飽滿,最顯著例子是她對人對事的態度變化,一開始說謊還神色慌張,到後來說謊不只是老神在在,甚至有催促客戶趕快掉進陷阱的不耐啊!
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最後,我不太欣賞《紙之月》結局,總覺得這狗尾續貂的回馬槍很沒必要(泰國一段),這個結局會讓我想起尼爾喬丹導演的《愛情的盡頭》,只是《紙之月》的宗教性或救贖或偏執都沒有達到一個高度,不像《愛情的盡頭》結局,是會讓人內心被打到一拳的痛,既是奇蹟也是怨懟。
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家人在超商工作,聽說就是上一檔取貨送7元購物金時,有個門市工讀生把他收起來自己
用,結果客人要求超商賠20萬。
這件事情看起來樣態是業務侵佔,純粹好奇所以如果你的購物金被侵佔,你也會想告超商
(理想中)讓他變大幾萬倍嗎?
我個人是蠻難以理解的,如果是我知道購物金被吃了我會算了,因為我沒拿多少包裹,拿
到每次都過期也沒用。
說真的這件事如果走上法院,因為金額實在太小,我論不起訴緩起訴或罰金幾千機率最高
,我不太明白客人請求20萬這個金額的請求權基礎在哪?
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.217.70.47 (臺灣)
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