【9月21日晚上九點,新集數上架:S8 EP8|孤獨的聲音紀錄者,顧爾德 feat. Muzik雜誌主筆 明格斯】
經過上一次的李希特之後,這一次明格斯為我們帶來他對加拿大鋼琴家顧爾德Glenn Gould演奏及錄音的觀點,這一位向來特立獨行的話題人物,很值得我們特別開一集來聊聊!明格斯將他推薦的12張顧爾德錄音分為「巴哈篇」與「非巴哈篇」,分別如下:
A. 巴哈篇
1. 1955年《郭德堡變奏曲》。石破天驚的首張Columbia唱片
2. 1959年 薩爾茲堡現場《郭德堡變奏曲》
3. 義大利協奏曲+第一、二號組曲 (1959錄製)
4.《法國組曲》共六首
5. 鍵盤協奏曲共七首
6.《平均律》全集
B. 非巴哈篇
1. 莫札特:鋼琴奏鳴曲全集
2. 貝多芬:鋼琴協奏曲全集
3. 布拉姆斯:第一號鋼琴協奏曲(1962 現場)
4. 史克里亞賓:第三、五號鋼琴奏鳴曲
5. 阿班貝爾格:鋼琴奏鳴曲 Op. 1 (首次正式錄音1958)
6. 華格納:改編曲 +《齊格飛牧歌》室內樂團版
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「郭德堡變奏曲」的推薦目錄:
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剪指甲、削鉛筆、拔下鍵盤上每一顆鍵帽,拿牙刷一顆顆刷洗,彷彿洗刷一顆化石......寫人物採訪稿之前總有種種古怪小(拖)儀(延)式(症),其中尚有一樣怪僻,乃是在空白的檔案敲打一些心愛小說句子。
小說家與受訪者不是胡亂配對,多半還是看坐在面前的受訪者在訪談的過程予人何等印象,問不下去了,設想假使是自己欽佩的寫作大神在此,會怎麼想?會怎麼出手?狡猾的政客可以請出世故的葛林來對付,藝術家們可以再雞巴一點沒關係嘛,我手上可是有更刁鑽的黃麗群、譏誚的王小波可以治你們。
彷彿打寶可夢擂台賽,面對不同的受訪者,這些寫作大神們是我的怪力和班基拉斯和帝牙盧卡。
眾多寫作口袋怪物們,麥克.翁達潔是唯一的超夢。
翁叔日前出了新書《戰時燈火》,讀完了,一本新書畫線畫得密密麻麻的。
譬如這個句子:「當你試著寫回憶錄時,應該要在孤兒的狀態這些你先前戒慎恐懼保持距離的事情,就會不經意地回來,「回憶是你失落的遺產」,所以你明白,在這樣的時候,你必須學會如何去看,去看什麼,在最後形成的自畫像,一切都會押韻,因為一切都會被反映出來。如果每個姿態在過去被丟棄了,你現在會看到另外一個人擁有它,所以我相信在我母親身上某種東西一定在我身上反映出來,她在她小小的鏡廳,我則在自己的鏡廳中。
又譬如那個句子:「在某個年齡之後,我們的英雄就用不用在教導我們了。他們轉而保護自己所在的最後一塊領土。冒險犯難的想法幾乎被看不見的需求取代。他們曾經嘲弄他們所對抗的傳統,雖然至今仍笑著,但不再嘲弄。」
該書一九四五年戰後,一對姐弟的父母因故離開,爸媽不在家,進而與一群雞鳴狗盜之輩度過青春期時光。不知為何,閱讀過程時不時腦中總冒出《郭德堡變奏曲》和Ella Fitzgerald的《Cheek to Cheek》,讀到一半見下列句子:「他來的時候會像是一個英國人」,我在玫瑰死後,發現她在備用的日記本寫下這句話,彷彿在私密的,他自己的家庭裡,在一本秘密的筆記本,他也需要揭露某個可能小心翼翼,他甚至可能會像念經一樣對自己誦念這句話,「他來的時候會像個英國人」。
心裏激動地喊:「英倫情人,是英倫文情人吶。」匈牙利民謠歌手Sebestyen Márta溫柔地吟哦,Szerelem, Szerelem,愛情啊,愛情啊,如水一樣的聲音流瀉過荒漠的沙地。
小說中母子如兩面鏡子照見自己的身影,翁達潔的小說們又何嘗不是呢?那本小說情婦的鎖骨凹對應映著這本小說脖子的胎記,那個水手的貓桌對照這個陌生人的餐桌,迷人的小偷無所不在,小說中永遠有女人聰明而果斷,男人溫柔而三心二意,小說互為彼此的續集與前傳,也許我應該找時間把這些小說裡的冤親債主做一個對照表,那些情感始終是一個謎團,那是用詩寫成的阿嘉莎.克莉絲蒂。
新書畫了線,現在還不知道要怎麼用,但一定有一天會用得上。當然並不是摘錄或引述,而是把這些美麗的句子,放進逐字稿裡,在成千上萬的字元裏溶解,彷彿藥引、彷彿茶包,就變成文章的香氣和氣韻,假使受訪者是值得善待的,我希望我可以像翁達傑那樣對待筆下人物那樣慈悲與溫柔的。
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四階誕生與課程訊息:
123階後大家不斷反應想繼續上,於是 #超強四階誕生了
三階具備銳利的鑑賞能力後,四階進入作曲家與大師的互動。有鋼琴家說:在維也納上鋼琴課時,有相當時間是在跟老師對談⋯⋯如何讓樂曲具備靈魂?演奏家如何看待人生?我手中正在演奏的樂曲與我生命的關係?我如何更進一步提升樂曲內涵?(或從樂曲更進一步提升自己?),而最最重要的是 #我們需要超越言語,透過自己的指尖將我們聽到大師的錄音表達出來,就像進入「小說」中的角色,將自己 #已有的部分共振,#沒有的部分提升。如果你希望知道這些鋼琴家是如何彈出來的,歡迎一起來探索這相當難得的課程!
四階大綱:
·德步西貝加馬斯克組曲‘前奏曲’(範本-趙成珍):親自創造音樂中的大自然
·蕭邦夜曲BI49(範本-普萊斯勒):
磨難後高貴的靈魂表達
·舒伯特impromptu op. 90 no. 3 (範本-霍洛維茲):
透析人生後的進退取捨
·莫札特奏鳴曲(範本-內田光子):
搭起前往天堂的天梯,充滿腦內啡胎的世界
·郭德堡變奏曲‘主題Aria’(範本 -顧爾德):
當執著走到盡頭,微微顫動的平靜。
四階任務:理解樂曲與範本,臨摹大師如何作?為何而作?作了什麼?進入作曲家跟演奏家的生命來激活,創造出自己的詮釋!
上課資格:需要能演奏上述樂曲的程度。(奏鳴曲以上程度,建議有二三階基礎)
開課資訊
·9/7(二)pm7:00台中二階(已滿)
·9/13(一)am10:30台北四階(已滿)
·9/13 pm:7:30(ㄧ)
一階「手指建立」視訊團班10堂
(台灣、國際可報名)
·9/26(日)am10:00 台北一階實體課
以上課程遇國定假日順延一週,私訊報名~
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久違邁向大師系列~
#當下即永恆
大家對我們二階音色表達有很多疑惑,一個C大調和弦怎能聽出「喜極而泣」?「欲言又止」?「繁華背後的荒蕪」?⋯⋯老師給了說明。
同時讓我們瞭解,#音樂是由每個當下組成,過去已逝,未來還沒來到。「流動」形成極大的悖論,如果你的心思一直在未來,當下的音樂就會被錯過~
每個當下串成永恆。
#蕭邦夜曲Op48No1
#貝多芬告別奏鳴曲
#顧爾德郭德堡變奏曲
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郭德堡變奏曲其實真的非常有趣!
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孔子說「敬鬼神而遠之」,很多學生對 巴哈就像這樣。
常常覺得彈巴哈是件苦差事,偏偏考試的基本曲目一定有巴哈!而偏偏這位又叫 #音樂之父,你非學不可。
「父親」的刻板印象就是嚴格,令人難以親近,這位音樂之父果真名副其實啊!
這位學生受制於巴哈的種種限制,不能太浪漫、拍子要對上節拍器、要均勻穩定、要有巴洛克風格⋯⋯等等等⋯⋯⋯再等等⋯⋯⋯真她而言,真是「磬竹難書」⋯⋯
果然,彈出來的 #巴哈就像打字機,讓她不想再練下去。
經過討論,先請她描述各段她想要表達的音樂,像說故事一樣陳述出來,然後帶著她,讓她先不管拍子、風格,想快?想慢?想哪裡長一點?都 #沒關係,只管將她想表達的音樂彈出來~~
果然,整個音樂活了起來,活躍的、靜謐的、陰鬱的、鋼琴瞬間像有了靈魂一般,她也突然變得火熱起來!
「還討厭巴哈嗎?」學生猛搖頭「不會了~~」
就從這開始吧!巴哈絕對不是沒有感情的音樂家,聽他的聲樂作品、聽顧爾德彈 #郭德堡變奏曲的主題,都非常有感情!
再來就要進行 #理智 的工程,才能將 #情感 完美結合!
舉最簡單的例子來說,當你朗誦五言絕句跟現代詩,你一定會體驗到明顯的不同,因為結構的關係會造成不同風格,因此只要讓學生了解巴洛克時代架構上的美感,她便會知道如何拿捏!
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