這波疫情影響大家生活好大，大家下班都直接回家，還是會跟往常一樣，到市場吃頓飯，在悠閒地走回家，帶著福寶媽來阿樹國際旅店2F的中崙市場用餐，老闆都叫她"妹妹"，我在想是不是我聽錯了，結果又叫了一次........(老闆真的是好人ㄟ)
住在大樹裡的飯店: https://bobowin.blog/artree-hotel/
阿樹國際旅店老闆 在 寶寶溫旅行親子生活 Facebook 的最佳貼文
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阿樹國際旅店老闆 在 Youth banana台青蕉樂團 Facebook 的精選貼文
大家好，我是老王，因為研究所念書的關係，我在暨南大學有了一個愉快的三年生活，因為喜歡地方特色，走訪了埔里的不少角落，我們即將在9月19日，到埔里牛耳藝術渡假村參加內地搖滾 Inland Rock，特別推薦你不能錯過來埔里遊玩的一百種方式。
國立暨南國際大學校園超美麗，一定要去後山的肖楠林走訪。
到埔里，可以選擇到順騎自然腳踏車租賃，然後慢遊埔里、魚池。阿凱老闆是我們的好朋友，他也會推薦很多地方讓你慢遊！！(阿凱超帥的)
體驗埔里當地小吃胡國雄古早麵，我覺得不錯。
河堤慢食也非常推薦，另外樹人捲餅屋也好吃~
愛娣越南河粉超級不錯！越南人來台灣的僻護工場，認真的越南媽媽料理。
喜歡看植物，認識生態，看螢火蟲，在蓮華池研究中心附近超棒！
暨大附中愛蘭台地旁邊大瑪麟遺址，我覺得要去走走！石棺材真的很神奇！希望不要蓋射箭場，破壞文化景觀。
炎術創始店的冬瓜茶，跟其他冬瓜茶完全不一樣，冬瓜芋頭奶只能說完美。
蘇媽媽湯圓也蠻推薦，雖然蘇媽媽看起來不像媽媽。
方正谷地方菜根本完美在地料理，是我們喜歡音樂痛的人最愛，尤其老闆彈古典吉還做好吃料理超屌。
南投縣埔里鎮桃米生態社區一定要來走訪。我覺得紙教堂不一定推，但社區內的溪流河川，和走訪夜間觀察我覺得超棒！
草湳濕地-Miss firefly農場非常美麗，青蛙超多，在這邊寫歌很享受。
藍屋頂民宿，我喜歡一種見證永恆的地方。裡面有感人愛情故事有洋蔥。屋主是老王的學姐，現在學姐很幸福!!
籃城好生活籃城書房-Book & Bed，有好食材和好理念的在地推廣。
廣興紙寮，來這邊買手工紙，很喜歡。
觀音瀑布，玩水熱點。
索居 Solitude_，背包客來這邊住，便宜又舒服，距離車站不遠！
金谷豐旅店，情侶出遊，睡這邊最省隔音好。哈哈
阿滿姨餐廳，在地食材的好吃餐廳，老闆阿滿姨，從來沒有酒醒過，早餐就開喝了......
埔里美食-羅春捲，好像不一定會開，大家要吃要碰運氣！但是柴魚湯配春捲真的很台味！
你我他晚點，推薦點心。
九張桌子，義大利麵也很讚！重點是他只有九張桌子，沒預約要等的！
埔里圖書館閱讀花園，一個人安靜可以去的舒適空間！
水尾國小，美麗校園，有大象溜滑梯！
惠蓀林場，去撿種子，超多殼斗科栗子！
以上老王賣瓜推薦！在埔里住了3年，這些點蠻好蠻好！下週大家來去內地吧！
阿樹國際旅店老闆 在 阮義忠攝影工作坊 Facebook 的精選貼文
【影像逆旅】關於《阿爾勒專號》的二三事
法國的阿爾勒攝影節在今天已是無人不知、無人不曉，但在上世紀九〇年代，參與者仍以歐洲人為主，美國去的都不多，亞洲人更少。我雖只造訪過兩次，但都對事業有決定性的影響。 1991年我是該節創辦人路西安・克拉格(Lucien Clergue)的貴賓，因為前不久我才請他到台北做了兩場講座，一是《我的朋友畢卡索》，一是《裸體攝影史》，兩場都爆滿，讓他大為感動。那年在阿爾勒，我和老伴看任何表演都坐前排，許多人還以為我們大有來頭，事實上我們只是見習者，倒是與素來仰慕的攝影大師們有了近距離的接觸，堪稱最大收穫。
第二年再去，總算有了些貢獻，因為《攝影家》雜誌第3期大篇幅介紹了當屆的幾個展覽。除了台灣攝影家張才拍的蘭嶼以及威廉・克萊因(Willia Klein)的《三部曲》，其他都是阿爾勒攝影節的展出內容。
以一份新雜誌，才出刊不久便能與如此重要的攝影活動合作，完全要歸功於法蘭克・霍瓦(Frank Horvac)。可是我也不輕鬆，無可奈何的事比任何一期碰到的都多，在阿爾勒遇到的各種狀況更是叫人五味雜陳。
從一開始我就為了何西・歐帝茲－艾夏格(José Ortiz-Echagüe)的圖象質量與法蘭克有爭議。那是阿爾勒《向大師致敬》的重量級展覽，法蘭克從作品代理Agence Vu寄來的做版照片卻讓我非常不滿意。這位西班牙國寶攝影家的原作，我曾在水之堡攝影藝廊親眼見到，還戴着白手套小心翼翼地摸過。歐帝茲－艾夏格專精的碳工藝顯影，使他的影像有如天鵝絨上的油墨畫，又像滲入水彩紙般紋理豐富。 Agence Vu將之用黑白膠捲翻拍後再沖洗、以銀鹽相紙放大，原本迷人的魅力大打折扣。我很清楚，用反轉片翻拍原作、直接製版，質量會勝出很多倍，而且只要打個電話給水之堡館長杜傑德(Jean Dieuzaide)，一切就可搞定。誰知法蘭克卻強烈反對，說這樣做就是不尊重Agence Vu。
本期受矚目的另一個單元，是當時剛冒出頭，最近又紅到大陸來的馬汀・帕(Martin Parr)的作品。那年他在阿爾勒展出《時代的軌跡》(Signs of the Times)，對英國中產階級的家居生活極盡挖苦之能。我實在無法欣賞那樣刻意表現的壞品味，於是又加進了他早年的紀實攝影作品《壞天氣》(Bad Weather)，內容充滿了對人的處境的同情。兩者對照，可看出他的同理心隨着年紀增長、環境改變而逐漸流失。與他的一面之緣讓我印象深刻；在場的前輩、大師不少，他卻驕慢地一再自誇《時代的軌跡》是英國有史以來最龐大的展覽，海報在倫敦地鐵與全國各地公交車候車亭都看得到。
最讓我感動的是，Contact Press Image的普雷基(Robert Pledge)在非常緊迫的時間下，將唐・麥庫林(Don McCullin)《黑暗的報告》(Reports of Darkness)的11x14”纖維紙基原作寄來給我做版。看盡戰爭苦難的麥庫林，所拍的影像悲天憫人，早已深烙我心，但直到那時才知道，他的文筆也一樣動人。他後來又陸續寫了很多，於2002年出版自傳《不合理的行為》(Unreasonable Behaviour: An Autobiography)；台灣繆思出版社2008年推出的繁體字版還是我寫的序。
雜誌提早印刷、裝訂，再由台灣空運了一千本及海報至阿爾勒攝影節總部。一家三口隨後又儘可能地在行李箱塞了幾十本，連同數據一起帶到阿拉坦旅店(Hotel D’Arlatan)。這是法蘭克訂的，說為了雜誌的前途，必須住所有攝影界大咖住的這間由古蹟改成的旅館，雖貴但值得。法蘭克夫婦早到兩天，此刻正在大堂等着我們。
拖着重重的行李，在法蘭克的帶領下來到二樓的家庭式大套房。一進去就傻了；一廳、兩房，有浴室、衣櫥、書桌的大間他倆已先住下了，窄小的像傭人房的那間只擺得下一張床，十一歲的兒子還得在客廳加鋪。“湊合湊合吧，訂不到其他房間了！”法蘭克輕鬆地表示：“大會已收到雜誌了，你們可去處理一下。”
雜誌采寄售方式，必須分別送到幾個大的展覽廳，海報也得自己張貼。攝影節辦公室不管推車、不管漿糊、膠袋、打釘，只管到各銷售站收帳。我們一家三口先到陌生的街上找店家買推車以及貼海報的工具，來來回回把奇重無比的雜誌從辦公室拖到分銷處，再儘量走遍大街小巷，找還有空隙的牆面貼海報；怕蓋住人家的海報，還爬過兩回樹。兒子早就累哭了，老伴也抱怨兩腿直發抖，我只有一遍遍地安慰：“再撐一下就好，咱們晚上去吃大餐！”
海報就是這期雜誌的封面，重磅印刷，美極了！也因為如此，有好幾處才貼上就被人撕走了，回頭又得重貼。因為這期專號，我們在阿爾勒頗出風頭，大家很快就知道這是一本台灣人辦的雜誌，每天都有各國攝影家希望我看他們的作品，走在路上也經常有人對我們微笑、伸大拇指。雜誌不到一星期就賣光了，可一文錢也收不到，只好跟老伴彼此自嘲：“咱們的小雜誌社贊助了大攝影節！”
大受注目之下，連著名的法國攝影雜誌也找上了我們。有一天，法蘭克神色很不自然地表示，《CAMERA International》的老闆阿謝、總編輯布希想找我們談談。我聽了大為開心，因為那是本非常好的雜誌，法、英對照，風格、水平與已停刊的瑞士《CAMERA》類似；後者創立於1922年，存在的59年間是世上最好、最具威望的攝影雜誌。能與同行們會會，真是樂事一樁！
法蘭克帶我們來到古典雅緻的Hotel du Forum，在游泳池邊的露天座曬太陽、喝咖啡。約定時間過了半個多鐘頭，兩位神色凝重的法國紳士才出現。我和老伴笑臉相迎，對方卻非常不友善，開口就是一大串法文。老伴努力聽了好一會兒，才明白他倆是在興師問罪，指責《攝影家》抄襲他們，不但風格、開本相同，還雙語刊行，就連雜誌的英文名稱也有“International”。總之，我們若是只在華人地區發行也就算了，現在跑來搞國際市場，他們無法允許。
我從來沒那麼生氣過，立刻要老伴翻譯：“《攝影家》的所有內容都是我們自己組稿，內容根本不一樣，作品介紹用的是傳統經典版面，若說倣傚，對象也是最早的瑞士《CAMERA》，你們自己不也是如此？“老伴也很激動，法語不夠用就用英語拼，才曉得他們根本就懂英文。之後的唇槍舌劍，我們一步也沒讓。
可憐的法蘭克，大概是怕得罪巴黎出版界，儘量置身事外，表情尷尬、靜坐一旁，把香煙盒都快揉爛了。
回想那天的場面，兩個孤立無援的台灣人用盡了力氣，幾乎是仰仗着憤怒、委屈的狂飆之火，才震住了對方的氣勢。來意終於揭曉，法國人表示可以合作，但我們必須停辦《攝影家》，買《CAMERA International》的中文版權，內容可放些自組的稿。“我才不幹，因為我辦得比你們好！”我和老伴大吼一聲，不顧他們臉紅脖子粗，頭也不回地衝出那座號稱寧靜、優雅，讓人賓至如歸的酒店。
如今回想，當時的確是太衝動了，但那年我跟老伴都才40歲不到，血氣還剛，更何況為了辦好雜誌，連身家都押上了。世事難料，幾個月後竟聽到CAMERA因不堪虧損而停辦的消息，驚訝之餘，總算明白了他們在阿爾勒的舉動，思之不禁黯然⋯⋯。
想辦本好雜誌，是多麼不容易啊！在歐美國家，要出一本像《攝影家》這樣高水平的雜誌，起碼得有二、三十位工作人員，因為工會力量大，編輯、美工、撰稿、廣告、營銷、發行都只能各幹各的，不得跨界。哪像我們全社只有四、五人，做點進口貿易養雜誌。我這個社長不但要主編、設計、撰文、督印，雜誌送來時還得站在卡車邊下貨、搬書，再接着包雜誌、貼郵票，跑郵局⋯⋯若非如此，又怎麼辦得起雜誌？那些年，我和老伴在世界各地邀稿，經常有同行問：“辦這麼精緻的雜誌，背後有金主支持吧？”這時，老伴就會笑呵呵地拍胸脯：“我就是他的金主！”
《CAMERA》總編輯布希後來在水之堡攝影藝廊擔任了一年展覽策畫，1994年9月我在水之堡的個展舉行開幕時，他也特地出席致意。以前的那點不愉快早已煙消雲散，後來他還幫《攝影家》寫過文章。
文・供圖：阮義忠
阿樹國際旅店老闆 在 阿樹國際旅店老闆在PTT/mobile01評價與討論 的推薦與評價
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