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英國倫敦經典舞台劇目《The Woman In Black》，有幸能在香港欣賞到粵語版演出🤗
第一次在劇場看恐怖劇
四周漆黑一片，伸手不見五指
聲效和燈光凝造出詭異的氣氛
兩位演員訴說故事歷歷在目，
一人分飾幾角，演技精湛，
空間想像豐富，節奏掌握得宜
觀眾們的呼吸節奏同步著
神出鬼沒的鬼魂好嚇人呢！
非常精彩👏🏻👏🏻👏🏻
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Special thanks to 希臘女神婚紗攝影BeautyHera
《港產片求生須先專注本土市場》
刊登於2015年11月7日信報《Simon's Glocal Chatroom》
S：沈旭暉
C：陳心遙
近年，香港社會的本土議題在社交網站每每能引起迴響，網民都會熱烈點讚、討論和分享。似乎香港人已漸漸建立起一份對香港的認同和歸屬感，這股浪潮本應能大大推動香港本土文化的發展，然而，網絡世界的情況和現實世界卻存在落差。以電影業為例，近期的港產電影，特別是本土情懷電影的票房表現難以和荷里活電影相媲美。香港本土電影業似乎還須努力經營，暫時仍未受到本土文化潮流的眷顧。
而論及香港近年最火熱的本土電影，《狂舞派》可算是其中之一。電影由劇本、拍攝，以至後期製作，都是香港人班底，同時亦起用新晉演員領銜演出。電影的監製陳心遙和導演黃修平今年再次合作拍攝《哪一天我們會飛》，他們由拍攝主打夢想的《狂舞派》到以擁抱過去和重新出發為題的《哪一天我們會飛》，這大概亦是香港電影業的寫照。而陳心遙監製會為我們分析港產片的發展和契機。
S： 你加入電影圈時，電影業頗為慘淡，為何仍願意加入？
C： 我原是半個娛樂圈人，於電台和唱片公司工作。修平是我多年前的同學，我們由心希望嘗試拍攝新類型的電影，所以我們開始創作和拍攝。電影工作是我一直以來最喜歡的，我是個喜歡思考的人，而創作思考的空間就是無限大。當然實際操作必須跟隨規範，例如演員和工作人員的薪金。我喜歡看推理電影，對我而言，娛樂不一定是情色、暴力、CG、拳來腳往，我希望帶領觀眾一起思考。
S： 過去10年，合拍成為香港電影市場的重要組成部分，拍攝港產片對業界仍有吸引力嗎？
C： 今年香港電影市場反映，合拍片的高峰期已經過去。內地新晉導演和明星逐漸興起，以今年為例，內地的大片，即票房達幾億甚至超過10億元人民幣的，當中幾乎沒有香港元素，由編劇、導演以至演員，完全由內地班底拍攝，內地的電影已可以獨立運作。合拍片是其中一個途徑，讓香港導演可以有較多的財政預算去拍攝電影，但這已不是必然的途徑。以港產中、小型電影為例，這些電影在內地的發行規模不及大型電影，因此，它們在香港和內地的票房相差無幾，於是，大家開始意識到香港的票房也很重要。中、小型電影開始爭奪香港市場，之後再進軍內地，而專注香港市場也是不錯的方向。當然，兩地市場可同時兼顧，但這絕不容易，我仍在摸索中。
S： 將港產片推銷到鄰近地區，藉此增加收入和影響力，這能否成為其中一條出路？
C： 以《狂舞派》為例子，當時電影有安排到台灣上映，但成績平平，台灣的華語片市場並沒有如我們想像中那麼好，當然大家會看到台灣每年有幾套大片，如《那些年》和《海角七號》等，但台灣電影業的經營也很困難。2014年台灣有一百多部電影製作，以台灣的人口比例計算，這製作數量的確很多，但當中只有16部的票房超過1200萬元新台幣，即折合300萬港元左右，這反映台灣華語電影業只是由數部大片支撐，其他仍在艱辛經營。他們和香港都面對同樣的困難，同樣考慮是否應和內地電影商合作。現時，香港只有功夫片和鬼片仍有外埠市場，其他題材的電影難以賣到外地。以我的經驗，香港市場才是港產片的主要收入，其次是內地市場，然後是衞星電視台和網上頻道的版權收入。
S： 近年，鄰近地區都大力發展文化產業，他們有何成功之道？
C： 電影是需要政府和業界彼此共同努力，以南韓為例，南韓的情況和台灣有點相似，他們經歷過電影最慘淡的時期，特別是97年金融風暴前。當時南韓電影只佔本土市場的兩成，其餘被香港電影和荷里活片壟斷。南韓電影人剃頭遊行抗議，表達電影已死。他們擔心南韓加入世貿後，外國電影湧入，因此要求減少外國電影的配額。金大中當選總統後，積極推動文化產業的發展。當時，官民有個協議，政府要求南韓電影的市佔率須在兩年內由兩成增加到四成，再商討電影配額的問題，結果南韓電影人達到了要求。加上，當時南韓經濟蕭條，政府更要向IMF借錢，南韓電影人就利用這個成本低廉的契機發展娛樂事業，他們設立電影學院，將人才送到外國深造。所以政府政策配合能全力推動娛樂事業的發展。
S： 香港電影業在過去數十年的成功因素是什麼？
C： 當然，香港有自身的電影軌跡，國共內戰後是香港電影業的其中一個轉捩點，資金和人才不斷從內地湧入。當時香港既有粵語電影，又有國語電影，而國語片佔有很大的市場份額。直至李小龍和許冠文時期，粵語片才開始抬頭。香港不斷利用外來資金和人才，而上世紀八十年代台灣資金也進入香港，相反台灣當時每年只有十數套電影製作，這也造就了香港電影在九十年代初的巔峰。香港電影業一直是開放型生態，只要有錢和人才，便能在香港找到機會，這就是香港的成功之道。
電影人之痛：等埋口碑
S： 社交網絡上凡牽涉到本土議題的帖子都會得到很多點讚，但當電影涉及本土情懷時，香港人卻不願意付出幾十元入場觀看。你如何理解這個落差呢？
C： 這在香港是很正常的情況，很多人都是「口軟荷包硬」。很多人想看一套值得看的電影，而看荷里活電影和看港產片是兩個思維，他們各自有不同的受眾。我以宣傳為例子，荷里活和港產電影在香港的宣傳是兩套不同的手法，荷里活大片有一個好看的保證，他們由劇本創作開始，到導演拍攝，一切都在監製控制範圍內，再經過無數的篩選和剪接才推出，保證賞心悅目。因此，發行商只要在各個媒體大事宣傳電影上畫的消息，已能保證入場人數。但港產片絕不能依樣葫蘆，而是需要等待。香港人不太相信大眾媒體的推介，但會相信朋友分享的意見。衝動入場的只是一小撮人，大部分人則觀望他人的反應才會入場。以《狂舞派》為例，電影上畫後第五個星期，入場人數才開始上升，並成為單日票房冠軍，而正常應是上畫後的第一個星期。當中原因是觀眾對電影的口碑影響那時才顯現，可是，口碑是需要時間累積的，但現實往往在未有足夠口碑時，電影已因入場人數不足而被院商減場次。但這亦無可厚非，因為影院的租金實在很貴，而觀眾觀看的機會少了，亦形成一個惡性循環。
S： 南韓電影業和政府有共識去自救，這案例能應用在香港嗎？
C： 我認為以金錢支持，用配額制，或是觀眾偏袒香港電影等都不足夠，亦不是香港資本主義的生存模式，這應由觀眾自行選擇。其實，這應由環境和硬件着手，電影製作中涉及很多工序和很多人的努力，例如畫面調色，5.1環迴立體聲，配樂中又有不同的樂手，要經多人的努力才達到理想的層次和效果。可是，對一般觀眾而言，這並沒有太大的分別，大部分觀眾只留意劇情，不在意製作的細節。然而，電影欣賞是流行文化教育的一部分，這也正正是香港所缺乏的。披頭四的歌曲在外國可以登堂入室，成為課堂的一部分，香港也應重視這方面的教育。另一方面是電影政策的問題，九十年代中前期，電影院是屬於社區設施，所以每個社區都有電影院；可是，之後電影院成為商業設施，它們的存在也由市場決定。現時香港的戲院座位量只有97年的一半，但香港人口數目卻增加了100萬。當然，有人會指現時娛樂比以往更豐富，但反觀內地的電影院數目卻有增無減。另外，年輕人用自己的攝影機和電腦以一個粗疏的方法製作一套電影，一嘗電影夢，但這些獨立製作卻沒有放映空間。其實這比用錢直接投資更有效，培養年輕人和基層氛圍也是重要的。香港電影在六十年代須在電影中加入中、英文字幕，這卻成為香港電影出口的契機，所以我們不要輕視細微的一步。
3個恐怖電影院鬼故事
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我受夠了, 我的精神困擾: https://www.youtube.com/watch?v=aQ6uxaQhiS4&t=7s
24小時內學印度話: https://www.youtube.com/watch?v=g3EmtyVK1BQ&t=55s
記得有位姓吳的朋友跟我講了個關於其父親的所說的事，事發年份忘記了。話說吳父是 以前是做戲院的日間帶位及CHECK票職員，不過是替工的。在播戲時會有空檔時間，便 去樓梯談話，而且會守門口。某日，吳父與同事談話，那個同事是做了多年，是由夜更轉 做早間，談話中說到戲院是很猛鬼的。說到以前是有一位老資歷的職員在戲院病發身亡 ，之後某年的農曆7月間，夜晚7:30及9:30兩場戲中，有一個〔靈體〕裝職員幫大家 CHECK票，但’’它’’比其他同事更專業及細心，在播戲時會全程為大家CHECK票，得到 客人即場讚賞。那個〔靈體〕的皮膚是類似人''白食''的，有一塊塊白色皮膚。而身上是穿 白恤衫，黑褲皮鞋，由於當時的職員沒有制服，全都是這樣穿，基本很多人都可以做到 的。
之後客人無意中跟其他職員讚揚那個〔靈體〕職員，其他職員經過客人的描述，大吃一 驚。職員間大家心照，知道是去世了的同事，但避免流失客源，不說一話。其實正常播戲 時會守著門口，避免有人混水摸魚入場，所以會去看守，不會全程為大家CHECK票，。 接著就立即跟老闆商量，找出一個合適的計策。
終於在兩個星期後的某5天，在晚場七點半及九點半封了戲院，不做生意。最後在第 5日成功捉了那〔物體〕，還替其超渡。
記得小時候曾經有親屬(舅父)在舊灣仔的一間已清折的戲院遇到相同的經歷, 以前半信 半疑,估唔到相同的經歷發生在一間幾新的戲院上! 事件發生在70年代, 當時舅父跟外娑 去戲院睇早場,佢地係坐最前的前座的近出口位置, 當時戲院套戲未開映未關燈前我舅 父好清楚記得見到好少人入場,(雖然佢無點算人數),開畫後不久佢就總後彷彿好多人同 時睇梗戲, 佢當時好奇向後望, 已經好多人, 我問過佢d "人"個look係點, 佢話從銀幕反射 出來同真人差不多, 佢地塊面係灰色, 立體的,當時無為意佢地唔係"人", 看戲時他聽到 有人在他後面的座位對話, 內容是"佢坐咗我個位呀!" 他轉頭向後望見到後面的兩個男 人無出聲, 但看到佢地的裝束即時覺得唔對路, 是黑色好像穿 "壽衣", 佢嚇到立即望回 頭誋住即刻叫我外娑走人, 點唔已經有一個好似"肥肥" look 的女人話我外娑坐咗佢個 位,要求外娑俾番個位佢坐! 當時年幼的舅父哭著立刻同我外婆講話佢唔想再睇套戲, 要 求立即走 ! 外娑見我舅父這樣子沒辦法唯有立即走, 外娑離開後跟住去售票處向職員 投訴剛才的事, 職員說前座得佢地兩母子坐,點知當時的門口帶位的職員行埋嚟我地身 邊說無可能, 戲院只有十多人入座! 我舅父同我外娑當時嚇到震, 即刻搭的士走人, 以 後都無再去那間戲院睇戲! 所以當時我聽到有觀眾向傳媒投訴AMC有鬼,經歷跟我外 娑亦同一樣, "先生你坐咗我個位呀" 跟住個觀眾成場戲俾鬼壓嚇到"賴尿"失禁在座位上, 我先至知道當時我舅父無講大話, 我舅父話我外娑從來都唔敢提呢單野!
事緣在去年5月份(2005年)，我和友人覺君一同於九龍塘這所戲院觀賞電影，當其時我們所 看的電影已接近落畫階段，所以入場人數稀少，大概只有10人左右觀看，我 和覺君到了6院，坐在中間偏左的路口位置，當燈光漸暗，電影將要開始之際，突然一 名身材瘦削的男子走到我們面前，他的面容我記不清楚，但是聲音卻令我記憶猶新:他 的聲音雖少但卻聽得清楚，他以一把極溫馴而且極女性化的聲音(若不看他的面容，我 會以為他是女的)向覺君說:『先生這座位是我的!』當時覺君看看戲票後答他:『我 沒有坐錯位!』之後那人便往後方走去，離開的時候口裡不停喃喃自語著:『是我的， ，證實的確是我們的座位，然後我便往後一看，已經不再見那人身影，心想他可能是 去錯戲院，或找了別個位置，反正戲院滿是空座位的。
電影播放完畢，觀眾紛紛起來離去，唯覺君卻依然坐著不動，當時我以為他是想看片末 的工作人員字幕(他是某電影公司職員，有這習慣)，所以我也不以為已，只站著等他。 突然...他作出了一個很大的動作，像是在掙脫什麼似的，然後便快步離去，當我經 過他的座位時，我感到踏上了一灘水面上，心裡只道是上排觀眾倒瀉了汽水之類。當我 們步出戲院，到了戲院2樓大堂的時候，我跟覺君說要到洗手間方便，但他卻全身抖震 的對我說:『我要走!』接著便往面對溜冰場方向出口走去，在我感到疑惑的同時，聽 到身後有一把聲音說著:『你讓我濕透了!』但我並無理會，因只顧追著覺君。
終於到了地庫停車場，覺君說他不想駕車，要我代他駕駛，這時我方發現他的牛仔褲原 來全濕透了!他是被嚇得失禁了!是失禁賴尿!一個大男人被嚇得失禁賴尿了!
事後，我送他回家，他向我說出，那個在戲院裡的‘女聲’男子，在開場的一刻突然坐 在他的身上，然後不停向他說:『是我的，是我的，是我的......』直至完場為 止，那100分鐘的過程裡完全沒有停止過，而且他亦控制不了自己，身體完全沒有能力 裡，甚至乎被嚇得失禁賴尿亦無法控制，直到完場了他才能再次動彈，但已被嚇壞了半 條人命。
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