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【菲林已死，數碼當立？等等，到底為何大導演們反而堅持用菲林拍戲？】

史提芬蘇德堡（Steven Soderbergh）的名句我們記憶猶新：「我覺得是時候打電話給菲林，對它說我認識了某人。」然而邁入2014年，就在我們覺得菲林（膠卷）已死的時候，由塔倫天奴（Quentin Jerome Tarantino）、基斯杜花諾蘭（Christopher Nolan）等自稱「菲林發燒友」的導演，透過不同的訪問呼籲同業重新使用菲林。

而後這場復興運動在2019年出現了明顯的轉捩點。《小婦人》、《神奇女俠1984》、《愛爾蘭人》 、《婚姻故事》、《從前有個荷里活》等大作也相繼使用菲林進行的全部或者大部分拍攝，甚至還有引發全球討論的《星球大戰》系列最終章《天行者的崛起》更高調宣傳重新全部以菲林拍攝，連美日合拍片真人動漫電影《名偵探比卡超》也用了菲林！2019年提名競逐奧斯卡金像獎項的影片當中，便有52%是用菲林而非數碼拍攝。這一年被標誌為菲林電影全面回歸之年！

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本集主題：「我們」介紹
　　
訪問作者： 姚時晴
　　
內容簡介：
　　這是一本情詩集，但同時也是一本討論語言與詩的結構性關聯的詩集。
　　　　
　　《我們》，設定兩個探索主題：一是古典聲韻的再發現與再想像；二是詩與歌（或流行音樂）於文本中互涉媒合的多重組合臨床試驗。
　　　　
　　藉由對古典詩詞（特別是詞）的閱讀與研究，讓詩語言除了在意象準確度的要求外，還能兼具其聲韻的獨特營造，進而尋找到屬於自己語言呈現的個人標示；而後者則鎖定當代流行歌曲作為倚仿對象，進行類似流行歌曲書寫格式與節奏的詩詞創作。
　　
作者簡介： 姚時晴
　　現為「小草藝術學院」編輯，以及《創世紀詩雜誌》編輯。獲選2000年《創世紀詩刊》新生代詩人，與2007年「台北詩歌節」新生代詩人。詩作收錄於2007年《台北詩歌節詩選》，2012年《散文詩人作品選》，2013年《台灣詩選》，2014年《創世紀60年詩選》，2015年《散文詩人作品選》和《水墨無為畫本》（精選現代詩人名句104帖），與2016年《風過松濤與麥浪》（台港愛情詩精粹選）等。
　　　　
　　著有《曬乾愛情的味道》（2000）；《複寫城牆》（2007）；《閱讀時差》（集結，2007）；《我們》（2016）。希望每一本詩集都是對前一本詩集的背叛，因此這四本詩集分別以不同筆法和語言形式創作，期待每一本詩集都是另一個新生。
　　 　　　
　
出版社：釀出版
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【#張愛玲一百年】紙本印刷永遠有其迷人之處，我們能從紙張的溫度和質感，感受知性閱讀與人文價值的美好。今期明周文化特別製作特刊，紀念一代才女張愛玲。

我們從時裝和飲食細味張愛玲的美學品味，感受年代生活質感。在文化影響方面，有專訪著名作家王安憶談第一爐香的電影改編，邀請洛楓和麥欣恩剖析多部張愛玲改編電影，更雲集港台兩地張迷和學者包括許子東、楊佳嫻、黃念欣、梁譽齡及李桐豪撰文，分享他們獨特的張看。還特別收錄藝術家石家豪的張愛玲工筆畫珍藏，別具匠心。

時移事往，張愛玲的傳奇仍在時代中迤邐。那襲華美袍，從未褪色。到底是經典，藏有道之不盡的文化遺產。適逢一百年冥誕紀念，讓我們再次窺探張愛玲的世界。

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