▍TGIF！週五的夜，有人選庫柏，有人選布萊德，但⋯⋯應該也有人選阿透吧？（不懂不用問）
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接演村西透之前，山田孝之已在舞台劇《一脫到底》有過更大尺度的表演。紀錄片中的表演錄像，他全身只穿著一件丁字褲，坦率地讓身體成為一種表演，使我們不由得聯想到《AV 帝王》的情節。片中村西透在 A 片拍攝現場主張「真槍實彈」拍出人味：「我可是連屁股都給人看過了，沒有什麼好羞恥的！」
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沒什麼好羞恥的。說出這句台詞的人，先是山田孝之，然後才是村西透。
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每隔一段時間看到他的作品，總是會被他的改變給震驚。《電車男》中的害羞宅男是他，《Dele 刪除人生》中冷靜沉著的駭客也是他。進入角色後，他不僅身形變化大，就連氣場也能做到忽強忽弱。冒險劇《勇者義彥和被引導的七人》的拍攝花絮中，我們看見他下戲後狂嗑高蛋白便當，隨著勇者冒險事蹟的推進，他將角色吃透後，也用自己的身體來跟隨角色成長。
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對角色的愛之深，山田孝之卻選擇在劇集熱度來到巔峰時，毅然決然地終止系列。
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❝ 「突然驚覺自己不過是個商品，當下有如五雷轟頂。我到底為了什麼而工作？」
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一個演員要藉著不斷掏出自己來完成表演，這讓他意識到自己的人生經驗已經不夠用。結束長達三季的日劇《暗金丑島君》，山田孝之在三十歲那年迎來人生的分水嶺。往後五年，他挑戰寫作，出版自傳書《實錄山田》，也成立了自己的公司 me&star。在演藝活動上，他不僅和綾野剛、內田朝陽組成樂團「THE XXXXXX」，也在電影《日與夜》中首次擔任製作人。
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他的每一步都出人意料，這也是為什麼當我們試圖用「演員」去定義山田孝之，總感覺自己語義不全。
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紀錄片中用很大的篇幅呈現電影《日與夜》的製作過程。抱持著讓日本影壇更好的信念，山田孝之否定「專業的演員不需要懂製作」的論調，親自投身幕後，用三年的時間找資金、找演員，演藝活動結束後的短暫空擋，他也帶著演員的經驗參與編劇會議，在一版又一版的修訂中，將作品慢慢調整成大家都滿意的樣子。
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這些只會在首映會被一句「很漫長」給帶過的過程，終於也在紀錄片中被觀眾給看到。
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有產業的二三事，也有山田孝之酷 man 外表下的反轉魅力。去《日與夜》探班時，他緊張地為劇中演員挑選羊羹，卻在對方前來道謝時裝作不在意；身為製作人的他，在安藤政信的殺青戲中，看著片場螢幕，神情專注而無波瀾，卻靜靜地流下一滴眼淚。他站在旁觀者的角度看見演員這個職業的神聖，就像看見電影製作過程的觀眾，必然能懂得他那滴淚的偉大。
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❝ 「生命中的每一步都不會浪費，這一路上，我收穫滿滿。」
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經歷過憂鬱症，也曾經恐懼人群，這部紀錄片的魅力在於拍出山田孝之不斷浮動的求生意志。之所以迫切地讓人生變有趣，其實是對平庸與無聊的恐慌。紀錄片的鏡頭運動因此成為一個冒犯卻和諧的存在，當我們近距離端詳他的生命狀態，幾次被走進死路後的觸底反彈給震懾；然而當鏡頭拉遠，我們看不見那份絕望，他在各方面的成就頓時又成為一種正能量。
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#舊文沒看過就是新的｜#山田孝之的痛苦與榮耀｜#AV帝王
高嶺之花日劇 在 [心得] 高嶺之花- 看板Japandrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
最近因為疫情，原本期待的《默默奉獻的灰姑娘藥師》延期開播了。
只好趁著這個剛畢業就失業的空擋看了石原聰美的《校對女王》、《失戀巧克力職人》。
但我今天想談的是《高嶺之花》這一部作品。
印象中，在我第一次看這一部劇的時候，心裡是抱持著休閒的心態看待。因此，跟很
很多人一樣，當時心中充滿了問號。所以此次重看我針對劇中的暗示以及資訊做了更多的
思考。沒想到腦袋一動起來之後，就需要一個地方將他們釋放出來。所以我就將我的一些
觀點記錄下來與大家分享。
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「另一個我」亦或是「空蟬」是一個貫穿全劇的要素。在慢慢觀賞劇情的過程中，一
開始我以為空蟬是一種幾何關係上的想像力。但在劇情後段，直人憑藉著自己大量的閱讀
以及驚人的理解力參透出了，空蟬其實就是孩提時代的自己。而這樣的狀態會出現源自於
孩提時代的孤獨。劇中也提到，孩子會對著自己的（小熊）娃娃說話，而空蟬只是以另一
種方式呈現出這種狀態。
至於這樣的狀態為何會讓桃在插畫藝術上有如此高的造詣呢？我個人認為有兩個原因
，一是天份、二是市松的教育。在天份方面，當桃獨自一人在那個插花道場裡練習插花時
，她可以透過不斷的跟另一個自已進行對話以提升自己對插花藝術的獨特美感，而就是因
為有天份，所以這個美感是好的。在教育方面，市松的教育奠定了桃的插花風格。我覺得
市松一定教導桃一些病態的想法。這可以從劇中一開始，市松要桃去找一個替死鬼，並將
她身上遭遇的痛苦轉嫁到另一個人身上，這件事來觀察到。而桃的童年是這樣被教育長大
的，因此我認為桃的純真，其實是惡意的，透過傷害自己或傷害別人來得到創作的靈感。
相較之下，奈奈的純真就是一般人所理解的那樣，單純、為受污染。
接下來我想談談空蟬的消逝。劇情的後半段也有說明，空蟬的消失就是孩提時代的純
真消失了。就像我說的，桃的純真其實是惡意的，這也是讓她得以創作優秀的月島流插花
的泉源。但這份純真因為她的前男友拓真而消失了。拓真也許是第一個可以將桃投以的惡
意進行轉化，並稱過重重的「美好的愛」的男人。因為如此，桃第一次感受到被愛與被包
容的感受。她開始嘗試不再以惡意與人相處，此時孩提被教育的價值觀崩解了。她的作品
開始混雜更多的愛在裡面，也因此不再符合月島流的神髓。然而，拓真沒有撐過美人計這
一關，所以在婚前悔婚。也許當初市松是想透過這樣的刺激，來平衡桃的愛與恨。但沒想
到桃付出的愛太多，如此的刺激使她幾盡崩潰，甚至放棄插花。
最後來說幾個我個人的想法
我認為直人從頭到尾就是一隻小熊娃娃般的存在，就連他的暱稱都是維尼。在第三集
結尾中，桃跟直人在植物園的約會說，「你知道嗎？小熊娃娃為什麼那麼髒？因為上面都
是我們女生的口水。」然後親吻了直人。如果直人是小熊娃娃，那桃就是那個用口水把他
用髒的女生。而有了這隻小熊娃娃之後，桃就不再需要空蟬了。
在最後，桃得知她母親的插花方式「我是花」。然後一心想挽回桃的直人摘下了高嶺
之花送給桃。似乎就是在說，「我是花、我是高嶺之花」。桃也因此受到鼓勵，作出了比
成為家元更有挑戰性的決定，她正視她的心，並且決定不再像月島流那樣迂迴的表達情感
。桃將她對直人滿滿的愛意呈現在作品上，這時在創作當下，她少了先前的遲疑，而作品
呈現溫暖的色調直白表現出她的愛。最後放上高嶺之花，溫柔的表現出她一直都有的傲氣
「高嶺の花よ」。
我對於宗太線及奈奈線沒有太多的琢磨，畢竟要一次把每一條線都了解透徹對腦袋是
一個不小的負擔。解釋上有不少腦補，但我還是盡量將暗示及腦補連結在一起，讓劇情中
解釋起來更順也比較合理。在我嘗試把劇中的暗示串連起來的時候，感覺到這部戲劇意外
的非常有趣。感覺這是一部看一遍看不懂，可以看第二遍的日劇呢！
PS. 不知道有沒有人和我一樣在看日劇的時候，會因為很仔細的看字幕後，腦袋想像畫面
，而因此忽略了當下劇中的表演？我在看桃表達滿滿愛意的插花的時候，其實因為文字而
產生了更多的想像，所以反而沒有細節留意到石原聰美當下的表演，而是覺得好甜啊！充
滿愛啊！
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.39.106.96 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1589213405.A.A88.html
我個人的觀察是月島流用了不少枯枝進行創作，不知道是不是為了營造出一種荒蕪中一線
生機的那種感覺。
我查了「高嶺の花よ」時才發現，當時有為了宣傳找來很多女性唸這一句台詞，不過看來
看去還是石原聰美唸的最有味道。
我也覺得劇情很特別，而且桃的詮釋方面感覺非常有石原聰美的特色。
※ 編輯: s94040511s (114.39.106.96 臺灣), 05/12/2020 23:05:37
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