▍不只是一本園藝指南,還讓你看見生活的姿態
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身為園藝學家,Umberto Pasti 致力於復興稀有植物。比如俗名摩洛哥鳶尾的 Iris tingitana。你上網查找照片,染布般的靛藍,中心裸露出黃色,像是一隻迫降的蝴蝶。你的意識與 Umberto Pasti 走入同一片花海。
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從十二世紀開始,世人熱衷於打造庭園。前人最初的構想來自聖經:
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❝ 「耶和華上帝在東方的伊甸立了一個園子,把所造的人安置在那裏。耶和華上帝使各樣的樹從地裏長出來,可以悅人的眼目,其上的果子好作食物。園子當中又有生命樹和分別善惡的樹。」——《創世紀》
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Umberto Pasti 的庭園仍以瀕臨絕種的植物為主,有如一架方舟,Umberto Pasti 在其著作《Eden Revisited: A Garden in Northern Morocco》也提及,「the poetic beauty of this special and unique place is lovingly rendered for all the world to see and share.」
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針織圍巾、卡其色大衣,Umberto Pasti 像諾亞一樣神態安然,坐在安樂椅上,洪水沒有來,方舟已被改造成郵輪,凡有意願,都能光顧他籬笆裡的天堂。
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你很喜歡 Alejandro Sticotti 坐在樹床上、 Mercedes Hernáez 則坐在木地板上,夫妻倆牽著手的畫面。你相信兩人的起居,是最合乎本書所提倡,人與自然的和諧共生。跟一般人不同,Alejandro Sticotti 和 Mercedes Hernáez 選擇先買下一座花園,才建造他們的房屋。
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「我不喜歡密閉空間。」Alejandro Sticotti & Mercedes Hernáez 夫妻倆對居家設計的想像與你相符,挑高,採光,拋光水泥,延伸的陽台,樹床。兩人的家是一幢「反轉溫室」,遠看恰似在園林中的玻璃方塊。
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你很喜歡這個概念,超現實主義詩人 André Breton 說要生活在玻璃屋裡,興許也是如此。
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對應《KINFOLK 綠藝》中另一位園藝家 Monai Nailah Mccullough 所言,「要學會照顧自己,最好的方法就是學著照顧植物。」
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#KINFOLK|#綠藝|#BIOS閱讀
超現實主義 洛 夫 在 Reton 高睿騰 Facebook 的最佳貼文
啊...好想來看看 Jeff Koons 的氣球狗喔,來到華特迪士尼音樂廳順道來到洛杉磯當代藝術新中心 The Broad Museum 走走。
2015年9月開幕於格蘭大道(Grand Avenue)的 The Broad Museum,是由慈善家伊萊布羅德(Eli Broad)和伊迪特布羅德(Edythe Broad)夫婦共同創立,邀請世界知名建築公司 Diller Scofidio + Renfro 與建築師事務所 Gensler 共同設計,將面紗和拱頂的創新概念,融入館內的公共展示空間與收藏品儲藏室,外觀的蜂窩狀結構,營造出超現實主義的氛圍,成為洛杉磯最新的當代藝術聚集地。
閱讀更多:https://wota.co/zh-tw/experience-share/item/the-broad-museum-los-angeles.html
超現實主義 洛 夫 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
2015年,當傳奇編劇尚-克勞德.卡葉爾(Jean-Claude Carrière)榮獲了表彰其終身成就的奧斯卡榮譽獎時,他在台上致謝詞說道:「這座奧斯卡獎是頒給一個編劇的,我很高興。因為編劇經常遭到遺忘、或者忽略⋯⋯但編劇仍然是電影人。」
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法國編劇、演員、導演尚-克勞德.卡葉爾(Jean-Claude Carrière)辭世,享壽89歲。他的編劇作品包括《中產階級拘謹的魅力 The Discreet Charm of the Bourgeoisie》(1972)、《錫鼓 The Tin Drum》(1979)、《布拉格的春天 The Unbearable Lightness of Being》(1988)、《大鼻子情聖 Cyrano de Bergerac》(1990)、《梵谷:在永恆之門 At Eternity's Gate》(2018)等作。
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尚-克勞德.卡葉爾出生於法國南部的艾羅省,為農民之子。他在獲得文學學位和歷史學碩士學位之後,毅然決然放棄成為歷史學家的目標,決定轉而走向繪畫與寫作,早期有一段時間是以漫畫家為業。
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1957年,他的第一本小說《Lézard》問世,隨後他被介紹給了名導賈克.大地(Jacques Tati),他請卡葉爾為他的電影撰寫短篇小說。也因此緣故,他認識了皮耶.艾特克斯(Pierre Étaix),兩人開始了密切的合作,包括劇情長片《宅男101次求婚 The Suitor》 (1962)與榮獲奧斯卡最佳實景短片獎的《Happy Anniversary》 (1962)。
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卡葉爾也在這個時期開始與其她歐洲導演建立固定合作關係,除了米洛斯.福曼(Miloš Forman),他與以超現實主義著稱的西班牙名導布紐爾(Luis Buñuel)的合作尤其著名。布紐爾後期所有作品皆與之合作,包括《女僕日記 Diary of a Chambermaid》(1964)、《中產階級拘謹的魅力》、 《朦朧的欲望 That Obscure Object of Desire》(1977)等作。
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除了編劇,他甚至也參與布紐爾之作的演出,在《銀河 The Milky Way》(1969)等片也都能見到卡葉爾的身影。也因為受到布紐爾影響,卡葉爾也曾在這個時期執導過一部名叫《The Nail Clippers》(1969)的奇想短片,描述一個男人想剪指甲卻找不到指甲剪,直至所有行李連帶他的太太逐一消失的故事,該片一舉摘得坎城影展短片競賽的評審團大獎殊榮。
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https://youtu.be/vvBQyO2sDAI
《The Nail Clippers》全片連結
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談到與布紐爾的合作,卡葉爾曾說:「這是一個極其親密的關係。我們總是兩個人待在一個偏僻的地方,通常是在墨西哥或西班牙,操著法語和西班牙語,沒有朋友、女人與妻子,周遭沒有別人。只有我倆。我們一起吃飯、工作、喝酒,著迷於我們構築出的劇本。我曾算過,我們兩人曾共餐超過兩千次,這次數可贏過不少情侶了。」
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七〇年代末期,在布紐爾引退之後,卡葉爾投入了鈞特.葛拉斯(Gunter Grass)之作《錫鼓》的改編,故事以一個侏儒的視角回望納粹時代。德國導演施隆多夫(Volker Schlöndorff)將之搬上大銀幕,榮獲坎城金棕櫚獎殊榮。後來他又為施隆多夫撰寫了四部電影劇本。
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八〇年代起,卡葉爾亦曾與波蘭名導華依達(Andrzej Wajda)合作《丹頓事件 Danton》(1983)。改編自米蘭.昆德拉(Milan Kundera)之作、以1968年的布拉格之春為背景的《布拉格的春天》則為他第三度提名奧斯卡最佳改編劇本獎。
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九〇年代起,由卡葉爾編劇的《大鼻子情聖》廣受好評,獲得英國金像獎最佳改編劇本提名。進入21世紀之後,卡葉爾的作品依然產量頗豐,並切深具影響力,作品包括《靈異緣未了 Birth》(2004)、《哥雅畫作下的女孩 Goya's Ghosts》(2006)、《池畔謎情 A Bigger Splash》(2015)。
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2015年,卡葉爾榮獲了奧斯卡榮譽獎,但他的工作顯然沒有喊停,之後又陸續有《梵谷:在永恆之門》、《是日戀人 Lover for a Day》(2017)、《愛情零極限 A Faithful Man》(2018)、《The Salt of Tears》(2020)等作品問世。
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2021年2月8日,尚-克勞德.卡葉爾於法國巴黎因自然原因辭世。他的遺作包括路易.卡瑞(Louis Garrel)執導的《La croisade》,皆在後期製作中。作為20世紀最偉大的編劇之一,卡葉爾留給後世編劇的箴言是:「成為編劇最好的方式,就是謙卑地加入電影的製作。編劇的工作不僅僅是寫一部電影,也得懂得所有技術面,包括聲音、畫面、剪輯。他的工作、功能,是尋找新的想法。」
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「如果你想成名、有一座屬於自己的雕像,別當編劇。編劇是看不見的。他們在陰影裡書寫。」尚-克勞德.卡葉爾說道。
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(圖為尚-克勞德.卡葉爾。)