Lot.580 駱以軍詩集:棄的故事(簽贈本)
作者:駱以軍
出版:自行出版
出版時間:1995年
裝幀:平裝1冊
尺寸:12.3×24.1cm
起拍價:2,000
新世紀裡,臺灣小說創作,駱以軍引領一時風騷,堪稱「一哥」,駱氏文體不僅創造出獨特的小說語言,更成為有志於小說創作、諸多文學青年模仿對象。2010年他以《西夏旅館》獲得第三屆「紅樓夢獎」,讓他的小說創作達到巔峰,跨出臺灣,成為華人的駱以軍。
駱以軍以小說安身立命,骨子裡卻實實在在有著詩人氣質,少有人知的是,1990年代,他猶是沒多少人認識的文學青年時,即曾自費出版一本詩集,收詩25首,薄薄長長,隨手翻讀即盡,然而,類如「惦記著那些在他們身世裏的自己」「六月的靈旛上開出了一串白蟹蘭」……這樣的詩題,卻似乎已隱約可見到日後的駱氏小說語言。大河源自一滴,自有其根源,是耶非耶?
小說作家的第一本詩集,人人心裡都藏有一名詩人,可貴之書也。
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▶三大手稿特展
展覽日期:2019年12月21日(六)~2019年12月29日(日)
展覽地點:誠品敦南店2F書區
臺北市大安區敦化南路一段245號
▶預展
展覽日期:2019年12月27日(五)13:00~21:00、2019年12月28日(六)11:00~18:00
展覽地點:誠品敦南店B2藝文空間
▶古書拍賣
拍賣日期:2019年12月29日(日)上午10點起
拍賣會地點:誠品敦南店B2藝文空間
歡迎分享~~
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅Marc TV,也在其Youtube影片中提到,《琉璃》在多次延檔後終於在8月6日開播了,雖然歷時漫長等待,但總算不負大家的期待,真的是一部很下飯的甜寵仙俠劇,不論是武打特效,還是劇情演技都十分到位,男女主也很有CP感,若是還沒看的觀眾,小編還是很安利這部劇的,雖然之前因為檔期一拖再拖差點要放棄這部劇,不過還好最後有看,你們看了嗎? 《親愛的藥...
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窗 ◎駱以軍
街邊有狗
從清晨開始
沿著另一個世界的垃圾山丘
或是黑塘溝
翻拾過來
還有紅毛線衣的孩子
拖兩條綠鼻涕
踢狗
汙黑
爛瘡底腳趾踢在汙黑爛瘡底皮毛上
不要踢它啊
想對孩子說
但第二天她便不再來了
換上花布裁底衣裳
倚在街口微笑
媽媽說麗紅人客來了趕緊出來還不
說完將窗掩上 知道
街邊仍會有狗
也是埋頭翻拾過一身癩痢慢慢死去
然後是另一隻狗
從清晨開始
沿街走來
--
◎作者介紹
駱以軍
一九六七年生,文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。編過年度小說選,常任各大文學獎評審。曾獲二○一八第五屆聯合報文學大獎、第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎,及多屆新聞媒體的年度好書等。
著有:《也許你不是特別的孩子》、《計程車司機》、《純真的擔憂》、《匡超人》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》(與董啟章合著)、《願我們的歡樂長留》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等
--
◎小編泓名賞析
駱以軍的唯一一本詩集《棄的故事》,翻開就像是更難懂的意念。
將他熟悉卻陌生的語言,變成概念浮空。
這裡則是選擇一首,沒有任何語言扭斷故事、沒有乖張的畫面鋪張的詩。
這首詩異常簡單,甚至嘗試要重新表述一次大意的時候,直接把整首詩複製貼上即可。看見一個小孩踢著生病的狗,而這個小孩又受到一個更巨大的壓迫,最後,狗慢慢死去,另一隻新的狗將會重新補上。
裡面唯一幾個用到比較困難的句子如:
「爛瘡底腳趾踢在汙黑爛瘡底皮毛上」、「媽媽說麗紅人客來了趕緊出來還不」將簡短、殘酷(甚至有點余華式的)描述性段落,加入一點變化感。將語言在詩的變化性上,做一點減速的作用。
減速之後,
要做什麼呢?
一切都是循環。
而這個就是小說家最有把握的調度(詩人的話,就是意象以及文字吧),將整個人物的戲劇性一下子拉到最大,這個時候,有一個地方可以賞析,在簡短的幾段裡面,做到了無與倫比的殘酷:
不要踢他啊,作為溫柔的呼籲
在面對這個世界的腐爛、病痛之下,卻變成了一種無關緊要的傷害。
做為一個溫柔心靈的人,
只能透過「窗」
寫下這一切。
這或許也反過來指涉寫作者這個行業最根本的哀傷,當世界過於簡單、殘暴的時候,阻止、訴求什麼都已是徒勞,也僅僅指南技是看著窗外的痛,躲在溫暖的室內,寫下這一切。
--
美術設計:泓名自己畫
圖片來源:泓名自己畫
https://cendalirit.blogspot.com/2019/12/20191224.html
#每天為你讀一首詩 #跨界 #斜槓 #棄的故事 #窗 #駱以軍詩
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就較長的時間觀看 ◎#駱以軍
就較長的時間觀看
愛與恨其實是不該作為相反的等價對照
某段時光
你深深恨某人
恨不得啃其心食其骨
很多年過去
完全不恨他了
什麼也沒留下
非常莫名其妙
當時的忿恨完全是白恨了
真的是夢幻泡影
但若你曾深愛某人
許多年過去了
不愛了
然仍會對那個曾經歷之種種
充滿懷念和感激
像某個烈日正午
曾經在某個異國小城的西班牙天主堂
那個牆垣上乳黃漆面斑駁裂孔
移動的流光
你或想不起他的長相了
但那個秘密的時光
你總會訝異的在自己腦海的暗室裡
巡梭 躑躕 像魚缸底部的小汽泡浮起
像小時候 舌蕾舔著棒棒糖上的細微顆粒
回憶一些「那時」的小小細節
跟那個已經不愛的 遙遠的那個人完全無關
只是一個溫度 光線 房間窗外雷雨的午後 煮咖啡的蒸氣氣味
一句傻話
突然湧現
愛比恨划算
愛是能量守恆的
恨比較像股市瘋狂下單然後被坑殺了
一場魔術罷了
魔術者也
極短暫時間計算眼睛或心理慣性的錯覺
--
◎詩人簡介
駱以軍
文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、台北文學獎等。著有《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。
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美術設計:紀姵妏
攝影來源:紀姵妏
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◎小編眠花試圖賞析
本詩出自駱以軍《棄的故事》。讀駱以軍詩,總覺他行蹤隨意,不大謀篇,像長者的侃侃而談複寫紙上。這種寫作策略鑄成的詩,許多讀者會說太散,或說有分行散文之嫌。而在詩的評論時,散或散文性,通常被讀者當作負面評價的一種,或者,至少閱讀這詞彙的人有不少通過負面意思解讀它,是以為「嫌」。我想提出的問題是──「散」或「散文」這一種特質作用在詩裡,何以為「嫌」(為何是一種負面評價)。以及,我們是否該因為一首詩不具備某項現代詩中的常見特徵加以苛責。讓我們先讀讀這首詩。
讀之腦中音響旋即播放李宗盛〈給自己的歌〉:「她的愛在心裡 / 埋葬了 / 抹平了 / 幾年了 / 仍有餘威」,詩的標題〈就較長的時間觀看〉是不言明主題,反倒以偏旁作主,下註腳似提醒讀者──觀看的方式,就較長的時間觀看。這首詩,細看來是一個碎嘴的中年男子根據他的觀看,去注釋愛的「餘威」。(p.s 對餘威有興趣的朋友,也推薦你閱讀楊佳嫻詩〈餘威〉)
作者以口語入詩,斷句的依據就是說話的句讀處(論效果,即是易於讀者接收資訊,與口語化的造成)。詩中一句:「愛與恨其實是不該作為相反的等價對照」可視為要旨,作者提出概念,接著在第二段舉例,以蒙太奇似的影像接嫁提供畫面斷片。「西班牙天主堂」、「魚缸底部的小氣泡」、「棒棒糖上的細微顆粒」,這些元素除了作為喻體,也是作者試圖跨越意象群和語境的束縛,試圖帶領讀者回顧其人生中感慨深刻的時空當下,提醒「跟那個已經不愛的 遙遠的那個人完全無關」。純粹是餘威的開關被觸動,「只是一個溫度 光線 房間窗外雷雨的午後 煮咖啡的蒸氣氣味」,要素齊全,傻話可以湧現。
第三段以「愛比恨划算」單句成段,試圖一擊必殺。此句所指也是愛的餘威,是一句回首蕭瑟的蓋棺論定,是語氣連貫、不悲不喜、兼備柔剛。末段將愛恨同置,並起討論。詩人花了大半篇幅說愛,只留最後幾句給恨,並收了這樣的尾:「魔術者也 / 極短暫時間計算眼睛或心理慣性的錯覺」點出魔術(恨)的幾種因素:短暫的、被算計的、錯覺的。此是一種透過定義他者來顯明所欲指涉之事物的手法。那麼,愛就是永久、被贈與的、真的。
許多讀者在評價一首現代詩的時候,常將「散化」、「散文化」作為一種負面批評。其實,這就是一種文本特徵而已,一首詩有它自己的完成,只有處理得好不好,沒有什麼缺一不可。將閱讀習慣套用在其他文本的評論起手,其實經不起深究。只好用波戈拉的句子代言:「願你在意我的核,勝於我的殼。」
http://cendalirit.blogspot.com/2017/06/20170629.html
駱以軍詩 在 Marc TV Youtube 的最讚貼文
《琉璃》在多次延檔後終於在8月6日開播了,雖然歷時漫長等待,但總算不負大家的期待,真的是一部很下飯的甜寵仙俠劇,不論是武打特效,還是劇情演技都十分到位,男女主也很有CP感,若是還沒看的觀眾,小編還是很安利這部劇的,雖然之前因為檔期一拖再拖差點要放棄這部劇,不過還好最後有看,你們看了嗎?
《親愛的藥王大人》是由彥希、丁一一 領銜主演的,改編自熱門IP《皇叔請吃藥》,原本生活在藥王谷的板藍根仙草小菘藍(丁一一 飾),被藥王楚之墨(彥希 飾)采走後喂給了身患重疾的江家大小姐江清韻(丁一一 飾),然而重新活過來的並非江清韻,而是被她吞下的板藍根仙小菘藍。因為真身被毀,為了從楚之墨身上吸食藥氣以恢復自己的元氣,小菘藍不得已答應嫁給了楚之墨,兩人在相處的過程中愛上了彼此。該劇定檔於8月10日首播。
《女世子》是由姜潮、尤靖茹領銜主演的,定國公之女韓元娘(尤靖茹 飾)因雙胞胎弟弟早夭,為了穩定軍權,保證北境韓家軍不被朝局影響,於是女扮男裝頂替了弟弟的定國公府世子身份,陰差陽錯下成為了五皇子(姜潮 飾)的伴讀,並協助五皇子出謀劃策奪得了儲君之位,不料其女子身份竟被五皇子識破並暗生情愫,繼而展開的一系列甜寵又啼笑皆非的故事。該劇定檔於8月13日首播。
《青青子衿》是由范世錡、呂小雨領銜主演的,改編自《宮學有匪》,故事上是以唐朝為背景,講述了立志成為大詩人的寒門學子駱秋遲(范世錡 飾)因緣際會意外結識了聞人雋(呂小雨 飾),後隱藏身份隨其來到竹岫書院一起學習,繼而展開了一系列啼笑皆非又熱血青春的勵志故事。該劇將於8月17日首播。
駱以軍詩 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色:他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事;而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」,所謂「直子的心」,那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。
而接下來我們要討論的,是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》,其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下:主角「我」是個高中男校學生,成績差,外貌亦不突出,除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外,唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異,是個室內天體營,成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服,還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。
這很奇怪對吧?然而時日遷延,共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去,只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡?除了想看裸體之外,應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然,再一段時間之後,終於連「我」也離開了。
許多年後,「我」再次回憶,當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓,那霧濛濛的、窺看的窗洞?
扣下那「最後的離棄」之扳機的,究竟是什麼?
「我」想起原來有一天,「我」居然看見了家庭中的弟弟,一個人在踢毽子。故事如此述寫:
我心裡想:這不是真的吧?男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定,他整個人在那個房間裡,其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去,在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡,一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋;一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡,他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊,像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。
小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢?
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢?
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡,「道路十六」裡沒有入口,無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」,隨著漫漫長日,在所有痛苦的臆想之後,不知為何,在某天,透過閣樓窗洞,突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩,那裸體家庭的弟弟,在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬,令人無言以對。
伊格言分析,駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複;而所謂「贅肉」(一塊無用的、多餘的身體)同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷,荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特,正確展示著主題,使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑,就像〈降生十二星座〉說的,「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒,而我們無處容身......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
駱以軍詩 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
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#駱以軍 #小說 #推薦書
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小說的深層結構是什麼?為何駱以軍總喜歡把幾個不相干的故事「擠」在一起寫?
上一集我們討論了駱以軍的〈降生十二星座〉,敘事者「我」進入酒吧「滿妹的店」,破解了一款老遊戲「道路十六」裡奇怪的程式設計錯誤。
他進入一格空白迷宮當中,卻也意外闖入幕後一段糾纏私密的情事。那是兩位先後自殺的遊戲程式設計師(木漉、渡邊)和一個女人(直子)之間的三角戀情。
這格空白被取了一個叫做「直子之心」的暱稱,而空格內部卻沒有任何迷宮和道路,只留下兩行字。小說這樣寫:
直子:這一切只是玩笑罷了。木漉。
直子:我不是一個開玩笑的人。我愛你。渡邊。
「直子的心」。艱難地千方百計的進入,各種路線和策略。結果只是兩句話。
沒有缺口。無法進入──人終究是孤獨的。
透過單薄的兩行字以及電動遊戲畫面冰涼冷光的視覺意象,駱以軍的書寫如此淒涼蕭索。
那「希望得知謎底」的巨大盼望,以及盼望的落空(對,你終究不會明白那熾熱又寂寞的,愛的真相是什麼),較諸其間愛情之熾熱,幾乎更令人震懾。
而同樣在此篇〈降生十二星座〉裡的其他故事,
包括「滿妹的店」、「克卜勒行星運動定律」、「小學同學鄭憶英事件」以及「十二星座」的設計,都有著類似的道理。
舉例,「滿妹的店」的故事也是如此──經營酒吧的女老闆為何有著「滿妹」這個綽號?因為她「命裡帶滿」。
什麼叫做「命裡帶滿」呢?因為她原來是個空姐,每次一上機值勤,只要是她值勤的班機,班班客滿。
客滿時的服務是最累人的了;可憐的滿妹因此遭到排擠,因為沒人想跟她一起飛,所有的其他空姐同事,都想盡辦法調班,不要跟她一起值勤。
命裡帶滿的滿妹束手無策,只好辭職不幹了,轉行開了間酒吧──
這倒是棒極了,因為自從酒吧開張,生意好得不得了,「天天客滿」。
這聽來只是個好玩的小細節,但事實上卻與小說主題直接相關──
厲害的小說家總能在看似不相干的細節中隱喻著對生命最深沉的扣問──是啊,滿妹「命裡帶滿」,但為什麼她命裡帶滿呢?為什麼就是她呢?
你能知道最後的道理嗎?在這些故事中,駱以軍往往拋出待解的謎題與懸念,卻又遲遲無法給出解答。
你知道那最後的核心就被放在「直子的心」裡面,但卻無法明白那就竟是什麼。
何以滿妹「命裡帶滿」?原因不明。
星體們何以遵循克卜勒行星運動定律?何以這世界上有「萬有引力」這種東西?原因不明。
曾於泳池中偽裝死亡、狎玩死亡於掌中,對死亡如此輕蔑的的小學同學鄭憶英,何以終究在多年後竟自殺而死?原因不明。
雙魚座很浪漫嗎?對的。那為什麼雙魚座就很浪漫呢?不知道。
處女座很龜毛嗎?對的。那為什麼處女座就很龜毛呢?不知道。
彷彿一切世事皆不可解,而生命最後的真相只能指向類似小說結尾這樣的蒼涼:
突然想起這許多進進出出我底星座圖的人們。我記得他們所屬的星座並且嫻熟於那些星座的節奏和好惡,但我完全無法理解那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
駱以軍詩 在 每天為你讀一首詩- 窗 駱以軍街邊有狗從清晨開始沿著另一個 ... 的推薦與評價
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駱以軍詩 在 [讀詩] 棄的故事 駱以軍- 看板poem - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
棄的故事 ◎駱以軍
如果
遺棄不再是我
像生命漠谷憤怒擲去的回音
而是姓氏
是母胎以膣溫熱吻上的烙記
則我們有何須竭力爭辯
那年冬天
究竟是妳的遺棄將我放逐
在詩和頹廢的邊陲
或僅是為了印證詩和頹廢
我、遺棄妳。」
那年冬天
我耽迷於鋤地耽迷於種植
在詩和頹廢的荒野
不睬彌天風雪
狂暴
殉情在我熾燙髮髭枯槁面頰
屍身以淚的姿勢優美墜落
臘末雪深
我晨昏哼吟走板歌謠
赤足踩過
霜蝕菽葉和九節芒花
模仿巨靈淫邪的舞步
遙遠的父親
「我是處女和腳印媾合的私生子
出生三日,
母親將我棄於隘巷,
馬牛過到皆避而不踐;
母親將我棄於冰渠,
飛鳥以其翼遮覆。
如果遺棄是一種姿勢,
是我蜷自閉目坐於母胎便決定的
姿勢
是一種將己身遺落於途
以證明自己曾經走過或正在走過的姿勢
則不斷遺棄的,
其實是最貪婪的,妄圖以回憶躡足
擴張詩的領地。」
遙遠的父親
我見他掩面頹坐在
狼藉紊亂不辨來去的足跡之前
「為何將我遺棄?」
交遞遠去的回音
我問母親
母親問父親
妳問我
「遺棄便是足印
因為我知道
你將愛戀於足印甚於
愛戀我的足踝。」
那年冬天
我將妳植於學蕪的荒野
不待抽芽
便踩著巨靈淫邪的舞步
哆嗦離去。
「如果妳至今猶被我置於遺棄的雪蕪荒野
那麼請記住
遺棄是我濃郁灼烈的吻
是我
囓咬妳一生陰魂不散的
愛的手勢。」
「你究竟是誰?」
「我是棄。」
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