廉政狙擊中嘅「五星戰隊」煞科啦💪🏻💪🏻💪🏻
好開心嘅一次拍攝經驗🤗
希望好快可以再同我嘅隊友們一齊開工啦😉
@koocarlos @jackykycai
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(失敗者回憶錄0913)
我們是甚麼人?我們往何處去?
從流行文化中,可以看到1967年香港人社會意識大轉變。
1949年中共建政後,五十年代大批大陸人來港,其中由江浙人帶來工商業,和上海的流行文化,對社會影響最大。當時不是叫流行曲,而是叫國語時代曲,流行歌星是周璇、姚莉、白光、李香蘭和吳鶯音;到六十年代,就是台灣的流行歌星佔領香港市場,姚蘇蓉、湯蘭花、蘇芮、歐陽菲菲、翁倩玉以及一直紅到九十年代的鄧麗君。粵語流行曲不是市場主流。電影方面,五六十年代從永華,到長城、邵氏、電懋、國泰,這些拍國語片的電影公司佔領了大影院市場,與西片互領風騷;粵語片的製作很多,但多在街坊流連的小影院放映。
1967年11月,暴動剛退潮,香港第一家無線電視TVB 誕生。TVB 的新聞報導,和電視劇、處境劇的製作,覆蓋了香港相當大比率的人口。
到60年代末、70年代初,許氏兄弟的電影、特別是許冠傑的粵語流行曲冒起,風行全港,由此而帶入香港粵語流行曲、電視劇、粵語電影的新時代。香港流行文化爆發式的興旺,不但覆蓋全港,更風靡東南亞、台灣、歐美等地華人社區,以至文革後的大陸。香港歌星、影星、導演、作曲作詞者,出現好多超級奇葩,可說歷史僅見。
這就是香港的黃金時代。從1967年末開始,只有這二三十年。短短時間,在良好管治和充分自由的空氣下,就創造出許多奇蹟,產生許多傳奇人物。在戴麟趾、麥理浩開始的大刀闊斧建設市政與革新中,最值得稱道、當時我也認為是最難得一件事,就是創立了廉政公署。廉政公署的成功,將香港締造成一個公平社會。
本土流行文化的崛起,反映了香港人對這個英治下的地方,產生越來越強的認同感。在所有的華人地區仍然處於不同程度的不自由的狀態下,香港享有充分的言論自由,在香港可以看到所有在海峽兩岸被禁閉的消息和評論。香港人在公平的法律制度下,可以自由做任何不違法的事。香港公共事務、交通、稅制、醫療,提供的服務比任何地方都方便。七十年代之後到香港生活的人,無論從大陸、台灣還是世界其他地方來,大都認為香港是世界上最文明的地方,沒有之一。
2017年,羅恩惠導演拍了六七暴動的記錄片《消失的檔案》,引起關注。她原想將記錄片的內容出書,並邀我寫序。我的序寫了,書卻沒有出成。
我在序中,引用法國印象派大師高更(Paul Gauguin)在1897年的一幅畫作中的三句問話:「我們從哪裏來?我們是甚麼人?我們往何處去?」
香港人從哪裡來?不用說,絕大多數香港人來自中華大地。我們是什麼人?我想在1967年前絕大多數的香港華人市民都會說「我是中國人」,至於是「中華民國」還是「中華人民共和國」,就是當時社會輿論的主要左右派之分。我們往何處去?那就各有選擇了,除了在香港土生土長、有些家族生意繼承的本地人之外,1949年後從大陸來的人,大概那時候都不會認為香港是他們永久的家。鄰近的強權使許多人不安,他們想把香港當作跳板,藉此跳出海外,遠離中國。
英國維持在香港的管治,是為了觀察和接觸中國;中國讓英國繼續管治香港,是以香港作為通向西方世界的窗口。中英雙方都沒有把香港市民當一回事。如果中英都沒有把香港當一回事、而許多香港人又把這裡視為「跳板」的話,這個「借來的地方、借來的時間」就不是香港人的永久的福氣。
當中國在極左狂潮下,用語講到要「粉碎港英統治」而結果卻是「香港還是那樣子」,就意味著這裡可以作人生的長期規劃了。儘管英國那時候已經知道1997年會有條約到期的問題,但在中共不干預下,全力建設一個輝煌的香港,可以使英國在國際社會的關顧下,提高與中國議價的能力。
儘管中英雙方都各有打算,但香港人就在這個歷史時空,享受到最大的自由,最方便最發達的經濟文化,最文明最公平的社會秩序。香港流行文化的奇蹟般崛起,意味香港人的身份認同已經從「我是中國人」轉為「我是香港人」,至少是「不一樣的中國人」了。這之後,身份認同的民調雖有起落,但倘若沒有先驗的政治觀念,整體趨勢就沒有什麼懸念了。以0至100分的「身份認同指數」計算,2018年民調顯示,認同自己是「香港人」的,指數破紀錄高達83分。
「我們往何處去」?儘管九七問題泛起,和近年政治環境大轉變,使香港人在六四後、九七前和現在,都掀移民潮,但留下來的和離去的,心中仍然追求著憧憬著那黃金時代的香港。(62)
圖1,香港流行文化的先驅者——許氏兄弟和父母(網上照片);
圖2,香港新聞業輝煌時期的傳媒人,前左起,毛孟靜,黃應士(TVB新聞總監),張敏儀,包雲龍(亞視新聞總監),黃志強(港台新聞部);後左起,林旭華(商台),邵廬善(港台),吳明林(港台),李怡,蘇狄嘉(港台),戴天,李錦洪。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
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#吳香倫 的爸爸是粵語片明星 #吳殷志,五、六十年代拍了七十多部電影,那個年代做演員,從服裝到化妝一應大小事物,都要自己準備和安排,香倫媽媽既要照顧在片場拍戲的丈夫,又要養育四名子女,香倫和妹妹江倫之下,還有兩個弟弟,小時候她和妹妹跟着爸爸、媽媽,整個童年都在片廠度過,「後來讀書上學,課餘或假日也在片廠到處跑,很多導演、監製都叫爸爸讓我們拍戲,但爸爸認為讀書才是正路,不想子女步他後塵,所有拍戲邀約一概拒絕。」全文:https://bit.ly/3bueYdb
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入行超過五十年的 #羅樂林,很多人都會叫他做「#囉囉攣」,原來這個別名早在 #邵氏 年代已出現。「那時在邵氏拍國語片,大家都叫我羅樂林,羅樂林的 #國語 怎樣說?好多 #廣東人 的 #國語 都只是一般,他們讀快一點,就變了『囉囉攣』,就這樣叫了幾十年,早已習慣了,個個都是這樣叫我,初期一叫囉囉攣,就知一定是行內人,但現在不是,連觀眾街坊都是這樣叫我,感覺很親切,可能花名容易記,現在有些新入行的藝人,覺得這樣叫我不是很尊敬,問我怎樣稱呼?我說不用,個個都叫我囉囉攣,照叫就可以。」全文:https://bit.ly/3xYkRc7
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在 #無綫 的日子,#羅樂林 基本上每年也要拍六、七部劇,每部劇戲分也不少,他說沒有哪套劇拍得最辛苦,最辛苦是幾套劇碰在一起,沒有時間休息。「過來無綫頭二十五年都是這樣,現在當然不能,我已經七十三歲,敵不過歲月,人生沒有得逞強,所以現在別人找我,我很多時都會推辭,主力只是拍《#愛‧回家》,不過有時好朋友或監製叫到,也會客串一下。」羅樂林直言暫時還沒有想過什麼時候退下來,現在身體各方面還可以,就盡自己的能力去做。全文:https://bit.ly/3xYkRc7
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