【地下電影 X #公視】,淺談漫改動畫《#勇者動畫系列》
2020 年,台灣疫情尚未進入三級警戒,電影院持續苦撐之際,成為火車頭帶動票房增長的,是來自日本的動畫作品《鬼滅之刃劇場版:無限列車篇》,「大哥沒有輸」頓時成為家喻戶曉的口號,《鬼滅之刃劇場版:無限列車篇》最終在日本打破影史票房紀錄,台灣也寫下破 6 億台幣的傲人成績,幕後推手動畫製作公司幽浮社(ufotable)推高了動畫作品票房的天花板。
2020 年底,「品質保證」的皮克斯推出動畫新作《靈魂急轉彎》,片中緊扣「靈魂樂」一題,飽含對生命思辯的因果哲理,循序漸進地提出「活在當下」的核心意旨,成為疫情之下撫慰人心的最佳電影之一。皮克斯屢屢推出動畫電影,都令觀眾直呼「大人看的動畫片」,也真正做到「闔家觀賞」的實質意義,來自美國加州的這塊金字招牌在疫情下仍舊耀眼。
然而,回望國內電影競賽最高殿堂金馬獎,去年在「最佳動畫長片」的項目,由易智言導演 12 年磨一劍,首部創作的動畫作品《廢棄之城》拿下,當然,也讓《藍色大門》班底——易智言、桂綸鎂、陳柏霖師徒三人在金馬舞台上重聚。對於《廢棄之城》,金馬給出的評語是:「開創台灣動畫新格局。」易智言也在台上喊出「動畫是集體的創作成果,是未來」。
若站在金馬獎的歷史上回溯,2016 年第 53 屆競賽將「最佳創作短片」獎分為「最佳劇情短片」及「最佳動畫短片」兩獎[1],至今產出 5 部最佳動畫短片,其中 2019 年由王登鈺創作的《金魚》更在鍍金之後,於該年 12 月 20 日誠品電影院上映[2],動畫短片做正式商業放映,此舉與金馬動畫短片獎的增設遙相呼應,提升動畫短片的能見度與重要性,寫下里程碑。
走到 2021 年,由文化部前瞻預算支持,公視主導、大貓工作室製作的《勇者動畫系列》,或許更加具備商業潛力。此作品改編台灣漫畫家「#黃色書刊」的同名作品,為台灣漫畫 IP 首次改編動畫影集,在良好基礎的觀眾群下,《勇者動畫系列》擁有一定的變現量能,如發展週邊公仔、衣服、配件等等,實際上漫畫原作的確如此實踐,但透過動畫加深、拓寬群眾池子,有益無害。
而《勇者動畫系列》幕後製作團隊皆出自台灣,音樂部分,由五⽉天阿信擔任統籌,凝聚獅子 LION、美秀集團、茄子蛋、旺福、鼓鼓以及魏嘉瑩創作系列主題曲、片尾曲與插曲共五首歌曲,角色配音則請到黃子佼、吳慷仁、孫可芳以及近年出場率極高的劉冠廷,試圖以市場號召力極高的「明星」們帶動熱度,進而打進「非動畫」族群,走出同溫層。
實際看完《勇者動畫系列》,第一季共 6 集,每集落在 24 分鐘左右,在原先穩健的漫畫文本架構中,轉譯為動畫就有良好基礎,故事為標準三幕劇結構,「起、承、轉、合」各部分明,每一集皆在衝突的堆疊中提供觀眾探索故事的動力,且互為表裡,採取跳躍方式卻彼此緊扣,並逐步拼湊龐大的世界觀。
動畫也延續漫畫口吻,以詼諧幽默的基調,深入淺出叩問「善惡」、「種族」、「演化」等艱澀議題,顯然創作者嘗試於架構的奇幻異世界中,映照當代社會,並透過通俗動畫表現,勾勒出世界可能的成因與走向,娛樂之餘不失深度。
筆走至此,憶起 2018 年的動畫電影《幸福路上》,此片展現天馬行空的浪漫本質,同樣不忘探討現實人生的面向與可能性,乘載 80 年代至今台灣人的集體記憶。在跨度 30 餘年的時間軸裡,透過主角小琪的視野,不斷探索幸福的定義,並深刻傳遞出創作者對台灣這片土地的觀察與濃厚情感。再往前看台灣動畫,記憶最強烈的應該就屬千禧年前的《魔法阿媽》,說自己的故事,永遠是對抗全球化資本浪潮的唯一解答。
最後,或許這幾十年台灣在動畫產業的商業發展是緩慢、斷裂、缺席的,對比歐美、日本距離真正的「工業化」仍好幾步之遙(也包含整體影視產業),但從近年的創作脈絡與市場動向來看,仍能窺見「動畫」創作者們蠢蠢欲動的零散星火,當這股星火凝聚一方,在打死不退、一再失敗後的餘燼復燃後,就有可能於未來成燎原之勢。
而易智言去年在金馬獎上高呼的:「動畫是集體的創作成果,是未來」,能否在《勇者動畫系列》之中,一把火燒出未來,7 月 4 號本週日,觀眾是最後一塊拼圖,待市場實際驗收。
🎬以下為播出資訊:
《勇者動畫系列》於 7 月 4 日起,每週日晚間 10 點於公視頻道、公視+播出。此外,8 月 1 日 將在 myVideo,9 月 1 日 LINE TV 全套上架,Netflix 9 月 1 日於全球 192 個國家上架。
備註
[1]今年金馬獎更另設「最佳紀錄短片」
[2]經網友指正,台灣史上首部正式商業上映動畫短片為《微笑的魚》
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勇者動畫系列
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同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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「他白皙的皮膚現在已經失去了珍珠般的半透明感,上面散布著本應被夜間潮水沖走的沙。手指間布滿大片海草,臀部和膝蓋之下的縫隙里有一堆垃圾和海螵蛸。他的五官也還在不斷腫脹,但儘管如此,這個巨人仍保持著他那宏偉有如《荷馬史詩》般的身材。
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肩膀的巨大寬度,以及巨大支柱般的手臂和腿部,仍然將這個人物帶入了另一個層次,而且這個巨人似乎比之前我腦海中的傳統人類大小的肖像,更能代表溺水的阿爾戈英雄或《奧德賽》英雄之一的真實形象。」
——J. G. 巴拉德(J. G. Ballard)」
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這是第二季的動畫影集《愛×死×機器人 Love Death + Robots》的《溺斃的巨人 The Drowned Giant》(2021)之中的場景,但文字卻是來自其原著作者J. G. 巴拉德。在故事中,主述者在風暴後來到岸邊,聞風來看看一個躺臥在海岸邊的巨人。只是在進一步理解故事隱喻之前,或有必要先從作者巴拉德的個人經歷來切入。
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英國小說家J. G. 巴拉德於1930年出生於上海租界,他的父親是洋行經理。從小的他就身處在一個與外隔絕的豪宅,就讀教會學校,過著西方生活。但在1937年淞滬會戰之後,情勢丕變,他們舉家被迫搬離,期間年幼的巴拉德經歷了日軍的侵襲與混亂的中國社會的混亂局勢,更在1943年與雙親和妹妹被關進監禁歐美僑民的龍華集中營。
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這個經歷促使他完成了半自傳小說《太陽帝國 Empire of the Sun》(1984),只是為了強調他的無助感受,父母的角色都被略去,聚焦在小男孩一個人面對戰亂的感受。三年後,史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)將之搬上大銀幕,飾演劇中男孩一角的、也等同是作者本人投射的,正是當時年僅12歲的克里斯汀.貝爾(Christian Bale),後來也成了聞名國際的影星。
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巴拉德的文學生涯1960年代發跡,即便目睹了一切最殘酷的現實場面,但他卻埋頭構築科幻類型的情節,在當時被譽為新浪潮派科幻小說家,後世也尊其為促使賽博龐克誕生的先驅者。
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透過其作品,顯然會意識到童年造成的陰影是如何影響他創造類似秩序瓦解、暴力、末日的題材,對社會階級的批判也處處可見,包括也曾在2015年改編為同名電影的《摩天樓 High-Rise》。在1964出版的短篇小說集《終端機海灘 Terminal Beach》中,其中一篇《溺斃的巨人》亦可堪稱是他的代表作之一 ⋯⋯(詳全文請點下列連結)
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本文重點:
●《溺斃的巨人》中的巨人指的是一個國家?
●四散的身體器官可能代表的是「文物」?
●《太陽帝國》與《溺斃的巨人》有著神秘的連結?
●解體的巨人意味著的是⋯⋯?
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全文重點:
https://www.verse.com.tw/article/love-death-Robots-drowned-giant
《愛×死×機器人:溺斃的巨人》 這巨人是中國還是蘇聯?
VERSE #愛死機器人 #溺斃的巨人
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《超人特攻隊2》:家庭與昔日榮耀的掙扎與抉擇
睽違14年,超能家族再度回歸,想必各位已經從小學生變大學生、大學生變上班族了,而這14年的等待到底值不值得呢?上映前一天看完特映後,我可以大聲的說:「絕對值得」。在這超級英雄霸道橫行的年代,導演布萊德柏德並沒有讓自己的招牌遜色,反而再度擦亮了自己的招牌,繼續讓觀眾感到Incredible!絕對是繼《海底總動員2:尋找多莉》後,讓人等最久、同時也是等得最值得的一部續集,甚至可以說是「皮克斯最佳續集電影」,沒有理由不推薦!
本片的故事直接延續第一集的結尾,採礦大師登場,超能家族再度挺身而出,開場雖然阻止了採礦大師大肆破壞城市,但卻沒有抓到採礦大師,超級英雄法案的尚未合法化讓他們必須為自己的擅自行動負責。為了挽救群眾對超級英雄的信心,以及讓超級英雄法案合法化,彈力女超人接受了神秘人士溫斯頓德沃爾的邀請,擔任超級英雄的形象代言人,四處打擊犯罪,提升民眾對超級英雄的觀感。而超能先生此次退居二線,負責在家照顧孩子們。
作為皮克斯的續集,本片毫不意外地承襲了過去皮克斯續集採用的既定公式,像是「主角互換」,價值觀也跟著互換。不論是《玩具總動員2》的胡迪、《怪獸大學》的大眼仔、《海底總動員2》的多莉、《Cars 2:世界大賽》的拖線,在主角互換的情況下,首集的主角們往往退居二線,當他們強而有力的後盾。而此次儼然是讓彈力女超人代夫出征的重要時刻,超能先生退居二線,開始感受彈力女超人在家帶小孩的辛苦。
退居二線的超能先生,看似沒啥發揮空間,但編導此次給他的考驗,其實相當有趣。在重拾往日榮耀與照顧「家庭」之間,我們可以看到超能先生內心不斷的糾結,此次女主外男主內的安排,讓超能先生對老婆是既吃醋又羨慕,只能在家照顧小孩的他也試著當個好爸爸,但越當越身心疲倦,最後搞的家庭不和諧、往日榮耀也沒重拾,自己就先累垮。我們都知道世上很少有可以兩者兼顧的輕鬆事,英雄與父親這兩個角色,在家裡就是只能二選一,所以超能先生最後選擇認真當好爸爸這個角色,不再一心多用,也許不是最好的,但在孩子心中,是個超能爸爸。
彈力女超人此次代夫出征,如同首集的超能先生般,在執行任務、打擊犯罪的過程中,一點一滴地找回過往當超級英雄的快感,被反派設圈套後,在重新以「家庭」為主軸,同心協力全員出動。各個層面看來,本集跟首集真的極為相似,但在極為相似的情節編排中,皮克斯總是能用滿滿的創意帶給觀眾新鮮感,重新包裝早已探討過的母體議題。在角色上,此次彈力女超人戲份加重,但家庭成員們可沒因此相形失色,「小傑」甚至搶走了所有人的螢幕風采,絕對是繼小格魯特後年度最萌、最顯眼的超級配角,連衣夫人都對他愛不釋手啊。
本片的故事其實也和首集大同小異,上集我們看到了超級英雄法案的「非法化」,這集則是以「合法化」為出發點,繼續拓展劇情。主角以為找回事業巔峰的同時,其實又是反派的一個大陰謀,這也導致反派非常好猜,畢竟這14年間實在有太多太多超級英雄電影誕生了,但精明的布萊德柏德想必也有意識到這點,所以甘卻讓角色自圓其說這句臺詞:「一切似乎太簡單了」,這樣的做法相當高明,省得觀眾冷感、編導尷尬。開場總給你好印象的新角色,往往就是翻臉最快的反派角色,但柏德此次又留了一手,看似又跟首集一樣兩位反派相輔相成,其實此次只有一位反派。
皮克斯要出續集向來都一定是導演準備好了,他們才會開始製作。這14年間誕生了如此多的超級英雄電影,這對導演布萊德柏德來說構思續集鐵定是一股龐大的壓力,曾經執導過《不可能的任務:鬼影行動》的他,把諜報元素運用的淋漓盡致,所以在本片,柏德也毫不意外地再次把最擅長的諜報元素置入這部超級英雄電影。首集作曲家麥可吉亞奇諾的回歸作曲,再次主宰了本片的靈魂,各種藍調、爵士、電音,夾雜在一團所交織出的配樂,搭上行雲流水的節奏,真是過癮!有好幾個瞬間,我甚至覺得比復3好看。
整體來說,《超人特攻隊2》絕對沒有因為近年超級英雄電影過度泛濫而相形失色,相反地它反而棒透了,不只再次讓觀眾重溫了童年回憶的單純與美好,同時又重新點燃了觀眾對此系列的熱情。它雖然無法復刻首集的完美,但它絕對是一部不論動作精彩度與情節緊湊度都可以媲美首集的動畫電影,動作場面緊湊刺激、人物效果隨著動畫技術進步做的更加細膩、角色調性鮮明有趣(尤其是小傑)、親情元素同樣深植人心,2小時的片長下來每分每秒我都是極為興奮的,未來希望布萊德柏德能在發展第三集,同是超級英雄類型的電影,本系列儼然是最獨樹一幟的超級英雄系列電影。
#今年到目前為止看的最開心的一部電影
#看完當下直覺就想給他滿分
#復3都沒有辦法讓我看完直接想給滿分
#但這部做到啦!!
#年度最佳續集電影實至名歸
#小傑真的年度最萌超級英雄
#跟火箭浣熊打架太好笑了
#小倩這次依然是少年維特的煩惱
#小飛依然數學問題一堆
#超能先生這次當奶爸好讚
#彈力女超人又變年輕了
#拜現代動畫技術發達所賜
#所以荷莉杭特的聲音頻頻讓我出戲
#衣夫人就是要導演來配音才對味
#局長這次不能罵媽的法克鐵定很痛苦
#麥可吉亞奇諾的配樂再次讓人高潮啦!
我的評分:9.5/10. By puff小編
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