#和故事一起看斯卡羅
在《斯卡羅》劇中，一共出現兩位重要的官員，分別是總兵大人—劉明燈、道臺大人—吳大廷。究竟這兩位官員代表的是什麼？兩人之間又有什麼關係呢？
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1⃣臺灣鎮
臺灣鎮總兵，清朝領臺時建制，為管理駐守臺灣的正規軍隊最上級的將領。
以現今的角度來看，臺灣鎮總兵劉明燈就是當時臺灣最高層級的武官。
2⃣臺灣道
臺灣道，即劇中的「道臺大人」，是管轄臺灣的最高級行政官員。清朝領臺時設臺廈道，雍正六年（1728年）改臺灣道。
以現今的角度來看，道臺大人吳大廷就是當時臺灣最高層級的文官。
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從上述可以知道，總兵大人劉明燈與道臺大人吳大廷，兩人雖然都是管理臺灣的重要官員，但前者是屬於武官系統，後者則是屬於文官系統。
兩者並非出自同一個體系，也沒有誰隸屬於誰的問題。
也因為總兵大人及道臺大人，都是臺灣最高級的官員，到十九世紀，有時臺灣鎮和臺灣道，會聯名一起上奏，代表臺灣最高層級彙整消息對皇帝做報告。
而如果朝廷及上級單位有任務要交辦，也時常會請臺灣鎮、臺灣道共同會辦。
那為什麼在劇中，總兵大人劉明燈雖然早已率領鎮瑯軍前往搜救羅妹號的船員，卻遲遲無法從道臺大人吳大廷那拿到軍餉呢？
這個問題，其實和兩位官員的職權有關。
從工作層面來看，總兵大人只需要管理好這批正規軍、決定出兵的戰略行動。
但是道臺大人則是包辦了所有行政及後勤工作，例如：稅收、建設、交通、教育、財政等等，管理軍糧、軍餉，也是道臺大人的工作。
所以道臺大人對軍事完全沒有影響囉？
其實不然。在「三年一小反，五年一大亂」的臺灣，臺灣道加了「兵備道」的官銜，分擔總督、巡撫的軍務，監督地方軍隊，緝捕盜賊、鎮壓民亂，管理軍隊錢糧和屯田。同治八年（1869）後，臺灣道甚至擁有自己的軍隊「道標營」。
然而臺灣道管轄的道標營，是在羅妹號事件發生之後，才出現。
回到羅妹號事件本身，總兵大人劉明燈與道臺大人吳大廷，兩人對於出兵與否的意見衝突，其實就是當時臺灣官員的日常。
自十九世紀中期，臺灣開港通商後，臺灣的官員們早已對於「海防」問題有不少經驗，加上羅妹號事件也並非第一次發生的船難，對於要如何處理，會有不同意見是十分正常的。
不過他們沒有想到的是，這起船難非同小可，更成為影響日後臺灣史發展的重要轉捩點……
📺和故事一起看斯卡羅
1867 年發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」，深刻地影響了臺灣日後的發展。
看完公視年度大戲《斯卡羅》，想要更認識這段臺灣歷史？想要理解歷史上各族群在事件中如何互動，並在國際關係中彼此角力？想要知道劇情與史實有哪些差異？
鎖定故事的FB和IG，我們會隨著劇情發展，分享相關歷史知識。和我們一起認識這段發生在這塊土地上的歷史，歡迎一起邊看邊討論！
感謝陳冠妃協助撰寫此文，並感謝 斯卡羅 SEQALU：Formosa 1867 提供劇照
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雍正八王之亂 在 [心得] 經典《雍正王朝》感想(二)雷霆雨露- 看板China-Drama 的推薦與評價
圖文版：
https://blog.xuite.net/godpig100/twblog/586951822
下部曲雍正繼位，透過幾樁弊案來揭露官場「上下交相賊」的現狀，以古諷今或以古
喻今的意味明顯，是要博取一般觀眾「民心」的劇情，我較沒興趣。且雍正獲得大位後，
八王爺的小動作及一些人物或事件便開始偏向「戲說」或張冠李戴來突顯戲劇張力。但名
分確認後，大勢底定，其實那些多半只能視為花絮而已。
而劇情也因此說教的斧鑿口吻變深，居然還有十年寒窗無人問，一舉成名天下知的標
準士大夫橋段，雖說切合小說出爐的時代氛圍，但在當代看來就有些陳腐，或可用「醬缸
」形容，特別是殿試不限時是怎樣，還讓雍正帝親自秉燭，以一句「慢工出細活」來贏得
士子之心，不盡合理！
同時隨著雍正帝執政日久，開始重用李衛、田文鏡、年羹堯等心腹，推行諸多新政，
卻也形成新問題，諸如官紳的陽奉陰違、聚眾頑抗，觸動政權敏感神經的「滿漢一體」更
與現實悖逆過多，在在都顯示革新之難。
最發人深省的還是年羹堯的大起大落。年羹堯得勝回朝的驕縱姿態太過，原本「功高
震主者身危，名滿天下者不賞」根本是老生常談，貫穿所有宮廷劇。但年大將軍以「只知
有軍令，不知有皇上」讓雍正帝只能對年皇貴妃「卸甲」(該詞超有趣，盡在不言中啊)洩
憤，明顯不知天高地厚，年羹堯到底是「靠勢」(台語)之心過盛，還是權力使人沉醉，是
個深刻議題。不過雍正帝對年羹堯的態度前後差異之大，體現出雍正帝愛之欲其生，惡之
欲其死的愛恨分明性格，在其手下當差一定很硬，我突然想念康熙起來。
但雍正帝這種會做事的主子畢竟還是值得跟的，只是須時刻切記用心當差，認真做官
便是。題外話，由於雍正帝對府庫賦稅的重視，蘇州織造曹寅慘遭抄家，紅樓夢這部曠世
巨著的誕生似乎陰差陽錯地要感謝雍正帝堅持財政紀律啊~~~
下部曲的劇情最終在改編來的「八王議政」時重回宮鬥格局，最後大結局便收在「八
王議政」的與雍正帝替乾隆掃清奪嫡障礙的殘忍下作結。跌宕起伏中一方面既有群臣聯合
架空皇權的進逼，一方面又有十三爺再奪西山銳健營兵權，捍衛新政的雙方對峙，後再讓
弘曆與弘時奪嫡重現，維持《雍正王朝》宮廷鬥爭教材的風範。
但好戲就是「仁者見仁，智者見智」，我深信必然有諸多影評心得落在宮廷鬥爭的殘
酷，或皇家泯滅人性的省思，但《雍正王朝》明顯是二月河老師這位「雍正粉」替雍正帝
的翻案之作，致力塑造雍正帝的偉岸形象，以事實證明雍正是位勤政愛民、實事求是的好
皇帝。
其中喬引娣與雍正帝的關係耐人尋味，雖然她調到紫禁城頗為突兀，但明顯是面呈現
雍正帝勤政之苦與革新之難的鏡子，透過她對雍正帝感情與親疏變換，讓觀眾代入去心疼
這位每日起早爬晚，萬事操心忍耐，關關難過關關要過的辛勞帝王與錚錚鐵漢，同時澄清
雍正帝生前身後罵名，如弒父╳，篡位╳，殺子╳(不過為劇情需要，反倒追加)，最後油
盡燈枯，暴卒而亡，卻留下吏治一新，國庫充盈的大清盛世。
但雍正帝的過勞，實則偏偏凸顯出封建王朝的困境，由於權力如同猛虎，駕馭時威風
八面，卻始終騎虎難下，雍正帝設置軍機處，批評朋黨亂政，都在強化中央集權，無視權
力下放的重要，他也深知失去權力的可怖，此間正反應出只有民主方是馴獸師，透過權力
制衡，雖然的確無法讓行政效率神速，卻解決「政治繼承」此一動搖國本，甚至是貫穿全
劇的難題，在全劇歌頌雍正帝的乾綱獨斷、為國為民時，也提供我們另一層思考。
演員部分，飾演雍正帝的唐國強與康熙帝的焦晃兩人演技精湛，其中唐國強未來更是
影視皇帝專業戶，雖然他年紀長些又變成毛澤東，但明顯演繹這類型國家最高領導人，身
處權力漩渦中的百態已然優遊自得、信手捻來。而《雍正王朝》諸多演員更是默契十足，
加上劇情張力充盈，兼具細緻與深度，的的確確是部每看一次便有不同收穫的宮廷劇上乘
之作，達到中國宮廷劇的巔峰。
最後，「雷霆雨露，莫非天恩」是下部曲最重要的話語，深刻反應出專制王朝的時代
侷限，說白點就是《滿城盡帶黃金甲》台詞「天地萬物﹐朕賜給你的才是你的﹐朕不給﹐
你不能搶」之強化版，不管是十三爺關宗人府十年，十四爺奪大將軍王派往守陵，不論是
你喜歡的「雨露」恩賞亦或是你不服的「雷霆」處置都須磕頭謝恩，這才真真正正是封建
王朝最難以躲藏的牢籠，也恰恰反應出民主政治的可愛可貴。然而，無論是何種政治制度
，政權繫於一人或還之於民，終究如同片頭曲：《得民心者得天下》，才是顛撲不破的真
理啊！
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