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戀愛　◎ 七等生
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我們已經把一切說好
走出那個昨夜的屋子
有一個目標
步驟一致
暴風雨未把一切掩蓋
我們曾經出來一下
購備糧食
拉開窗簾對外探視
哦，一個好美又好壞的城市
但我們未被誘騙
好好地守住緊緊地擁抱
世界已到末日？
他們為死籌備儀式
為生存定價值
我們是固持己見的人
對呈現的現狀否認
我們未死
永遠守住
不走出
而今天已經到來
我們已經把一切說好
拉開窗簾
陽光在街道
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◎作者簡介

七等生，1939年生，本名劉武雄，台灣現代主義代表作家。苗栗縣通霄鎮人，臺北師範學院（今國立臺北教育大學）藝術科畢業，曾任小學教員。七等生作品以小說為主，以隱遁小角色作為抗議台灣社會總體壓力的象徵。代表作品有《我愛黑眼珠》等，其中《沙河悲歌》曾改編為電影。1985年獲第8屆吳三連獎文學獎小說類，2010年又獲得第14屆國家文藝獎文學類。2020年10月24日因癌症病逝，享壽81歲。（改自維基百科）
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◎小編 #林宇軒 賞析
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以小說聞名的七等生，在現代詩的創作上亦有一定的成就。
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從〈戀愛〉這首詩來觀察，會發現他採取了一個固定而值得探討的敘述視角：以「我」來替「我們」發聲。在情詩中，這種發話方式固然是時常使用的一種書寫策略，但大多詩人在書寫「我們」時，亦同時會著重於「我」和「你」的個體性並調度其中的距離與關係；而這首〈戀愛〉卻反常地將其全數捨去，以「我們」的指稱取代。相較於大家熟知的〈我愛黑眼珠〉，七等生在這首詩中呈現出的歸屬與認同感，將「共同體」的範圍擴大到了包含我和你的「我們」，也因此其所相對的是情感流動以外、非我族類的「他們」——究竟，「我們」和「他們」之間，有著什麼樣的互動關係呢？
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全詩共出現了五次「我們」，一再地強調兩人關係的穩固，儘管「他們為死籌備儀式」但「我們未死」，任何事物都無法動搖我們追尋目標的決心。七等生在詩中使用許多的概念來表現「我們」與「他們」的相對位置；而否認現狀、有一個目標、步驟一致更強化了對於「他們」世界觀的否定，七等生認為戀愛中的兩人理當擁有的情志都顯露於文字當中，畢竟「我們已經把一切說好」。
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「我們已經把一切說好」單從這句詩來論，七等生就以一個極高的姿態「現身」在讀者眼前，這種極富絕對性而不可質疑的口吻，也顯現在往後數次以「我們」開頭的詩句中。身處於戀愛中的兩人，建構了一個獨立於現實的精神世界：可能外頭暴雨、漆黑、末日將至，但對於身處於象徵愛情的屋子裡的兩人，依然「好好地守住緊緊地擁抱」。詩末「拉開窗簾／陽光在街道」營造出末日過後的氛圍，彷彿預視了終將完成的一切，儘管身為讀者的我們無法清楚確知「我們」所追求的究竟為何。
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在〈真確的信念〉一文（收於詩集《情與思》）中，七等生自陳〈我愛黑眼珠〉以「人類愛」和「憐憫」等非男女之愛為主題——對李龍第來說，除了直接服務人生，沒有更好的哲學了。相較於一般認知的情詩，這首詩對於愛情中兩人堅守的人性本質有著深刻描寫。也許可以這麼說：在七等生眼中的一切其實並無分別，都是生而為人之必要，當「他們為死籌備儀式／為生存定價值」時，七等生自由地走著自己的路，成為他人眼中「固持己見的人」而不感到一絲介意。
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美術編輯：林宇軒

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210813.html

#每天為你讀一首詩 #情詩 #七等生 #戀愛

★關於我的事，你還記得嗎？★

假期準備走訪書店嗎？帶走岩井俊二新書前，分享大家這篇音樂旅行專欄作家 dato：POP LIFE 為岩井新舊讀者所寫的導讀吧～


●用《最後的情書》重回岩井俊二的純愛宇宙
文/攝影 dato
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在九〇年代後期，純愛是顯學，愛得隱晦、愛得矜持，暗戀情懷寄託於一張圖書館借書卡，或是濃烈的愛在經歷生離死別之後，最終在世界中心撒下愛人的骨灰向昔日戀曲告別，而時間來到二〇二〇年，對於愛的追求已經千變萬化，愛能搭滑翔翼跨越禁忌的國界，愛能穿越時空將靈魂上身在另一個同樣面貌的人身上，此時此刻回過頭來再讀純愛作品，故事散發的淡淡芳香反而有種復古的美好。
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彼時岩井俊二的《情書》從日本出發在亞洲廣開知名度，一封封真心誠意的信件從他影像中投遞到每個影迷心裡，中山美穗對著雪白的山谷吶喊著「你好嗎？我很好！」的段落至今還是眾人心中最難忘的名場面，少年藤井樹在圖書館裡倚靠窗邊讀書窗簾被風吹起的畫面，令人怦然心動的初戀瞬間，至今依舊閃閃發亮。
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岩井俊二出身自仙台，曾橫濱國立大學美術系畢業後從事影像導演、寫作、編劇與音樂創作等工作。曾以《向上打的煙火是要從下看，還是從旁邊看？》獲得日本電影導演協會新人獎，《情書》是他第一部長篇電影作品，票房與口碑兼具，隨後亦在台灣、香港及韓國掀起風潮。岩井俊二自編自導，陸續推出《燕尾蝶》、《夢旅人》、《四月物語》、《青春電幻物語》、《花與愛麗絲》、《吸血鬼》與《被遺忘的新娘》等作品。不只當各種影像的導演，他在小說撰寫、音樂創作、繪畫等全部都有顯著的成績，可說是才華洋溢的全才創作人。
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從少年時代一路追著岩井俊二的作品至今成為輕熟的大人，對於他筆下的愛情也因為年歲而有不同的感覺，而岩井俊二描繪愛情的純愛宇宙觀始終如一，從《情書》到新作《最後的情書》，不約而同在書信往返中建構出主人翁過去未知的情感線索，在寄託於需要時間的魚雁往返中，那些懸在心上的待解之謎、散佈於回憶裡的互動細節，都只能等待信件與文字的解惑才看得分明。有別於現今一秒就能互動的通訊軟體，劇情不僅僅多了手寫的溫度，更增添了等待的浪漫。
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「我喜上雲霄，拿著這封信衝上階梯，打開住處門鎖，熟悉的房門就像天堂之門般燦爛生輝，夕陽把整個房間照耀得神聖無比。我捨不得當場讀完，先換上居家服，洗了手，喝杯冷水解渴後，再正鄭重其事地面對它。」在小說裡讀到這樣的情節鋪陳時讓我會心一笑，岩井俊二細膩地將興奮的心情捕捉，小小的段落雖一閃而過，但那一刻彷彿自身經歷過的情節也躍然於紙上，心有戚戚焉。
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在影壇叱吒風雲多時，近年岩井俊二也將腳步跨出日本，他先與陳可辛合作，找來周迅與秦昊演出，第一次拍華語片的他把《最後的情書》故事化為《你好，之華》，場景與角色換了國境卻依舊動人，最後甚至還入圍金馬獎最佳原創劇本獎，周迅亦憑此片得到最佳女主角提名，有了華語版珠玉在前，《最後的情書》也在二〇二〇年春天以日本版登場。
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回到熟悉的日本，《最後的情書》由老班底松隆子擔綱女主角重任，共演的還有福山雅治、神木隆之介與廣瀨鈴等人，這堪稱一時之選的卡司也為岩井俊二的作品帶來新的風景，當手在琴鍵落下，鋼琴彈奏的配樂流洩而出，青春年華、學生時代、亮眼水手服、信箱裡的手寫信、秘密的暗戀，那些我們愛過的岩井俊二作品經典樣貌就這樣一如往昔地浮現。
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不少人將《最後的情書》喻為《情書》的續篇，我想，隨著年歲增長，隨著迷戀過的對象人來人往，岩井俊二作品在多年後能維持一樣氣氛實屬可貴，九〇年代讀岩井俊二是一種對純愛的迷戀，而如今看岩井俊二則是對於純愛最極致的懷念，《最後的情書》將是一個私密的入口，通往每一個對純愛還有憧憬之人的心裡面。
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＃睽違25年純愛教主岩井俊二新作品
＃最後的情書四月1日上市囉
#10作家給岩井的書信你收到了嗎

●用《最後的情書》重回岩井俊二的純愛宇宙
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在九〇年代後期，純愛是顯學，愛得隱晦、愛得矜持，暗戀情懷寄託於一張圖書館借書卡，或是濃烈的愛在經歷生離死別之後，最終在世界中心撒下愛人的骨灰向昔日戀曲告別，而時間來到二〇二〇年，對於愛的追求已經千變萬化，愛能搭滑翔翼跨越禁忌的國界，愛能穿越時空將靈魂上身在另一個同樣面貌的人身上，此時此刻回過頭來再讀純愛作品，故事散發的淡淡芳香反而有種復古的美好。
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彼時岩井俊二的《情書》從日本出發在亞洲廣開知名度，一封封真心誠意的信件從他影像中投遞到每個影迷心裡，中山美穗對著雪白的山谷吶喊著「你好嗎？我很好！」的段落至今還是眾人心中最難忘的名場面，少年藤井樹在圖書館裡倚靠窗邊讀書窗簾被風吹起的畫面，令人怦然心動的初戀瞬間，至今依舊閃閃發亮。
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岩井俊二出身自仙台，曾橫濱國立大學美術系畢業後從事影像導演、寫作、編劇與音樂創作等工作。曾以《向上打的煙火是要從下看，還是從旁邊看？》獲得日本電影導演協會新人獎，《情書》是他第一部長篇電影作品，票房與口碑兼具，隨後亦在台灣、香港及韓國掀起風潮。岩井俊二自編自導，陸續推出《燕尾蝶》、《夢旅人》、《四月物語》、《青春電幻物語》、《花與愛麗絲》、《吸血鬼》與《被遺忘的新娘》等作品。不只當各種影像的導演，他在小說撰寫、音樂創作、繪畫等全部都有顯著的成績，可說是才華洋溢的全才創作人。
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從少年時代一路追著岩井俊二的作品至今成為輕熟的大人，對於他筆下的愛情也因為年歲而有不同的感覺，而岩井俊二描繪愛情的純愛宇宙觀始終如一，從《情書》到新作《最後的情書》，不約而同在書信往返中建構出主人翁過去未知的情感線索，在寄託於需要時間的魚雁往返中，那些懸在心上的待解之謎、散佈於回憶裡的互動細節，都只能等待信件與文字的解惑才看得分明。有別於現今一秒就能互動的通訊軟體，劇情不僅僅多了手寫的溫度，更增添了等待的浪漫。
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「我喜上雲霄，拿著這封信衝上階梯，打開住處門鎖，熟悉的房門就像天堂之門般燦爛生輝，夕陽把整個房間照耀得神聖無比。我捨不得當場讀完，先換上居家服，洗了手，喝杯冷水解渴後，再正鄭重其事地面對它。」在小說裡讀到這樣的情節鋪陳時讓我會心一笑，岩井俊二細膩地將興奮的心情捕捉，小小的段落雖一閃而過，但那一刻彷彿自身經歷過的情節也躍然於紙上，心有戚戚焉。
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在影壇叱吒風雲多時，近年岩井俊二也將腳步跨出日本，他先與陳可辛合作，找來周迅與秦昊演出，第一次拍華語片的他把《最後的情書》故事化為《你好，之華》，場景與角色換了國境卻依舊動人，最後甚至還入圍金馬獎最佳原創劇本獎，周迅亦憑此片得到最佳女主角提名，有了華語版珠玉在前，《最後的情書》也在二〇二〇年春天以日本版登場。
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回到熟悉的日本，《最後的情書》由老班底松隆子擔綱女主角重任，共演的還有福山雅治、神木隆之介與廣瀨鈴等人，這堪稱一時之選的卡司也為岩井俊二的作品帶來新的風景，當手在琴鍵落下，鋼琴彈奏的配樂流洩而出，青春年華、學生時代、亮眼水手服、信箱裡的手寫信、秘密的暗戀，那些我們愛過的岩井俊二作品經典樣貌就這樣一如往昔地浮現。
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不少人將《最後的情書》喻為《情書》的續篇，我想，隨著年歲增長，隨著迷戀過的對象人來人往，岩井俊二作品在多年後能維持一樣氣氛實屬可貴，九〇年代讀岩井俊二是一種對純愛的迷戀，而如今看岩井俊二則是對於純愛最極致的懷念，《最後的情書》將是一個私密的入口，通往每一個對純愛還有憧憬之人的心裡面。
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