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趙正平跟洪都拉斯莫名的都蠻適合教官扮相。
教官室報告！！！
各位同學《#返校影集》金馬影展世界首映，開賣就在明天下午一點！！！
請先溫習購票指南：https://reurl.cc/j56Eqm
為一同返校提前做準備！！！
#國家感謝你
【金馬影展 放映場次】
◐第一場放映
播映場次：11.13〈五〉19:00
播映影城：信義威秀影城 13 廳
＊映前將有影人打招呼
◐第二場放映
播映場次：11.13〈五〉19:00
播映場次：信義威秀影城 14 廳
＊映後將有影人Q&A
◐第三場放映
播映場次：11.16〈一〉15:00
播映場次：信義威秀影城 12 廳
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《#返校影集》2020.12.5起 每週六晚間九點
公共電視、Netflix 同步首播｜公視+ 週日上線
說到 #徐漢強，大家都會把他和億萬國片《返校》連在一起，其實在《返》片上映前，高雄市電影館第一次贊助影像導演挑戰VR敘事，徐漢強便以《全能元神宮改造王》VR強勢入圍 #日舞影展，更一舉得到世界VR論壇最佳敘事獎～～當時全部人都傻眼了：「台灣入圍國際一線影展，真假？你說什麼？VR影片？那是啥咪？（設計對白）😲😱」.
金光閃閃的賣座光環並沒有改變這位導演對新事物的好奇，在大型製作《返校》完成後，可能需要一些幽默小品轉換一下，他投入VR互動體驗作品《星際大騙局之登月計劃》的拍攝，他說「VR創作至今仍在嬰兒期，能在規則建立之前 #大玩特玩，對我來說是一個很有趣的事」⋯⋯well這部「規則建立前的作品」入圍2020威尼斯影展等強強單位👀，11/18起將在北高兩地上映。
徐漢強現正投入新作品的拍攝期，但在Openbook大力邀約下，仍用心與讀者分享他怎麼看VR和傳統電影敘事的不同，順便分享了精神食糧單。問他如何面對科技浪潮的影響、電影和閱讀意義的轉變，他回答地誠懇而精闢：
👉👉「影視和文字作品的本質正在產生質變。對於這件事我認為其實不是孰好孰壞的問題，只能說在時代的轉變下，內容生產者必然需要想辦法適應並找到突破點，然後將特定領域的創作重新定義，從古到今都是這樣的。」
小編一直很好奇，說出這樣的話的億萬導演，到底是個怎樣的人？剛好前幾天在雄影遇到導演，他謙和的像個大學生，簡單打招呼後，笑笑說，「我去外面抽根菸啦。」嗚喔喔喔，好想要有一個「徐漢強抽根菸專欄」。
BTW《星際大騙局之登月計劃》將在本屆金馬影展和「高雄VR體感劇院」兩地同步推出，有興趣的朋友敬請把握。
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【#金馬影展放映場】
放映日期：11 月 18 日（三）－ 11 月 22 日（日）
放映地點：信義劇場 Legacy Max（新光三越 A11 館 6 樓）
※ 該活動為非售票場次，採預約制，每場次座位有限，請及早預約，避免向隅。
※ 活動詳情、場次時間及預約方式，請見 2020 創意內容大會 TCCF 官網（10.20開啟）。
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【#高雄VR體感劇院】
放映日期：2020年11 月 18 日（三）－ 2021年1月 31 日（日）
放映地點：VR體感劇院（高雄市鹽埕區駁二大義倉庫C9倉庫）
※ 該節目採售票制，每場次座位有限，請及早購票，避免向隅。
※ 節目詳情及購票方式，請見高雄VR體感劇院查詢：https://vrfilmlab.tw/
｜ 高雄電影節 Kaohsiung Film Festival｜ VR 體感劇院 VR FILM LAB｜ 高雄市電影館｜ Serendipity 綺影映畫｜ 金馬影展 TGHFF｜ 文化內容策進院 Taiwan Creative Content Agency｜ 返校 Detention 電影版｜ AFK PL@YERS ｜
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【哈日劇粉絲限定】池松壯亮×蒼井優 電影《男人真命苦》金馬影展放映場贈票
#參加前請先確認場次時間地點是否能配合
#此場無影人出席
青年宮本終於成為獨當一面的上班族，然而人生的戰鬥才剛開始，他和心儀的中野小姐的戀情，將承受難以想像、慘絕人寰的考驗！改編自漫畫家新井英樹九○年代的同名連載作品，重心從職場生活轉移到戀愛、婚姻，本性單純善良卻不諳人際的宮本，面對內心傷痕累累的中野，必須拿出熱血奮戰，問題是：熱血真的能解決一切問題嗎？
《男人真命苦》於2018年春天先以日劇形式登場，隔年原班人馬再度合作推出電影版。原作以「讓主角擺盪在極端的幸福與不幸之間」著稱，激烈的暴力與性愛場面描繪，更是帶給讀者衝擊。電影版原汁原味毫無保留地還原，池松壯亮與蒼井優兩位主角賣力演出，讓人看得血脈賁張、拳頭緊握，從悔恨到告白都熱力滿點！
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現在只要完成以下步驟，就有機會得到《男人真命苦》金馬影展放映場入場券兩張喔～一人中獎，兩人同行，趕快來參加吧～
☞ 活動時間：11/12至11/14 23:59
◆中獎公佈：2019.11.15
◆中獎回覆：11/16 中午12:00前，逾時將不抽選候補
◆領票方式：請於開演前一小時攜帶身份證件至13廳外電影公司接待桌取票
【獎品內容】
《男人真命苦》11.18 〈一〉 21:40信義威秀 金馬影展放映場入場券
名額：5位（1人2張）
※本活動感謝《双喜電影發行》贊助提供
【活動方式】
①按讚＆"公開"分享此篇PO文（權限請設定為公開）
②在此文下方tag一位朋友並寫下你想約他/她看這部電影的原因
完成以上步驟即可參加抽獎
【活動注意事項】
❶ 本活動參加者FB帳號需為真實身份，不得使用人頭帳號、假帳號參加，若以人頭帳號或電腦駭客程式等不正當手段參加活動，經主辦單位發現或第三人檢舉，將自動取消中獎資格，請務必注意！本活動一帳號限參加一次，重複參加將取消中獎資格。
❷ 本活動有不可抗力原因無法執行時，主辦單位有權決定取消、中止、修改或暫停本活動。
❸ 本活動於11/15於《哈日劇粉絲團網誌》( https://www.facebook.com/hotjpdrama/notes )公佈中獎人，並於此文章下回覆中獎人留言，請中獎人於11/16中午12:00前私訊粉絲團，提供領票人姓名及手機號碼以便核對身份，無法取得聯絡者視同放棄，將不抽選候補。
【第43屆金穗獎9/10-19】https://ghsa.org.tw/gha/
【無影無蹤】https://www.facebook.com/nofilmnome
【波昂刺刺】https://www.facebook.com/DasKinoBo
抱歉這集Perry人在高雄，遠距錄音還沒搞定所以音質有點影響
想邀我們單挑的話，歡迎寄信到 moviepodpodcast@gmail.com
IG https://www.instagram.com/movie.podcast/
FB https://www.facebook.com/MoviePaCast/
0:00 短片的魅力和優勢是什麼？
6:25 短片在哪裡看得到？
10:14 與其參加比賽商業作品還不如上傳網路？
13:10 戲院專用的放映格式DCP是什麼？
14:07 有哪些導演是從金穗崛起的？
19:28 金穗獎到底是什麼樣的電影比賽？
22:32 實驗性電影究竟是什麼？
23:57 多短才能算是短片？
27:46 金穗獎和電影產業更接軌了！
33:02 由金馬主辦之後有什麼優勢？
35:48 評審制度改制有什麼大影響？
40:58 影評人評審對影展和比賽的影響
43:56 值得推薦的短片！
44:13 波：《手事業》
45:26 波：《高清有碼》
47:16 波：《88海水浴場》
48:26 波：《啊朋友，再見！》
51:20 波：《三步》
51:30 波：《永恆之火》
52:50 翁：《青春劇烈物語》
57:35 翁：《入世》
1:03:33 翁：《安眠旅舍》
1:06:05 翁：《迷藏》
1:09:42 翁：《里長奧笑連》
1:13:12 公部門預算如何影響短片題材
1:24:04 特定族群議題與刻板印象的問題
1:31:48 台灣電影教育可以耕耘的方向
1:34:05 自己辦短片影展也很容易
200808非凡 電影街苦撐！西門町日新威秀9月8日收攤
非凡新聞影片網址→https://youtu.be/nE5QCtCs6j4
記者/周恬吏：「台北西門町是不少年輕人的回憶，全台率先引進數位IMAX影廳的日新威秀影城，無預警宣布租約到期，9月8號將正式熄燈。過去像是金馬等各大影展都會在這裡放映，消息一出讓不少影迷感到相當惋惜。」
記者/周恬吏、林秋強 採訪報導……↓
週末出門逛街再悠閒地看場電影，西門商圈往日榮景不再，房仲業者分析，受到疫情衝擊，這類密閉式的娛樂場所影響是不可避免。
房仲業者/陳泰源 表示：「站在房東的立場，他也不可能說因為你的生意只剩下一成，所以我租金就打一折給你，因為疫情的影響導致租金負荷不了，這是第一個原因。」
房仲業者分析，日新威秀建築物屋齡超過50年，除了修繕成本高昂，總坪數1680坪，月租金也是相當可觀，未來改建成商場或許是更適合的出路。
房仲業者/陳泰源 表示：「因為總坪數過大，所以月租金一個月絕對少說也是幾百萬塊錢，你剛好在這個景氣不好的時機點，你吹熄燈號，重新做改建、做複合式商場其實也是一個好時機，總比說你一直在這邊苦撐、硬撐，營業一個月就是賠一個月來得好。」
各大商圈不論是店面、人潮、地段競爭都是相當激烈，公衛事件來勢洶洶，許多商家是叫苦連天，只盼疫情陰霾盡快消散，店家也能挺過景氣寒冬。
個人youtube網址→https://youtu.be/6IOaTZnWBpU
部落格網址→https://taiyuanchen1223.blogspot.com/2020/08/200808-98.html
現居住於法國巴黎的黃邦銓，以《回程列車》、《去年火車經過的時候》備受矚目，屢獲大獎，尤其是後者奪得台北電影獎―百萬首獎，並入圍本年度金馬獎最佳紀錄片。
《回程列車》係從一秒一格的底片放映開始，黃邦銓佐以法語旁白，講述「他」與「我」的雙線故事，並使底片加速，趨近於一秒24格，最終為一秒24格、望海的動態錄影。「我」的敘事，是黃邦銓帶250捲底片、總共4公斤，從巴黎搭火車，一路跨越歐洲、西伯利亞、亞洲，直抵中國廈門，途中所見所想。而「他」的支線則是細部放大一張黃邦銓爺爺站在軌道旁的舊照片，並交代了爺爺從中國逃離至臺灣的回憶。
《去年火車經過的時候》則是在充滿速度感的火車上，於臺灣南部，拍攝路邊的住家，總共200多戶，黃邦銓洗出照片，隔年前往其中的35戶人家訪問，而後挑出5戶做成影片。最後影片收尾於蟬叫聲轟然、迷人如星空降臨的3D場景，慢慢由負片轉成正片，而後復原為現實中的山間小屋，一如回憶的定格。有趣的是，《回程列車》也有從黑白靜態影像，轉回彩色動態影像的概念。兩部影片的結構同樣從白天到晚上，又回到日出。喜歡跟著太陽拍攝的黃邦銓經由觀眾的提醒發現，這暗合於西洋美術、藝術史的變動，亦即對光的追尋。
黃邦銓直言，訪談完全沒有進行任何排演，影片也是按著時序剪接。黃邦銓坦蕩蕩地敘述，《去年火車經過的時候》就是田調，而田調的過程本身就是作品，無須造假或偽裝。
自認備受塔可夫斯基《雕刻時光》影響的黃邦銓強調，最真實的，最美，也最有力量。他認為希望觀眾入戲是荒謬的。是以，他的兩部作品都採取畫外音的形式，以自身說明的方法，讓電影行進。他想要竭盡所能地誠實，尊重電影藝術。
在訪談過程到側拍階段，黃邦銓也都溫和的、但堅持住不做作的態度，包含言談，皆有自覺地對抗制式。他亦無意圖放大攝影與電影的神聖使命。對黃邦銓來說，這些都只是他剛好做得來、也覺得有趣的事。
小檔案
黃邦銓，1988年生於臺灣高雄，畢業於台中科技大學、法國巴黎索邦第三大學電影系畢業，曾參與里爾「Le Fresnoy國家當代藝術工作室」創作培訓計畫，並受匈牙利電影大師貝拉塔爾（Béla Terr）指導。
其作品以回憶、旅行和傳統底片三種元素構成。《回程列車》與《去年火車經過的時候》兩部作品連續兩年獲得法國克萊蒙費實驗競賽首獎，並於盧卡諾、IDFA阿姆斯特丹國際紀錄片及MoMA紀錄片雙洲等國際影展放映。
2017年《回程列車》入選高雄電影節國際短片競賽，新作《去年火車經過的時候》入選2019年「紐約現代藝術博物館」紀錄片雙週影展，榮獲第21屆台北電影獎―百萬首獎以及最佳短片，並入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。
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