今夜想來複習愛片之中的愛片,只有短短九十多分鐘,卻道盡了綿延一生的情感重量,時空隨黑白色階流動,情感隨黑白光影凝滯,音樂流淌出絢爛色彩,不動聲色於時代劇變之下蔓延成四十年之久的淒美愛情,這部含蓄內斂的絕美電影《#沒有煙硝的愛情》,改編自導演 Pawel Pawlikowski 雙親的真實人生故事。
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英文片名「Cold War」,設定在二戰結束後歐洲鐵幕落下的靜默時刻,顧名思義是社會主義與資本主義的體制抗衡。二戰後十年是極端殘酷的年代,在動盪世紀裡,千千萬萬對戀人背負起時代所劃開的沈痛代價。偉大的愛情足以跨越隔閡與藩籬,但是戰爭、政治與意識形態一手創造出的矛盾衝突,卻乘載不了從價值觀與命運根本被撕裂的生活與生存重量。如同那道從未真正倒塌的柏林圍牆,從土壤到天空硬生生將地球一分為二,他們就這麼來來回回遊走於兩個世界的接縫之處。
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冷戰陰霾層層籠罩,出身低微卻擁有迷人嗓音與獨特魅力的少女, 因為一場徵選而遇見了才華出眾的音樂家,兩人的愛情在疏離冰冷的氣息中注入一股暖流,政治利益的手卻伸入了波蘭民族藝術的舞台。前面明白易懂的謊言遮蔽了煙硝,後面無法理解的真相體現於音樂。造化弄人的多舛命運,讓兩人的青春年華消磨於顛沛流離與相思之苦。因藝術而結合,也因藝術而相斥,這無疑一段極為困難的感情,我們同時也看見了很深沉的愛情,緊緊牽引天涯兩端。
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一幕重逢很是觸動,停留在激情過後她怔怔出神的凝視。鏡頭漸漸失焦,夜深如水泛起點點光芒,瞬間喉嚨湧上一股酸楚,長驅鑽入五臟六腑,斗大的淚珠斷線於轉瞬之際。景框之外愁思千回百轉,緩緩拍打心底的海岸,一次比一次深沈,一次比一次撼動,彷彿靈魂抽離軀殼。那一刻你可以說鐘擺殺死了時間,那一刻不再畏懼前方迎來的是大浪、狂風還是驟雨,領悟到凌駕生命本質的生存意義始終懸在原處。鐘聲再次敲響,燈塔再度燃起,那是他這輩子最愛的女孩,也是她這輩子最愛的男人,他們一無所有也瞬間擁有全世界,其他人世間的物質無不相形失色。原來死生契闊裡還能見證變與不變,一無所有時依然渴求彼此,而物換星移後,也只願這一生永遠駐足於愛之恆久與無盡。短短幾分鐘裡,逐漸分不清自欺欺人與自我對話的區別,還是會為了這樣悲傷的愛情故事感到心碎,還是會為了如此悽苦的必然結局有所悵惘。
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「人們還年輕的時候,生命的樂譜才在前面幾個小節,還可以一起譜寫這份樂譜,一起改變其中的動機,可是,如果人們在年紀大一點的時候才相遇,他們的生命樂譜多少都已經完成了,每個字、每個物品,在每個人的樂譜上都意味著不同的東西。」
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米蘭昆德拉如此寫道,想來慶幸自己並不生在這段定義中的悲劇時代。冷戰持續上演在每個人心中,拆散千萬對戀人,粉碎千萬個家庭。一別之後,捱過幾度春去秋來,各自譜寫著自己的生命樂譜。縱使對藝術仍有初衷,但生存磨難卻足以從意識形態分裂至內部情感。在所謂的自由世界裡,冷戰劃分出的極端世界才真正體現於渴望愛情救贖的靈魂之中。
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動盪時代,人們追求的只剩安穩與寧靜。社會主義的壓抑讓人看不見希望,自由主義的諂媚又令人失去了自我,無所適從的遊走於兩個世界接縫處,紛擾、痛苦與背叛不停輪迴。文明容不下太純粹的愛情,生存折磨也永無終止之日,終其一生分分合合顛沛流離,到苦澀地說著,另一邊去吧,那裡的風景更美,那裡才有幸福與永恆。兩人靜靜的走出畫面,遠離了苦痛,遠離了孤獨,遠離了煙硝,遠離了裂縫,遠離了生命中不能承受之重。
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悲劇的不可違逆,存在於每一段戀情中,或早或晚都會成為一則則悲傷的故事,處於真實與奇幻的交會點,我們才有可能找到存在的意義。而相愛之悲壯不見得能相容於平淡,真正的愛情並不無瑕也沒有應有的模樣,卻在繁華落盡之後帶來一種自由,生命因此成為我們的生命,即使走到盡頭也能穿越死亡,不再在乎人世間的代價、光陰、使命、意義、恐懼與種種時不我予。因為星星依然在回頭下望的人寰處兀自閃爍,緊握彼此的雙手一起前往一個理想世界,即使是天堂或黃泉亦無所畏懼。
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極致的真愛象徵著各種意涵,那尚未被戰爭摧殘、尚未被戰爭撕裂、不停重返的純真自我也如實映照於此份情感中,無從割捨。在這兩個人身上,我聽聞命運的時不我予,以及歲月洗鍊過後的銀色聲響。無法理解那首波蘭歌詞到底唱了什麼,只見視線凝望遠方,歌聲悠悠穿透鐵幕。下意識回眸時,察覺了滄海桑田,以及理想主義與浪漫主義永遠無法抹滅的印記。
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今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
閃爍的青春結局 在 Knowhere Facebook 的最佳解答
[ 飲食男女 ]
今夜免不了懷舊,把握最後幾小時翻出曾經寫過的故仔備份,有些讀著非常詫異,原來文字都會有種青春的陌生,現在沒有可能再寫得出來。
脫離全職記者身份之前,有七年時間都在《飲食男女》,人生做過最長的一份工作。
當時負責的版面有點奇妙,在吃喝玩樂的雜誌裡寫關於環保,綠色生活,香港農業等,完全格格不入的異類。
記憶中這是本地雜誌的先導,甚至較報紙還要走前一點,直至好幾年後,綠色題材開始在各大媒體花開遍地。
這一切都需要勇氣,尤其對於一本上了軌道的暢銷雜誌,本來就沒有人會要求它去求新。
編輯有先見,可也肯定戰戰兢兢,寫了幾期之後曾被腰斬,理由正正就是「怎麼與吃無關」?
及後欄目應讀者要求重開,作為記者也管不了太多,乾脆把「與吃無關」進行得更加徹底(我承認當中也有賭氣成份)。
除了種瓜種菜,當時更大膽地加入upcycling設計,社區歷史,古蹟保育,收地抗爭,自己覺得貼題就會要求去寫,一句唔該,不會面紅。
倘若編輯欠一點胸襟,我大概老早巳被DQ,沒可能在堆填區待上七年,雖然有時還是需要據理力爭。
大家知道這集團寫手的準則,《飲食男女》是出了名的編採嚴謹,對文字與相片的質素要求,就是這樣潛移默化地育成。
七年不算很長,但足夠讓我認定寫字是終生興趣。而不擅社交的我,大部分朋友都是透過雜誌採訪工作而相遇,都是很有意思的人,到今日仍在彼此支援。
一本飲食雜誌受到廣泛喜愛不難,如果喜愛當中夾雜尊敬就絕不容易,那是用長年累月的認真對待換回來。
今夜蘋果大樓內外星光閃爍,傳媒工作者總會在乎讀者意見,那些燈光,鮮花及紙牌就是最實在的意見,比click rate真實。
本來書展將會推出的紙本版《飲食男女》,暫時無緣讀到。
要相信這不是結局,好的文字,與真相,始終都會被看見,不會不明不白。
照片來源:蘋果日報
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最近看完了一部似乎已經完結很久的漫畫,叫閃爍的青春,它的漫畫已經完結, ... 部漫畫好在它沒有過多複雜的劇情,也不拖戲,最後結局也很耐人尋味。 ... <看更多>
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閃爍的青春結局 在 [心得] 青春之旅(閃爍的青春) - 看板Comic - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
在兩天之內火速地啃完了《青春之旅》
會選擇打開這部的原因只是因為想找個校園青春愛情小品
而且還要是已經確信有個happy ending的結尾,才敢放心打開來看XDD
該會在這種校園愛情漫畫中出現的橋段,
例:修業旅行、文化季、double date…都出現了,
培養感情的擦槍走火的乾柴烈火的偶然(命定)相遇的,
這些培養感情的情境通通都出現了。
時而搞笑,時而嚴肅,時而歡樂,時而悲傷,
我覺得這部作品的步調掌握的滿好。
雖然理智上曾覺得男女主角明明就注定在一起啊!!
為什麼還一直錯過對方!!為什麼還要扭扭捏捏不直接!!
有好幾度都只差臨門一腳就能修成正果了啊!到底在盧什麼!!
但!沒有這樣拐彎抹角下去,劇情就沒辦法演了(誤)
如果只就漫畫層面來看,男女主角間的推拉的確會讓人感到不耐
常常發生在彼此間的誤解和心結,也常沒能正確解開
但是當將他們的心境放到現實層面,以同理心帶入著想,
好像較能了解他們內心的掙扎和徬徨
當中洸曾說:「就算不知道是否正確,但如果你是我,你應該也會這麼做吧?」
還滿能說明了當局者迷,旁觀者清這個道理。
本作對於男女主角感情的心路歷程和成長,其實有詳細的鋪陳;
配角群的感情線,也都發展的很完備,
中間雖然有一度虐心,但後面都能滿合理的拉回主要配對主線,
也能算是無懸念的開心地迎來甜蜜結局!
以下先就角色群說明一下心得XD
(以下有雷且文超級長,慎入啊!!)
◎雙葉—暴風雨般的女主角
設定是:很可愛,但卻因為怕異性緣太好被同性排擠
因此將自己改造成大喇喇性格的粗魯女(好甜蜜的煩惱?)
算是一位在戀愛中攻勢猛烈的女孩
對洸完全沒在客氣的偷聞、摸、看、碰觸、跟蹤XDD
即使初戀就是洸,但在這段愛情中也曾有徬徨
因為不確定洸的心意、覺得無法立足於沉浸在過去的洸的心中
因此選擇冬馬,覺得能藉由冬馬展開新人生
對於冬馬的心意努力到了最後一刻,還是勇敢選擇坦承自己的想法
是一個遇到問題就會好奇心殺死貓的孩子,
一定要打破砂鍋問到底,否則會滿心不安
從原本壓抑自己的個性、情感,到慢慢地能面對真實的自己,
勇於追求心中所愛,是個形象鮮明的角色
◎洸-帥氣傲嬌卻溫柔男主角無誤
因為家中發生劇變,而在個性上產生180度大轉變
即使外表變得再怎麼冷漠,他原本的溫柔特質仍會不經意地顯示出來
(因此就形成了所謂的傲嬌狀態)
就是因為這份溫柔,讓本作中的幾位女孩都為之傾心
才只是初中的洸,獨自一人面對喪母之痛
因此在長崎的一切回憶,對他來說都是不能承受之痛
對他來說,沒有所謂的最重視的事物,失去時也就不會心痛
是最本能的防備,但潛意識的他其實也在期待有人能夠來解救這樣的自己
對於雙葉的感情始終如一,是最真實的愛戀
而對成海的感情也是始終如一,只是就是朋友而已,
是個曾在他困窘時拉他一把的朋友,是個能和他舔舐共同傷口的人
經過了和雙葉重逢,和其他人組成了怪人五人幫(誤)
才發現不知不覺間,這群貌似亂七八糟的傢伙們已經滲透入他的生活,
讓他的世界產生了革命性的變化。
在好友小湊的點醒之下,也終於發現了不能再錯過眼前最重要的東西
雖然有點晚了,但還好最後還是順利抱得雙葉歸
也成功地將悲傷的過去塵封,用嶄新的心態踏向未來
◎悠里-甜美柔弱的外表,隱藏著一顆堅強又忠於自我的心
和雙葉有相同煩惱的人
但與雙葉又有決定性不同的是:能誠實面對自己的心
就算被女生們排擠,但也能堅持自己心中正確的價值觀
就是因為如此,就算和雙葉的友情曾一度陷入洸危機中
兩人最後還是能坦然相待,光明正大的一決生死(?)
並在即使失戀後,也能彼此互相扶持
順帶一提,悠里的內心小劇場和外在有極大差別,還滿有趣的XD
◎修子-冷靜的冰山美人,最能看透事情的真相
原本對於身邊的人事物不帶任何的感情
也是沉浸在自己的世界裡
就算戴著耳機,其實也能清楚聽見別人的耳語
心中認為:只要有田中的老師的認可,其他都不算什麼
在因緣際會下和雙葉她們湊在了一塊
也漸漸的能夠敞開自己的心胸和他人相處
其中有一度真的好替修子的師生戀緊張
但在帥氣的告白之後,
能夠很乾脆地放下,並能發現身邊一直在看著自己的人
真不愧是女神(只可惜是小湊的XDD)
總是能對於混亂的狀況提出直接而中肯的建議
或是做出造成最小傷害的權宜之計
◎小湊-讓人心跳跟不上節奏的純情熱血男兒
一開始的出場,只讓我覺得他是個衝動過了頭的熱血傢伙
但後來發現這樣的傢伙通常也會有心思細膩的一面
他與洸的不打不相識,甚至到成了莫逆之交後都一直是最棒的心靈導師
最欣賞他的一點是:光明正大的坦蕩
在最後終於要向修子告白之時,他也如實的告知田中老師要離開的事
一直都用很光明磊落的態度在跟田中老師較量
我想這也是他值得讓人信賴,也讓修子漸漸感受到他可愛之處的原因
(ps.我覺得漫畫版的小湊比較帥氣!!動漫板怎麼有點像是畫失敗的外國人QQ)
◎冬馬-害羞純情派,始終溫柔守候愛情的樂團樂手
雖然和雙葉的相識是在一個非常尷尬外加尺度大開的狀況
但也因此他開始在意起一個會因為心目中男孩而有多變表情的女孩
我不認為冬馬破壞了洸和雙葉的戀情
反而認為他是促使洸和雙葉確認對彼此情感的催化劑
要是現實中有冬馬這樣的人,一定很完美
然而sorry...就算你是一個超棒的暖男
我還是無法向你倒戈啊~~~~(你誰啦)
◎田中老師-靠山般的存在,孩子們的支柱(?)
有一顆很性感的淚痣在眼下XD
一出場被雙葉誤認為是洸時就猜到了他會是洸的哥哥XDD
和修子的這段無疾而終戀情其實讓我和修子一樣的想法:
老師好狡猾,讓人猜不透內心在想什麼
但是田中老師在最後也給了修子的告白一個很好的回覆
雖然是沒有結果的感情,但也是段很好的結果了
對於洸來說是一個溫柔又可靠的哥哥
接下來是劇情部分
1. 浪漫的告白,最正確的時機?
覺得整部作品當中,大家都在考慮著:何為最佳的告白時機?
是氣氛使然?特殊節日?精心安排的作戰計畫?
能夠有計畫是件好事,代表著對對方的在意
但是若凡事講求最正確的時機,就很容易一再錯過
我覺得雙葉和洸之所以不能很快修成正果
絕對不是因為漫畫要繼續出下去
而是因為他們雙方都害怕面對面地去溝通
2. 因為同理你的悲傷,所以必須陪伴你
這一段真是最虐心的部分了
在洸的身邊出現了成海這樣一個女孩
就算知道成海心中的小心機
就算知道自己這麼做並不會讓日己和雙葉感到快樂
就算知道自己其實也只是在為自己減輕負罪感
洸還是決定要做出離開雙葉,陪在成海身邊的決定
能夠理解洸的溫柔、義氣,和對曾幫助過他的成海的相挺
但用這樣拐彎抹角和不直接的方式,
造成雙葉跑去和冬馬在一起,
(最後還落得人家分手,你變成兩人之間的小王)
使成海整天惴惴不安因為知道自己用錯誤的方式留下洸
也讓自己每天過得更加不快樂
更是讓許多漫迷看到一個吐血外加強烈倒戈冬馬派
洸啊洸,你這樣值得嗎!!!
3. 不斷地錯過,是因為少了那臨門一腳的衝動
同上述,在洸和雙葉已經經過這麼多次的美好氛圍下
卻都因為不知所以然的顧慮,
因此雙方都沒能說出自己心中的感受
怎麼能怪中後段殺出來的冬馬和成海呢?
如果你們早一點去登記結婚,
就不會發生後面這些阿砂布魯的事了啦!!
4. 神社下的躲雨,是初識的開始,也是初戀的開始
故事的一開始,訴說著雙葉心中一直存在的那個初戀男孩
故事的結束,命運注定的他們,終於又突破種種障礙走了過來
我覺得這裡首尾相呼應,很不錯!!
那洸和雙葉你們有沒有考慮一下每年大筆的捐助一下這神社啊?
總結
雖然在漫吐版上大家都因為中後期的走向而吐槽聲不斷
但我覺得這部在我心目中的地位還是不錯的
畫風很清新,人物也都很可愛帥氣
劇情和人物心境的轉折交代的都還滿完整
看完真的沒有什麼懸念
而且必須說,洸憂傷的眼神真的畫得很傳神
就算是漫畫,我都覺得能感受到那深沉的憂傷Q_____Q
Then,每次都會戳中我笑點的地方
是每次說要睡覺的人總是洸
但每次亂七八糟睡倒在他身上的都是這群傢伙
大家睡覺時流口水嘴開開的蠢模樣配上他無奈的表情
每次都讓我噗哧一笑XDDD
前面講完了喜歡的部分,就來說一點美中不足的地方
1.冬馬到最後和湊妹的相遇,感覺有點被硬要配對
其實應該不用有這樣的追加,比較不會感覺刻意
2.洸在要跑去公園赴雙葉的約時遇到車禍
我也認為是個沒有必要增加的橋段
天知道當時翻到那一頁心裡想著的是:
什麼現在該不會是要給我上演什麼天人永隔的八點檔吧!?
還好只是輕傷,但這段真的很沒有加入的意義=_=
最後,不管洸在中後段被成海下蠱了還是鬼遮眼
最後能夠強勢回歸和雙葉雙宿雙飛,我都覺得很感動!
畢竟這兩人的感情都是從一而終的啊
只是中間有太多紛紛擾擾的插曲了~~~
洸派萬歲!!
有機會會再重溫這部漫畫的!!
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