耕耘13年、桃園在地「犀牛劇團」,終於有了「犀有空間」多功能排練場。今天開幕的「犀有空間」,內部設有劇場燈具、音響及控台等專業劇場設備,未來可供表演團隊租借,進行排練或演出。
美英到場祝賀,期待「犀有空間」能成為桃園重要的藝文基地,帶動桃園藝文風氣。
新聞連結:
聯合報
https://udn.com/news/story/6898/5728636?from=udn-catelistnews_ch2
自由時報
https://news.ltn.com.tw/news/life/paper/1471480
中國時報
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210907004221-260421?chdtv
ETtoday
https://www.ettoday.net/news/20210907/2074185.htm
南桃園新聞
https://www.tbc.net.tw/Mobile/News/NewsDetail?id=2186cbeb-e707-4c63-8c35-df46abb179c3&newsType=4
桃園有線電視
https://www.youtube.com/watch?v=bhPAulmrjAk
北健活力頻道
https://www.youtube.com/watch?v=mENl2zlZp0s
#桃園市議員謝美英
#市民麥克風為您發聲
#劇場 #團練 #犀牛劇團
#犀有空間 #藝文團體
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過5,170的網紅黃珊珊,也在其Youtube影片中提到,#黃珊珊 #北部流行音樂 #張惠妹 #跳 專業問題專業解決 北流基礎設備要裝哪些設備聽聽業界怎麼說 柯市長4月27日到台北流行音樂中心出席「北流來襲」公開功能測試,實際了解場館在實際演唱會時運作概況與表現,測試後,針對北流沒有安裝音響、喇叭、燈光等設備,外界有些批評,但實際上,流行樂界對於這些場地...
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知道佳旺這個人,是2007年的事了,我特別記得住這一年,是因為這一年,阿牛出道10年,黃明志麻坡的華語開啟了他往後十幾年的音樂路的一年。2007年,距離光良品冠、靜茹、戴佩妮...等人的“外銷成功”不過十年,大馬創作人的作品大量被海外大牌歌手採用,大家都雄心萬丈,發片的歌手真的很多。而佳旺當時在回音石民歌餐廳裡當駐唱歌手,回音石老闆林新洲先是管理海螺民歌餐廳,也在馬六甲開了家分店,這分店也是Aki淑惠當年被發掘的地方。
後來新洲創辦了回音石,佳旺是他們的第一批歌手。新洲是有音樂夢的人,見佳旺能寫能唱,掏錢把佳旺與當時的另一個歌手子瑩,湊成一個類似情侶組合,搞了一張創作專輯:《樂旅行》,輾轉這張專輯就到我手上了。
他們沒有成為成功的歌手。
後來佳旺簽進了國際版權公司,寫了很多年的歌,回想起來,是當年運氣未到呢還是當年那個管理的人無能?這不好說,總之,他仍然在民歌餐廳駐唱,也沒有停止創作,直到數年前,他的賣歌運才開始,而真正被國人注意到,則是等到《刻在我心底的名字》爆紅時。這首歌裡有三個創作人,許媛婷的經驗稍淺,但從大學參加創作團體開始計算,至今也差不多十年有吧?這個不記得了,而新加坡的陳文華,則寫了更長的時間。
三人都跟我有些不深不淺的淵源,他們獲得如此成績,當然是為他們開心,作為都是在華語音樂邊陲地帶的創作人,都會知道這有多麼的不容易。然而,想說的也不只是堅持的故事。
今年獲得金曲獎演奏類最佳專輯獎的《派仔之遊》,有幾首歌的錄音也是在馬來西亞一間小小的錄音室完成的,那個也在本地音樂圈當了很多年的幕後人Aaron嚴世銘,幾乎什麼都做,從租借音響啦,編曲啦,錄音啦,當樂手啦,寫歌啦...馬來西亞,像Aaron這樣的音樂工作者很多,多得我們在圈子內也不一定都會認識,儘管表面上看,馬來西亞的home market是非常不濟事的,然而他們還是會有很多工作,演唱會啦,選秀啦,電視電影配樂啦...為找活路,幕後音樂人們伸出的觸手很多,你走進去看,宛如一個才華市集,也有許多到處工作的旅居型海外音樂人在馬來西亞活動。
Aaron會參與這張專輯,是因為參與《派仔之遊》錄音的鼓手Tony Parker要找心目中最好的音色找上門的。五香放克樂隊The Spice Cabinet是許多國際頂尖樂手聯手打造的專輯,對錄音的水平自然有相當高的要求....而Aaron的錄音室的設備來說呢,則真的很需要錄音師拿出全部功夫來應付。Aaron到處去商借器材,搞了很長的時間,最後獲得一句:“Man, you just saved my life.”
昨晚Aaron對我說:”只是貢獻很小的部分,可是這讓我看見了一點點希望,我需要glimpse of hope .“
馬來西亞,可能是華語音樂的後工廠嗎?這問題我問過好些大咖了,答案不是太好聽。雖然長期以來都有很多的才華與技術的輸出,可也還沒龐大到成為後工廠,是的,許多大型海外選秀節目都有馬來西亞編曲人與音樂人的參與,大牌歌手的演唱會的幕後樂手很多都是馬來西亞人,詞曲創作更是不計其數,馬來西亞更像是一個音樂市集,一直提供很多樣服務與產品給前來的客人。我們自家的產品,在自家門口的成績怎麼樣呢?這個不用我說了。
最近一起發起一項幾乎是愚公移山的運動的夥伴說,這裡不缺為海外服務的個人或團隊,更需要的是,理解我們的獨特性,整合我們的資源,讓我們能夠保持足夠的競爭力面對海外市場的團隊,而我們的主場,只能依賴我們自己。在華語音樂邊陲地帶的我們,仰望海外已經很久很久的一段時間了,大家一直等著有人帶我們出去,卻不懂怎樣在自己家們先獲得掌聲,我們今日為了國人獲得金曲肯定而感到驕傲同時,要不要試試“識於微時”?
佳旺子瑩的《樂旅行》已經不太好找,當然當年的作品跟現在也有一定的差距,可那張專輯,可說是敲開創作大門的第一張入門卷。而Aaron,他跟兩個夥伴組成的組合,Babychair今年發了一張專輯;《Summertime》,在沒有宣傳資源的情況下,在串流平台的收聽率節節上升,據我所知,也是一張”天王天后“都在循環播放的專輯,我們對很多遙遠的,比較小眾的歌手音樂人的生平與作品都如數家珍,不知何時才能看見我們自家寫手,對我們的音樂人,如數家珍?
最後,恭喜佳旺媛婷文華,也給Aaron一個,小小的掌聲。
這篇文,標籤就是 #musicboleh #就醬聽音樂
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專業問題專業解決
北流基礎設備要裝哪些設備聽聽業界怎麼說
柯市長4月27日到台北流行音樂中心出席「北流來襲」公開功能測試,實際了解場館在實際演唱會時運作概況與表現,測試後,針對北流沒有安裝音響、喇叭、燈光等設備,外界有些批評,但實際上,流行樂界對於這些場地需不需要安裝這些硬體設備,也有不同意見。珊珊建議專業問題專業解決,聽聽業界意見怎麼說。
黃珊珊議員表示,基本上對這些流行樂手來說,有固定喇叭音響等對大家來說不見得好用,不一樣的演出對音響的需求、型號、數量、位置也會不一樣,有現成的反而不適合還要拆,更麻煩。但對於肩負育成功能的「Live House」則較有共識,因為這些樂團無法負擔起這些設備的租借費,因此北流中心內較小席次的Live House,則建議傾向安裝。
另外,那天有記者問到阿妹無法在小巨蛋「跳」,市長回覆「阿妹可以在北流,6000人跳兩場」。但是據了解,阿妹那邊覺得又被消費了。他們對於小巨蛋無法「跳」,好像說的都是阿妹的錯,一直耿耿於懷,這事情沒說清楚,恐怕是無法邀請阿妹來北流跳2場。
小巨蛋無法跳,究竟是什麼問題?阿妹的問題?還是原始設計問題?
申請時註明不唱三天三夜,也被打回票,當別人演唱會嘉賓,也會被「關切」,這又是什麼狀況?
黃珊珊議員表示,今天趁此機會,讓市長把一些問題說清楚,化解一些誤解,這樣邀請阿妹來北流跳過兩場,才有一些機會。
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