【出身低的人只能極力忍耐】M型化的,不只是韓國
「不管經濟再如何成長,若只用錢區分一個人的身價,經濟成長的果實最後就只餵飽了有錢人而已。」《韓國人不想讓你知道的事》作者 #吳昌翼(오창익)說:
韓國已經成為「20比80」,或「10比90」的社會,富人變得更富裕,窮人則更加貧困,而中產階級崩壞。
類似「#適合經營企業的國家」這種口號,表示 #市場權力 的擴大,以及「自由」喪失了最低限度的均衡。#自由失衡使得勞動市場M型化。雖然大企業勞工得到了更多所得保障,但中小企業勞工則被推向更艱難的處境。正式員工與約聘人員的差異也漸漸擴大。
所得M型化,也招致教育M型化與房地產M型化。從前有不少窮人家子女能進入所謂的「名門大學」,所以有「英雄不怕出身低」一說,但現在 #出身低的人卻只能極力忍耐。
1985年,大學錄取率為36%,到2005年已增加到82%。雖然和20年前相比,上大學的人數增加了許多,但一般家庭的子女能進入首爾大學的比例卻下降了。
夢想被剝奪的人要不繼續沉默不語,要不像有錢人一樣為一己之私發聲,宣稱「高中平準化使競爭力下降」,或是「必須開放入學獎學金名額」及「#應恢復聯考制度」⋯⋯
《韓國人不想讓你知道的事:揭開65個韓國特有的「潛規則」,韓國社會文化觀察報告》👉 https://bit.ly/31rXSY6
#獨評讀好書 馬可孛羅文化
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大家晚安,
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奧斯卡獎揭曉了,寄生上流是本次大大大贏家,
真的很恭喜,尤其在國際舞台,
用自己的語言說故事,說得獎心情
應該是獎項以外,最大的欣慰。
但我心中的遺珠1917、她們,
沒能拿下大獎好可惜QQ
----以下影評有劇透------
#獻給在這社會裡逆向的你
【貧窮兩邊都是死路,過不去的】
►《寄生上流》Parasite
韓國導演奉俊昊,帶著《寄生上流》打破韓國影史,
搬出亞州社會底層與上流的議題。
《寄生上流》把每一個笑點都當成諷刺,
對貧與富兩端的人類來一記耳光,
讓電影自帶語言與氛圍,讓你發現自己對這M型社會盡是如此麻痺,
你知道站在兩邊的人,時不時就來個墜落,
你知道日復一日的汲汲營營,絆倒你的都是自己而已。
【當心中僅有的焰火被世界澆熄】
►《小丑》Joker
改編自DC漫畫的小丑,以一股反派的力量衝撞人心,
在無法討厭的反派角色裡,我對小丑這個角色,
曾提出這樣的觀點;「能這樣扛起整個世界的瘋狂,算不算英雄?」
當它入圍奧斯卡最佳影片,
我再一次關注這個提問,若它拿下最佳影片,
是否在某種程度上,彰顯了社會角落的陰影,
正在加速遮蓋我們頭頂上的太陽?
多少人面對這個光鮮亮麗的世界,需要戴上面具陪笑,
觀影後你放不下的心中的石頭,
甚至卡在喉嚨,因為你發現,世界掐滅了太多人心中的盼望火光,
儘管是光天化日,那些來來去去的人們,
心底都是伸手不見五指的黑暗,不可能再被點亮。
【戰爭本是一連串的求生記】
►《1917》1917
被譽為藝術等級的戰爭大片《1917》,用令人驚嘆的「一鏡到底」
說一個百年前的戰事;在那個資訊傳遞很慢的時代,
有兩個小兵在猖狂的戰場上,只能用步行的方式,
到遠方傳送資訊;沒有任何華麗的劇情包裝,它的精彩之處,
就是因為觀眾和這兩個角色一樣,不知道前方會有什麼?
那種面對未知的膽戰心驚太過真實,
彷彿轉個身就有子彈飛過。電影經常需要利用改寫來創作,
但☞《1917》像是真的帶觀眾去了那個時空,
若戰爭底下有和平,大概就是當我們身歷其境,
感受到那來自人性的善意。
【撕去女性標籤後的殘膠,還黏著呢】
►《她們》Little Women
童年時期你可能讀過《小婦人》的小說,長大之後再讀一遍,
你可能有完全不同的感受;現今社會,我們早就習慣了抬頭後的女性主義,包括女生如何勇敢愛自己、如何用力的捍衛女權,
大量複製標籤的,有時其實是女生自己。
《她們》中的喬(Jo)一路帶著自由之心勇闖人生,
在夜深人靜閣樓裡,卻獨自寂寞著,
有人說她本身是啟發一代女性的勵志故事,但她只是很純粹的追尋心聲,
把自己託付給文字,無關乎男女的對立,故事的開始到最後,
她仍深愛著手足,和那一個身為女生的自己。
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