關於 迫真雪景 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

想過白色聖誕🎄唔一定要搭飛機既，搭車都去到😆

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#2018聖誕商場活動 #荃灣愉景新城

Santa Claus Is Coming To D‧PARK🎅🏼大家有冇幻想過係一片白茫茫雪地，抬頭仰望天空，天上一道道極光配襯著飄雪來歡度白色聖誕呢？今年聖誕，唔洗出國都可以感受白色聖誕🎄

大家都一齊來 D•PARK 愉景新城，飄雪之旅備有兩大冬日聖誕亮點及四大飄雪打卡位，陪大家跨年共度聖誕及除夕！

❄️超迫真雪景
🎄幻彩極光體驗
☃️白色堆雪樂園狂歡嬉戲
🎅🏼穿梭2.5米高光影投射滑梯
❄️水晶Crystal House浪漫滿屋
🎄 巨型6米高聖誕樹

⚠️注意：雪堆內外都十分滑，家長和小朋友一定要好小心行走。

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《Joy to D‧PARK北歐聖誕體驗館》

活動日期：2018年11月24日至2019年1月6日
開放時間：3pm - 9pm (Mon to Fri)；11am - 9pm (Sat, Sun & Holidays)
*2018年12月20日至2019年1月2日：11am - 9pm
地點：D・PARK 愉景新城L1
費用：Free

#DPark #愉景新城 #北歐聖誕體驗館 #白色堆雪樂園 #幻彩極光體驗 D ． PARK 愉景新城

序 - 附著與穿越 曾敏雄

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森


按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？

對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。

這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。

理智行為與邂垢模式

文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。

碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。

慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。

凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。

惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。

信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。

敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。

肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。


馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。

志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！

留下足跡

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。

感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！

JR篠ノ井線 姨捨(おばすて)駅 列車発着･通過シーン集 です。

2018年2月17日(土)、18日(日)は、長野方面に駅発着･通過シーン集の撮影遠征に行って来ました。
松本駅で撮影した後は、山岳スイッチバックで有名なJR姨捨駅へ。姨捨駅に向かう途中、「松本駅ではそんなに雪が降っていなかったから大丈夫だろう」と高をくくっていたんですが、冠着(かむりき)駅～姨捨駅の間にある冠着トンネルを出ると景色は一変。雪景色が広がっていました() せっかく来たのに撮影しないで通過するのも勿体ないということで、予定通り駅発着･通過シーン集用の撮影をしました(笑)

私が馴染みのあるスイッチバックというと、運転士と車掌が入れ替わっておこなう箱根登山鉄道のスイッチバックなんですが、姨捨駅のスイッチバックを見てビックリ。運転士さんも車掌さんも入れ替わらずにそのままバックするんですね(;^ω^)
撮影終了後、姨捨駅から篠ノ井方面の列車に乗り先頭車でかぶりつきをしてスイッチバックを体験したんですが、E127系の運転士さんが右手一本でワンハンドル型のマスコンそ操作していて凄かったです！今度は雪が降っていない時期にまた撮影に来たいと思います(^^;)

★★★ ↓↓↓ タイムライン ↓↓↓ ★★★
・15時08分発 211系 普通 長野行き(私が松本から乗ってきた列車) 発車シーン (00:45)～
・383系 特急ワイドビューしなの18号 名古屋行き 通過シーン (02:35)～
★15時34分着 E127系 普通 松本行き スイッチバック～到着シーン
(02:58)～
・383系 特急ワイドビューしなの13号 長野行き 通過シーン (05:28)～
★15時37分発 E127系 普通 松本行き 発車シーン (05:54)～
・EH200+タキ16両 通過シーン (06:58)～
・16時07分着(16時08分発) E127系 普通 長野行き 到着～発車～スイッチバック (07:51)～
◆16時33分着 211系 普通 甲府行き スイッチバック～到着シーン (12:22)～
・383系 特急ワイドビューしなの15号 長野行き 通過シーン (14:34)～
◆16時37分発 211系 普通 甲府行き 発車シーン (14:55)～

※この動画内の(11:36)～(11:57)で聞こえる音は、付近の坂道で空転する車のタイヤ音です。
※383系 特急ワイドビューしなの号 名古屋行き の通過シーンは撮影に失敗しました。

【長野遠征シリーズ(全4本)】
★①本目【まつもとぉー】JR篠ノ井線･大糸線&アルピコ交通上高地線 松本駅 列車発着シーン集 2018.2.17 の動画は下記URLからどうぞ！
https://www.youtube.com/watch?v=qts3TcGZOPk
★③本目 上田電鉄別所線 寺下駅 列車発着シーン集 2018.2.18 の動画は下記URLからどうぞ！
https://www.youtube.com/watch?v=qMBNHPfbtfw
★④本目【115系横須賀色･初代長野色など!】しなの鉄道しなの鉄道線･JR小海線 小諸駅 列車発着シーン集 2018.2.18 の動画は下記URLからどうぞ！
https://www.youtube.com/watch?v=4ReNnP5Cxx0&feature=youtu.be

★JR東日本 駅発着･通過シーン集 の再生リストは下記URLからどうぞ！
https://www.youtube.com/playlist?list=PLr6zIPbiZur9pofvdUxeXlXoAgqs-sr4j
★【鉄道動画です！】列車の発着・通過シーン集の再生リストは下記URLからどうぞ！　
https://www.youtube.com/playlist?list=PLr6zIPbiZur9imNP6g_v7jaVqhGKNYXuh

Movie Studio Platinum 13 で編集しました。
手ぶれ、ピンボケ等はご了承ください。

※黄色い点字ブロック(もしくは白線)・あるいはホームドア･柵の内側で撮影し、安全には十分注意しています。
※三脚･脚立等は使用していません。

撮影日:2018年2月17日(土)

URL：https://www.youtube.com/watch?v=Gv2J4VCgE7E
推薦影片：https://www.youtube.com/watch?v=8hR1wayZfjk
推薦影片：https://www.youtube.com/watch?v=TFhnqjSe8kM
推薦影片：https://www.youtube.com/watch?v=CyHWaf4TlPQ

日本自由行
有人說過：日本自由行是需要一點點的衝動，才會成事的！

我要去日本自由行了！！！yeah！！！
不過是半年後的事啦～～明年一月七號早上我就會到達東京咯～～～
好開心哦！！

關於日本自由行，每次我都會預早訂我的機票，因為我要做日本自由行的旅前準備！可以慢慢的計劃，太緊迫的日本自由行行程往往會有出錯的時候

那今天我準備了幾項去日本自由行要注意的事項：

1。 交通

当然旅行都会从便宜机票开始，现在其实非常方便了，你只需要在Google flight 里输入你出发的日期和地点，它就会把全部航空公司的机票价格显示出来。

内陆交通：

以下就是我想要去的地方：

東京：

浅草寺-雷门-淺草神社-仲見世街-Tokyo Sky Tree。涩谷Shibuya-Shibuya109, ShibuyaHikarie
原宿Harajuku-竹下通Takeshita,表参道Omotesando
新宿-Shinjuku-歌舞伎町
涩谷Shibuya-Shibuya Crossing
Nozawa滑雪！富士山！Salsa in Tokyo extreme salsa
筑地Tsukiji- 银座- Diver City- 彩虹桥- 大江户温泉
迪斯尼海洋乐园
世界遗产- 白川乡

京都：

五条坂- 岡本織物店- 清水寺- 松原通- 二、三年坂- 八坂塔- 高台寺，伏見稻荷大社

大阪：

Osaka Castle- HEP Five Ferris Wheel-Umeda Sky Building
USJ
Shibsaibashi心斋桥-Namba Park-Dotonbori 道地-Hozenji Temple 法善寺

由於我的日本自由行行程是橫跨東京，京都與大阪，那交通和住宿的安排一定要安排的很周全，不然會很趕。

在此介紹一下一個非常划算的交通方案，那就是JR Pass，就是日本鐵路通票，大概是29110yen（大概RM1164）七天有效期。為什麼呢？

如果你要從東京到大阪，單程的子彈火車就已經是14，000（大概RM550）來回就RM1100了，這個JR pass可以在七天內無限次乘坐JR集團旗下的所有火車，地鐵，巴士和一些渡輪。有幾樣重要的事項你們一定要注意的：

1. JR pass不能用於「Nozomi希望號」、「Mizuho瑞穗號」，希望號就是新幹線最快的子彈火車，東京到大阪只需兩個小時半！雖不能搭這個，但也可以搭光号Hikari：速度仅次于Nozomi，约3小时从东京到大阪。

2. 在網上購買了交換證須在三個月內，在任何的日本鐵路局櫃檯兌換，例如我在明年的一月才會到日本，那我可以大概要在十二月多時才買也不遲，如果你在九月多買，那到日本時你的交換證就過期了，切記！这个JR pass只能在国外买的，日本国内是不销售的。

3. 當你買了交換證後到了日本，如果你的行程是十天，然後你會在第四天才會去日本其他的州，由於它是在激活後的當天開始算起，有效期七天，因此要選定日期，不然白費了這個鐵路周遊證。

關於這個JR pass，我會在下個影片更詳細的介紹

住宿

住宿当然是和交通和旅游地点息息相关，那在东京的话，建议在Shibuya一带，如果在雪山一带，那建议住在滑雪场里面，方便和可以看雪景。

大型游乐场Unversal stuidio Japan
环球片场的话，如果你是打算买两天的票，住在片场里面比较方便。我会在下个影片介绍环球片场的攻略！

食物！

不用多说，去到日本，当然少不了美食咯～～我以前一直就想到筑地那边试他们现场料理的刺身，虽然可能语言沟通有点不方便，但我觉得身体语言他们会明白的，在youtube里面很多日语教学，可以学一些基本例如：二姑来几时嫁，盲噶禮坐mazda，

大阪烧

在漫画里看得多，还真的没试过

怀石料理

今天我們就先講到這裡，如果你曾經去過日本或即將要去日本自由行，歡迎你留言給我，告訴我你的日本之旅，也可以建議必有的旅遊景點，
謝謝大家的收看