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星期二,
看看大阪老楊本周要分享關於日本什麼事💁♂️💁♂️
【海景第一排,大阪老楊的日本觀】
Week 4:看電影
哈囉!大家好,又來到星期二的大阪老楊時間。一轉眼半年就要過去了,明天開始就是2020年7月1日了。這半年在疫情下,您去電影院看過幾次電影呢?今天就來說說日本的看電影。
記得我第一次在日本進電影院,也是第一次去日本自助旅行的時候。因為是晚上的飛機回國,所以早上還有時間去閒逛一下。於是就到了涉谷,剛好看到一間電影院上映著「多啦A夢」當然我那時還是叫他「小叮噹」,想說最後一天了,又留有一些日幣,就買了票進去看。
那一廳是不清場的,也就是一部片會一直重覆播放,所以票價也不貴,約1千日元。滿懷著好奇心的我,走進電影院的那一瞬間,我就傻了。因為好多小朋友和嬰兒車,就好像東京迪士尼的遊樂設施前的嬰兒車停車場一樣多。
原來那天是假日,許多父母就帶著小朋友進場看電影了。也難怪在日本永遠是動畫的票房最好。只要是連假,片商寧願讓好萊塢的大片保留著不上映,先上映日本的動畫片。吉卜力的大作那就更不用說了。每一部都是百億日圓開始起跳的票房。
後來留學中,也偶爾會進電影院看電影。不過因為票價比較貴,所以只會挑每個月的1號去看,因為只要1千日圓而已(現在好像漲到1千2百日圓了)。而一般成人票價約落在1千8百日圓,大約合現在的新台幣530元吧,我留學時會更高,那時新台幣對日圓匯率可是1比0.38。所以為了省錢也只會看大片。
請看圖片,是節錄我以前常去的入間市的電影院的票價表。就可以知道在日本看電影真的是蠻貴的一件事。雖然有很多不同的折扣。但像3D或4DX的片,就是一般票價還要再加上特別料金。例如看3D電影,一般成人票費用就是1千8百加4百的2千2日日圓(超過新台幣6百元了)。
還有就是在日本看好萊塢大片,會有一個「被爆電」的問題。因為很多好萊塢的片子會比首映晚近1個月的時間。常常上個PTT電影板,就被爆電了。所以那時都要忍著不去上PTT的電影板。那時還以為是因為怕會有盜版問題,所以才會在台灣同步上映,而日本晚一點也沒關係。
後來查明後,原來是日本的電影放映廳嚴重不足,才導致許多好萊塢的片無法同步上映。日本目前全國約只有5千個放映廳,平均3萬5 千人才有一個放映廳。但是每年會在日本等待上映的電影高達1千2百部,為了排檔期,只好等等等。如果又碰上了新海誠或吉卜力的大作,或是暑假的小新、假面騎士,如同我前面說的,也得退避三分。
美國大約是2萬的放映廳對應每年7百部電影。而台灣目前全國約將近1千個放映廳吧。不過台灣國產片並不多,所以反而好萊塢大片都能同步上映,或提前上映。這到底是好事還是壞事呢?
另一件在日本看電影時要注意的事,就是要小心選到配音版沒字幕的版本。在日本上映的外國電影,通常會分成「吹替版」和「字幕版」兩種。「吹替版」就是會請聲優來幫影片配成日語發音,而沒有日文字幕的版本。這種版本的票房也不會太差,畢竟還是會有跟不上聲音和字幕的人。學語言的「聽說讀寫」的「聽」永遠是在第一位,何況有人會看不懂漢字。
而日本電影就完全是沒有字幕的版本,無論是一般電影或是動畫或是像假面騎士的特攝片,都是日語發音沒字幕的。這一點是和台灣完全不同的。
最後一點,也是我覺得日本人真的很會作生意,在日本看電影,都會賣很多周邊商品,不是只有單調的爆米花桶。每部片一定會出的就是電影介紹。像我在日本看「魔戒」時,就買了一本,也不貴只要1千日圓,內容寫的也很詳細。(如圖)後來只要去看電影,就一定會買一本。真是會從口袋挖錢的國家。
以上,就是我在日本看電影的心得。未來有機會,也請去嘗試嘗試喔。
大阪老楊,我們下周再見。
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#海景第一排之大阪老陽的日本觀
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#電影院 #電影 #好萊塢 #東映 #東寶 #松竹 #角川
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文訊八月號。
感謝訥姐這篇,我們是主婦聯盟。
《文訊》8月號的「文壇新秀」是小光登場唷!
感謝小光的邀請與信任,讓我扮演好命婆的角色,介紹他的小說與劇本書出場,以及主婦聯盟互送蔬菜與酪梨的故事XD
同期還有他的劇本〈倒數十分鐘〉,以及世界停電羅志成獨舞特輯!
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活下來的長女:讀李屏瑤《向光植物》與《無眠》
青春的老夏天
剛認識李屏瑤的時候,她就是向光植物了。
2016年,李屏瑤在PTT「拉版」上連載了快五年的小說《老夏天》,以適合放在高中制服裙口袋的文庫本大小出版,更名為《向光植物》,短短一年內銷量已經衝破五刷。一如她在訪談時替自己孵了好幾年的小說定錨:「我想寫一個女同志不自殺的故事。」作為第一次上路的新手,李屏瑤已有極好的方向感,清楚自己的故事如果要與眾多駕駛在同志文學史的長長旅程中同行,她要創造不一樣的窗外風景。而繞遠路鑽小巷,把乘客帶往難以指認的岔口,是她穩定行走的方法。
因此,雖然有《童女之舞》在前,以探索青春期性別認同之幽微曲折成為經典之作,而李屏瑤在〈靜待回覆的摩斯密碼—曹麗娟、李屏瑤〉中也提到曹麗娟小說是她的啟蒙與時光膠囊,二者在題材選擇上,的確都是回身凝望女同志在高中校園裡,在長髮與短髮之間,試著愛與不能愛之間,拒絕歸類與確認自己與她人關係的形狀。「我是誰」的考題,有時候要從「我愛誰」的算式開始寫起。
不過,《向光植物》以中篇小說的篇幅,用更細密的工法搭建出90年代高中女校與大學生活場景,學姊學妹制,排球隊,陳綺貞與五月天的經典歌曲,電影院首輪播映的《藍色大門》,達浪社與奇娃社,藏在書包裡的《童女之舞》與《鱷魚手記》,當然還有雷光夏的〈老夏天〉。李屏瑤彷彿格林童話的漢斯與葛麗特,撒下女同志養成的記憶麵包屑,召喚一整代人沿途撿拾老去的時光,「人們說話漸漸慢了下來 / 時間永遠不會往前」,一如雷光夏在〈老夏天〉的呢喃。只是,小路盡頭的糖果屋裡,彩色糖果打造的窗框邊,總是有食人巫婆隱隱的威脅。因此,《向光植物》雖然是一本女同志不自殺的小說,但是,除了長日照的純愛,使角色互相傷害,背叛、妒忌、多角關係甚至是死亡,是讓小說長得更豐茂的枝枒。只是在處理情慾與傷口時,李屏瑤選擇讓讀者透過紗布,用朦朧的視線觀看,不把讀者帶的太深。你能感覺到作者的手一路靠在肩膀上,讓你知道帶著傷口行走是沒關係的,跌倒的時候,她讓角色告訴你:「那樣其實很好,很有安全感,所以其實妳不希望它消失。傷口是嘴,說出想說的話才會好。」
我想,這樣溫柔的選擇總有她的理由。選擇讓文字去療癒,而不是深鑿撕扯;選擇看見躲在暗中弱小的怯懦的,用小說成為她們的支持系統;選擇在故事中埋線索,向生命中傷過她的與愛過的她人傳送摩斯密碼,種種選擇也許來自李屏瑤作為大家族長女的命運,撐住天花板,提早長大。
一道不刺眼的光,綽號小光的李屏瑤與她的文字,是這樣的存在。
在我認識小光之前,她就已經是早熟照顧者了。
去年七月,夏天還不老,小光、陳柏青和我組成了文學直播節目「作家事」,那是我認識小光的起點。明明才一起直播了幾次,她就熱熱的拎著一袋農產品給我,滿滿南瓜,接著又揪我團購酪梨,說是品質超好的一批,貨一拿到酪梨還綠著就與我分享,趕緊的。
起始在主婦一般的交誼,很植物。
後來,聽她說真正屬於自己的高中的故事,什麼球類都能打,朋友被男生欺負了,她就穿著裙子伸出腳踢回去。再後來,看她常常在社群媒體上替朋友抱不平,替文學產業裡被錯待的寫字者們跳腳找架吵,總是在這些時候,就好像又撇見一隻腿,正悄悄從裙子底下踢出來,很向光。可既植物又向光的李屏瑤,偶爾也會揉揉她俐落的短髮,嘟著少女嘴型開玩笑問:「喂,你有沒有發現,所有女作家系列活動,都沒有我耶。大家會不會忘記了,我其實也是女作家啊?」她彷彿是《向光植物》所有角色的綜合體,又或者,每一個正在試驗社會生存本質是否適合自己的人,都能在《向光植物》裡找到一點屬於自己的碎片。
向光與暗影
回想起來,對小光真正的認識,可能還是要從看完《無眠》算起。以長女形象走跳的她,總是讓人以為植物又向光,有障礙她就跨過,有傷害她就反手拍揮擊,大概是完全沒有暗黑原力存在的人吧。可去年底,我坐進牯嶺街小劇場,與陌生人肩並肩親密地共享了觀看《無眠》的經驗,舞台劇尚未結束,前後排的啜泣聲就已經變成了杜比環繞音效,左前方的女孩甚至哭倒在朋友的手臂上,好像沒有停止的可能。
這是一個關於女同志自殺的故事。在這個劇本裡,還有把孩子留下自死的父母,與長大後帶著傷口夜夜無眠,最後試圖自殺的孩子。因此,更具體地說,這是一個關於自殺者遺族如何活下來的故事。一如她形容《無眠》是她面試北藝大的第一部正式劇本,劇本界的長女,也是《向光植物》的異卵雙生,小說輕輕觸碰,擦邊而過的死亡議題,成為劇本的核心關懷。而在小說結尾留下的探問:「你覺得你好了嗎?」「可能沒有辦法完全好起來。」不變好真的沒有關係嗎?類似的問題在《無眠》中不斷以各種形式重現。這一次,李屏瑤領著觀眾往深處走去,「人為什麼會自殺?」「到底人有沒有權利自殺?以及,我們有沒有權力阻止她人自殺?」這是角色之間彼此的詰問,也是作者李屏瑤試圖用整個劇本去周旋去回答的。
原來暗黑的小光,都在劇本裡了,她用她自己的影子,造了一個殼住進去。
因此,如果只讀《向光植物》,可能會以為李屏瑤在小說中讓人物在死亡周邊盤旋而不是降落,是不了解倖存者痛苦之深遠無際,正能量過剩的緣故;那麼,今年《無眠》演後以劇本書形式出版,在書籍編排上挑選、增加了她從2004年開始在「PTT2個版」寫的日記,名為「夜行動物」。《向光植物》的暗影,無疑成為一種閱讀的對照記。而透過這樣的閱讀,才真的意識到李屏瑤自己其實就是倖存者,失去睡眠之人。2015年她寫到:「我想我這幾年的作業是離別的練習,要練習把情緒發洩出來,練習好好的哭跟笑。」好友,父親,黑貓奇奇與外公,反覆回到離別前的時空,用許多「如果」來演練失去,用許多陪伴試著停下失去。若是如此,劇本《無眠》的創作,大概就是她的離別練習,摩斯密碼沒有停止發送,只是朝向另一端再無法回覆訊息的人們。所有角色的聚散離合,都不遠不近回應「夜行動物」的其中一句:「死亡是一個小會客室。」她在劇本裡大量引用葉青的詩句,讓人物一句一句去朗讀,而我想起某次與小光走近小巷咖啡廳,她忽然停下,抬頭,用平平語調說,這裡以前住葉青的那個表情。
不過,這一次,李屏瑤雖然帶觀眾與讀者向暗處走得更深一些,不過,長女如她,《無眠》仍舊是照顧人的一部劇本,在結尾處透過主要角色彼此陪伴,再把觀眾或讀者拉回陽間:「即使這個世界不夠好,留不住一些我們覺得很好的人,甚至留不住我們愛的人。選擇死亡需要勇氣,但是選擇留在這個世界,可能需要更大的勇氣。」不遠的山頭,《向光植物》還問著社會生存的本質是否不適合我們的問題,而《無眠》則像山谷裡的回音,迴盪成一場集體療傷儀式。走出劇場,女孩們擦乾眼淚,互相擁抱著,她們或許都收到了,關於選擇活下來的答案。
無論小說或劇本,向光與無眠是一體兩面。而長女李屏瑤的寫作,大抵就像立在燈光照不到的地方,努力把光舉起,大家都亮了只有自己站在暗處,讓暗處裡只有自己。而她的文字則永遠留在光的那邊,偶爾對如她一般努力舉燈的人說,累的話沒關係喔,你真的真的,很努力了。
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千本日活 - 京都的春色小電影院,不該亂闖的京都。
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前日看了一篇PTT的探訪文,在敘述大阪的春色影院,同時也說到了京都這個地方,千本日活。
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千本通這地方的五番町,在江戶時代就是平民的聲色場所,而千本日活這個戲院建於六十年代,從七十年代就開始放映春色電影至今。
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因為今天行程最後一站在北野天滿宮附近,到了昭和味十足的喫茶靜香先喝杯咖啡,看了一下地圖,千本日活就在走路十分鐘可以到的地方,時間也還早,就來去瞧瞧一番。
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在東京,曾經有路過上野與日本橋一帶的成人電影院,不過也從來沒打算想進去過,連西門町以前的白雪電影院也都沒機會進去。這回看到鄉民分享,的確激起了一些興致。反正在這是個外國人,做啥都還算不奇怪,去看看體驗一下也是個有趣。
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10分鐘路程,散個步就到了,千本通上,其實是個老商店街,應該很多都是從昭和時期營業到現在,也有許多是拉下鐵門的店家,說熱鬧也不算特別熱鬧。而千本日活就是在路旁巷子裡的,走到底就是了。
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建築物本身,就像是個老舊的倉庫,褐色的玻璃年代久遠,透光性感覺也不佳,不容易看到裡面是啥。而上頭大大的招牌,似乎到了夜晚有燈光閃爍的樣子,這時候才四點,天還很亮。要說是成人電影院,應該也只有看一下兩旁櫥窗內海報才能知道,門口寫著18歲以下請勿進入,一邊是現在上映的海報,另外一邊是次回放映。一次都是三部電影,一回票日幣500円,照道理來說應該是不會清場輪序放映。
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反正也才500円,少喝一杯咖啡就有了,在門口拍了一張建築物的照片,收起相機就拉開門進去了。
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裡頭的確像是老舊倉庫般的凌亂,有台賣票的自動售票機,投了錢,上了幾間階梯,把票交給了櫃台的老頭,應該也是七十多歲上下吧,習慣性的點了頭就繼續往前,看起來也沒啥人的樣子。
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一股尿急,就先找了廁所,在戲院旁的尾端,經過長廊,右側就是影廳,入口還有個樓梯往上,看來是包廂之類的,上樓的話還要加收100円。尿很急,就趕快直奔廁所,很老舊的廁所,應該就像當兵營區最角落的那間廁所吧,平常沒啥人用,也不會有人清的那種,不管,只要能夠解放就好,雖然也還不算是非常髒亂,但是味道應該是陳年累積無法根除的吧!幸好還有乾淨的水可以洗手。
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邊放尿,就聽到影廳裡傳來高潮的呻吟聲。當我進入影廳,大螢幕上正在演出重點戲碼,不過只有露了上面兩點,其他都很技巧性的錯位帶過,看一下服裝應該也是九十年代左右劇。因為是電影,似乎還是有一些劇情,一個轉眼,在河邊還是哪的散步劇情,沒有字幕,我也聽不懂,就瞎看了一下。
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聊聊電影院裡頭,差不多150人廳的位置,其實就像是個大倉庫般的存在,尾端是電影布幕,沒有啥斜度,左右各五個位置,應該有個十五排,後面還有個鐵欄杆,有個人站著,感覺是在觀察現場狀況,幾幕明亮的場景,看了一下整個電影院應該不到十個人,分散坐在各地,同時看了一下頭頂,嗯哼,應該也都是六七十歲左右的男性老人,找點娛樂來這裡瞎耗時間。
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我選了一個最後一排的走道,排距算是寬敞,絨布座位算是舒服,沒有奇怪的味道,坐在走道邊,幾個人經過都打量了一下幾眼,不是很舒服,坐了十分鐘不到,沒遇到啥特別的事,或許時間還太早,天還很亮又不是假日,手機偷拍了一張銀幕畫面,就背起背包閃人了。
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還是去大阪飛田新地晃晃比較有趣多了,散步不用花錢,而且養眼。
電影院最後一排ptt 在 [閒聊] 電影剩前兩排還會進去看嗎? 的推薦與評價
前幾天跟老公兩人好不容易有點空檔,剛好玩命關頭上映就去看了,到了電影院老公先去買吃的我則排隊買票,結果到我的時候發現已經剩前兩排了,我猶豫了一下還是買了第二 ... ... <看更多>
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抱歉,一則廢言文今天跑去新開的松仁威秀Titan廳看1917,原本以為大家很害怕武漢肺炎不敢出來看電影,想不到幾乎滿場!! 幸好我選了最後一排,沒有人會 ... ... <看更多>
電影院最後一排ptt 在 [討論] 看電影劃位要劃在哪裡才內行? - 看板WomenTalk 的推薦與評價
如題喇
現在的影城大多都有自助買票機
自助買票的話就沒有工讀生幫你劃位
只能靠自己
那麼在一堆座位琳瑯滿目之下
要劃在哪個外置才能讓別人一眼就看出自己是內行人?
討論一下八
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