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【影評】《#鬼護士》體制內的權力壓迫 (7.8/10)
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完整文章：https://loory.tw/the-power/
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《鬼護士》是一部英國恐怖驚悚電影，由柯琳娜費絲執導，蘿絲威廉斯、努拉麥高恩主演，劇情講述在1970年代的倫敦，年輕護士瓦爾被迫在醫院裡值夜班，當時礦工罷工導致整個城市會在晚上停電，突然病房緊急服務鈴響起，令人恐懼的事物悄悄潛伏黑暗中，除了揭開醫院隱藏的秘密，也喚醒瓦爾內心過去在孤兒院長大的煩惱和恐懼。
海樂大電影
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青春一去不復返，這道理大家都清楚，但是電影其實才真的是一去不復返，除了好萊塢六大電影的作品大多都能在台灣同步上映之外，有更多的中小片商電影、獨立製片電影、非美國出品電影，從來沒有登上台灣大銀幕的機會，而紀錄長片電影呢？這提起來就太令人傷心了。
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所以金馬影展這樣非以商業目的選片的大型放映活動，永遠有其存在的必要。但是影展是短暫的、位子是有限的、而你登入買票系統的速度永遠比別人慢。
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當你看到某些只能存在於維基百科或影評人記憶裡的經典電影，終於被影展選上、確定在台灣放映、而你發現放映那天必須得加班、或是買票時發現大大的「售完」字樣，相信你會同意我剛剛說的，電影真是一去不復返，而FB上其他人亮票的炫耀推文，還得提醒你這個殘酷事實好幾天。
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所以當紀錄片與影展片的串流平台 Giloo紀實影音 告訴我，他們要讓這些經典電影「去而復返」時，這是個令人驚喜又驚訝的消息：他們開放影迷們投票，選出大家在 2020 年金馬影展裡最喜愛的電影，他們要爭取這些電影在自家平台上架。這不但是去而復返，根本是回來後還要「縈繞三日」了。
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如果你有幸參加今年金馬，但苦於無法二刷這些經典電影、或是如果你不幸無法共襄盛舉今年的盛會（就像我），那這個許願池活動，就是個千載難逢的機會——這根本不是普通的許願池了，而是裡頭住著女神的那個池子了。
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現在我們已經不用像金馬影展開賣的 11/5 凌晨零點那時如此緊張，我們來談談你該投給哪部電影——沒錯，充滿心機的拉票時間來了：
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我希望你投給《#唬爛三小》，因為我們在 2007 年時不夠關注金穗獎，不知道黃信堯導演如何以這部作品贏得年度最佳紀錄片；因為我們後知後覺，看了《#同學麥娜絲》才聽說，原來這部導演拍攝高中同學人生發展的紀錄片，就是《同學麥娜絲》的原型。雖然導演的同學未必有鄭人碩（或納豆）那麼帥，但這部紀錄片，絕對會是解讀《同學麥娜絲》最佳的參考資料。
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《同學麥娜絲》模糊了敘事電影與紀錄片的界線，而《唬爛三小》明顯會是解讀電影的最佳地圖，讓我們知道《同學麥娜絲》裡那些魔幻過頭的情節，原來不過是某個真實大叔的真實遭遇。
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大王就是喜歡這條虛構與真實之間若有似無的界線，所以《#DAU：娜塔莎》幾乎是我的第一選擇。這不只是一部電影，這是一團無以名狀的複雜雲霧。我能跟妳保證，沒有人能在三言兩語裡說清楚，這個耗時三年拍攝、六年剪接、由四百位素人演員參與製作而成的十四部電影巨型計畫是什麼。
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原本《DAU》只是一部虛構的敘事電影，但導演似乎看了太多次《紐約浮世繪》，他決定打造一個巨大的建物基地，讓素人演員在其中工作、生活、甚至建立家庭，他們必須在這裡宛如參加實境秀一般，過著 60 年代的蘇聯社會生活。而攝影團隊隨時拍攝著這個真實的《楚門的世界》，這讓《DAU》系列作品的定位極其模糊：
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它是敘事電影嗎？是紀錄片嗎？是實境秀嗎？這一切演出是素人們的真實反應？還是按照劇本安排的行動？而無論導演真心的創作動機是什麼，他真的能在這麼大型繁雜的長期計畫當中，保有當初的初心嗎？你知道的，誰都說不清楚的……
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注意《DAU：娜塔莎》最後國家機器施虐的片段，我賭你分不清眼前殘酷的畫面，到底是一場高明的套招，或其實是一個無法再真實的犯罪過程……
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話說回來，這場Giloo的投票其實很不輕鬆，紀錄片只能投五票，非紀錄片一樣只有五票，問題是，好看的電影實在太多了，舉個例子看看紀錄片部門：《#進擊的正義》裡，人權律師有如戰士一般，在法庭上對抗川普政府的粗暴法令；解剖希區考克《#驚魂記》的《#驚魂記中計》；同樣解析經典電影《#生活的甜蜜》的《#生活的甜蜜二三事》、而當然同理《#鬼迷費里尼》也不能放過；而你知道嗎？《#松露獵人》在爛蕃茄是100%新鮮度耶，連一貫酸言酸語的衛報都說：「看完這部電影你會微笑離場」，天啊衛報！你的臭嘴呢？
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只要免費註冊Giloo，就能參與這場投票，未來這些電影就有可能在 Giloo 平台上架。我說了太多了，現在是你讓更多人知道這個活動而且自己去投票的時候了！
活動網址：https://giloo.ist/vote/ranking
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☆投完票以後，請到頁面右上角按下「我的投票」。
☆按下頁面上「紀錄片 剩餘票數」或「非紀錄片 剩餘票數」區塊裡的「分享結果」（選一個類型貼就行）。
☆按下「下載圖片」鈕下載投票結果圖片(就像我貼的圖）。
☆在這篇文章的留言裡秀圖亮票，我就會把你放進名單裡，11/29（日）晚上八點，我會抽出名單裡 10 位朋友，送你 Giloo 30天免費觀影序號唷！
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（這樣就算你選的電影票數很少也沒關係，至少你在我這還可以賺到一點XD）
【金馬57影展綜合短評與回顧】
世界上其他影迷恐怕很難想像，在台灣這塊小小的島國上，竟然還能夠如此蓬勃地舉行著實體影展，而且還不只一場。從春季取消的「金馬奇幻影展」，隨著疫情逐漸受到控制、人們也逐漸習慣於審慎樂觀的防疫生活，從暑期的「金馬經典影展」、「台北電影節」陸續開出票房佳績，直到秋季的女性影展、酷兒影展、高雄電影節、桃園電影節等，接續綻放。
而作為一年一度的壓軸大場，第57屆金馬國際影展共選映176部電影、453個場次，並在預售開賣後不久便突破了六萬多張票售出的佳績。與此同時，《刻在你心底的名字》、《孤味》、《親愛的房客》、《無聲》等國片，也如接力賽般，一一締造過往幾年難以想像的票房佳績。除了影迷們「報復性消費」、「抱復性看片」的心理因素之外，也更加印證了影院電影經驗的不可取代性。
本屆金馬影展以開幕片《#同學麥娜絲》拉開序幕。老實說，身為黃信堯導演前作《大佛普拉斯》的粉絲，這部探討四名中年男子的渾沌與失落，並沒有打中我的心。即便畫面變得咖樂佛、演員也都是一時之選，但故事的核心主軸並不清晰。焦點在四名角色之間輪轉，偶有亮點但缺乏收束力道，以致於整體達成的效應並沒有大於各部的加總，不免可惜。
類似題材的丹麥奧斯卡代表《#醉好的時光》則可以作為一個優異的對照。同樣聚焦四名中年發福、人生走入胡同的臭異男，《醉》以輕鬆詼諧的筆觸帶出了北歐國家日益嚴重的酗酒問題，但卻又不帶批判地直視了酒精「能載舟、亦能覆舟」的真實。麥滋米可森最後一段豁出去、「我們都曾年輕」的瘋狂舞蹈，為角色們帶來心靈的救贖，也示範了一個好結局的重要性。
說到狂舞，本屆閉幕片由兩部港片擔綱——《狂舞派3》與《手捲煙》。《#狂舞派3》為《狂舞派》的續集，並以續集電影罕見的聰明、具備充分自我意識的後設方式，為整個《狂舞派》宇宙拉高視野和高度。除了將消失的《狂舞派2》完美鑲嵌在電影之中，也積極面對明星光環、藝術創作的獨立與商業性、都市再造與社區文化意識等議題，甚至直接指控「地產霸權」對在地居民的生存權和自我認同的侵蝕，帶出背後更龐大的，對香港這塊土地的一個深深期許和警鐘。然而，或許是野心太大或是剪輯倉促，敘事上確實略嫌雜亂（竟還穿插了一段類似嘻哈文化緣起概論的紀實影像），最後的反高潮也不免令人有些不勝唏噓。
另外一部閉幕片《#手捲煙》則是演員導演陳健朗的首部長片作品，帶著傳統香港幫派電影的氣息，整體執行相當沉著穩當，選用不同族裔的演員代表「新香港」也頗有新意。與 2018 拍攝完的《狂舞派3》相比，這部在今年疫情期間拍攝完成的作品，更展現了香港現今日益嚴峻的社會景象。儘管故事仍是走商業類型路線，但在追逐戲和動作場景都有非常好的掌握（一場一鏡到底的打鬥戲，簡直媲美《捍衛任務》等級），林家棟氣場凌厲的演出也極具說服力。
今年金馬最讓我驚豔的作品，同樣也是一名新導演之作。馬來西亞導演張吉安以兒時回憶，雜揉著馬泰邊界的鄉野奇譚和神怪信仰，交出了一部介於恐怖片和愛情片之間的《#南巫》。它排除了俗爛恐怖電影中常見的突嚇畫面，或刻意懾人的音效，完全以鄉間的死寂和空曠，和自然光的閃熠和侷限性，搭載著傳統皮影戲和宗教儀式所使用的樂器作為配樂（配樂也是導演本人所作，才子來著），讓人完全深陷其中的詭譎氣氛，看得非常過癮。張吉安在蔡明亮和阿布查邦的夾擊下硬是竄出一股生猛強勁的影像生命力，攝影、聲音、場景、演員、劇本面面俱到，甚至還隱約帶出了當地多元族群和信仰的矛盾隱喻，是一鳴驚人的優秀之作，也是華語電影圈一個響亮的獨特新聲。
另一部私心非常愛的作品，則是由旅美中國導演趙婷所拍攝的《#游牧人生》。趙婷承襲了她先前拍《重生騎士》的素人調度功力，讓奧斯卡影后法蘭西斯麥朵曼完全融入美國中西部一群逐工作而居的新游牧民族，講述著一個後金融危機時代的破碎美國底層群像。趙婷以不可思議溫柔視角和人文關懷，去貼近這群不得不放下一切、堵上一切而驅車上路的人們。一部同時關於孤獨和連結的電影，溫暖不帶批判地看著生命中來去的過客，那些肩負著人生的包袱同時逐漸放手釋懷的孤魂，以及那些尋找歸屬和歸宿的人。日出日落、生生不息。好喜歡大量的自然光、天地蜉蝣般的遠景、仰望千古的星空與恐龍。《游牧人生》是今年我最愛的電影之一，趙婷也證明了她既不是溫溫德斯，也不是泰倫斯·馬利克，她就是趙婷。
其他幾部也還算喜歡的作品也約略帶過：《#小狼居家守則》像《歡迎光臨奇幻城堡》，談美墨邊界新移民與兒童的生存悲歌。兩位年輕演員的表演自然且靈性十足，但最後的結尾顯得有些太便宜行事。《#靜寂的鼓手》絕對是明年奧斯卡最佳音效獎的一大競逐者，透過音效設計讓觀眾模擬聽覺障礙者以及電子耳蝸使用者的世界；Riz Ahmed 交出從影以來最佳演出，整部片也很成熟地處理一段感情如何被創傷經驗給影響，Mathieu Almaric 煮的早餐也讓人食指大動。《#親愛的同志》彷彿用帕威·帕利科斯基的攝影美學，帶著一種肯洛區的精神，講述著蘇聯政府迫害人民的故事。這類作品看多了，但這部片的巧思是透過共產黨一名高層女主管作為主視角，同時又有許多諷刺與幽默注入其中，讓人看得津津有味。倒是結尾從民族情懷談回私人親情，顯得有些做小了。
即便兩者的切入角度和想傳遞的意念不盡相同，但《#默愛》接在去年的《燃燒女子的畫像》後問世，先天上就有些吃虧。然而相比《燃燒》，《默愛》仍有其可看之處，像是更樸實無華的日常描述，以及更充滿曖昧模糊地帶的情慾流動。凱特溫斯蕾的一記回眸眼神就能打動人心，可惜瑟夏的發揮空間就比較少，但整體而言還是賞心悅目、從容不流俗。《#Gunda》是一部奇妙的黑白紀錄片，沒對白沒配樂，拍的是農場上的豬、雞、牛。有的時候像在看蔡明亮電影，會自己腦補許多情境進去，就算沒有情節，黑白攝影也是極美。
而影展當然少不了補看一些經典老片，能在泰坦廳看《#恨》和《#蠻牛》（aka 馬丁的費里尼式渣男物語），真是一大享受，那個攝影美學真是橫空出世而歷久不衰。《#驚魂記》雖然以現今來看，一些解離人格疾患的病理和最後的 man-splaining 顯得有些不合時宜，但考量到創作年代，那真的是無可挑剃的完美經典。而侯孝賢的《#童年往事》、《#戀戀風塵》，甚至是枝裕和的《#電影映照時代：侯孝賢與楊德昌》，也都讓人一頭栽進了上個世紀的台灣風景。充滿生命力的小人物故事，以及跨越時間的成長甘苦，都澆灌著這塊土地以及在此成長的新一代影迷。
本次金馬大概看了二十部左右，蠻慶幸大致而言都沒有踩到什麼雷。老實說，除了信義遠百電梯的撲朔迷離之外，我還挺喜歡在信義區跑影展的。然而，也因為看了很多晚上九點多的場（苦命上班族），因此回到家通常都是匆匆洗洗睡，沒有太多時間分享心得與影評。受限於排場衝突與時間有限，今年還有些沒看到的口碑佳作，像是新加坡的《#男兒王》、菲律賓的《#校園塗鴉派》，以及紀錄片《#迷航》、《#佔領立法會》等等，希望之後都能再陸續補上。
今年各位有看到什麼喜歡的、或是大雷的，都歡迎在下面分享一下喔！
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#金馬影展 #金馬57
#GoldenHorseFilmFestival
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25:11 侯孝賢導演獲金馬終生成就獎！
30:40 特務搞飛機
42:03 Ｖ怪客
50:16 戀夏五百日
57:08 型男飛行日誌
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1:28:10 臥虎藏龍
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