【1980.12.09 高橋一生】
一個人、一年間,能有多少變化?每年看高橋一生,他都能用全新的表演,活出不同角色的一生,家森、一輝、太郎、慎二,都是這個男人每面乾淨無垢的牆面上,所揮灑而出的一生。而他感到抱歉的是,戲約多到害經紀人被粉絲罵,事實上卻是得到一週的休假,會很痛苦、沒有比演戲來得幸福的工作狂,「不管有沒有在演戲,好的壞的事物如雪崩般滾下,但是全部接收後就會變得非常有趣。這些『體驗』都能活用到演戲上,雖然結果就變成,這世界能相信與信賴的,就只剩下『演戲』了。」
與其說「帥」,不如說高橋一生活出的是男人的魅力。在看《凪的新生活》時嚇了一跳,操縱著五官表現出見笑轉生氣的情緒,「雖然我不想成為只用演技的情感表現一切的演員,但是某種程度上,我想展現的是能否演出『內心有多少起伏』。」將原本扁平的角色,賦予人性化的設定,每每看高橋一生的演技,都像是在看另外一個人。
今年又再次掀起一波高橋一生熱潮,只是這次是以不討喜的角色。當粉絲說著,怎麼會讓他演這種渣男呢?千萬別責怪他們,粉絲「不是忘了而是害怕想起來」,高橋一生不被世人所注目的默默無名期,「這一兩年,作為被評價的一方,所謂能獲得的工作,就是別人眼裡的我。但是10年前和現在的我的表演,一點也沒有改變。大概是時機的問題吧。我一個人也做不了什麼,一定是和某個時間點契合了,然後一下子跳了出來,而觀眾給我肯定的關係我覺得非常珍貴,因此也覺得要保持下去不能改變。」
雖然出生於東京港區「赤坂」,全身上下的city感,曾被川口春奈diss時尚過頭,小時後的高橋一生經歷的卻是,母親改嫁三次,有四個同母異父的弟弟,必須身兼父職的他比一般人都早熟。10歲時為了讓祖母開心,而加入兒童劇團。1995年配音吉卜力動畫《#心之谷》的天澤聖司,看似即將成名的高橋一生,卻沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行,反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年,演活《池袋西口公園》的繭居族,卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期,他決定改往舞台劇發展,而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演,那一句「演技,並不是變成某個誰,而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高,頓時從原本的萬年綠葉,成為看到炸雞配檸檬,下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員,不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候,是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢?中提琴的音色不僅相對隱晦,演奏上的限制比小提琴多,而在低音部分又容易被大提琴取代,使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎?
「不順利的時候,對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生,年過30歲後半,才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前,演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二,看見高橋一生黑暗之外的另一面,而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說,「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我,「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過頭,畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,在忠實地按劇本裡寫的去演,說到底身體還是我的,用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前,被問到與其他人共演的感想,「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同,既然是四重奏,四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同,就連喊一、二、開始,大家的節奏也都不同,但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗,他更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的變色龍演員,高橋一生的變色,反而是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,得以不斷隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」,這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」,甚至令無數的女性同胞為之瘋狂,彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍,從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評,甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。
即便高橋一生的電影演出,總是敗在不怎樣的劇本,然而高橋一生的「百搭」是和哪位女演員合作,都很有CP感的百搭,《#愛在九月來臨前》川口春奈、《#愛上謊言的女人》長澤雅美、《#愛情人形》蒼井優、《#億男》佐藤健(誤)。
他有一點怪,為了不隨意捨棄物品,而將所有的傢俱取名;為了隨時保持能去登山的身體極限,十幾年來他一天只吃一餐;只用手親自洗刷馬桶...。關於高橋一生,聽他的笑聲總覺得特別療癒、看見他的皺紋笑容感受幸福二字,是身著西裝能讓人配上好幾碗飯的魅力,至少《凪的新生活》全體女性AD是這麼說的。
#高橋一生
#生日快樂
高橋一生中提琴 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最讚貼文
【1980.12.09 高橋一生】
一個人、一年間,能有多少變化?每年看高橋一生,他都能用全新的表演,活出不同角色的一生,家森、一輝、太郎、慎二,都是這個男人每面乾淨無垢的牆面上,所揮灑而出的一生。而他感到抱歉的是,戲約多到害經紀人被粉絲罵,事實上卻是得到一週的休假,會很痛苦、沒有比演戲來得幸福的工作狂,「不管有沒有在演戲,好的壞的事物如雪崩般滾下,但是全部接收後就會變得非常有趣。這些『體驗』都能活用到演戲上,雖然結果就變成,這世界能相信與信賴的,就只剩下『演戲』了。」
與其說「帥」,不如說高橋一生活出的是男人的魅力。在看《凪的新生活》時嚇了一跳,操縱著五官表現出見笑轉生氣的情緒,「雖然我不想成為只用演技的情感表現一切的演員,但是某種程度上,我想展現的是能否演出『內心有多少起伏』。」將原本扁平的角色,賦予人性化的設定,每每看高橋一生的演技,都像是在看另外一個人。
今年又再次掀起一波高橋一生熱潮,只是這次是以不討喜的角色。當粉絲說著,怎麼會讓他演這種渣男呢?千萬別責怪他們,粉絲「不是忘了而是害怕想起來」,高橋一生不被世人所注目的默默無名期,「這一兩年,作為被評價的一方,所謂能獲得的工作,就是別人眼裡的我。但是10年前和現在的我的表演,一點也沒有改變。大概是時機的問題吧。我一個人也做不了什麼,一定是和某個時間點契合了,然後一下子跳了出來,而觀眾給我肯定的關係我覺得非常珍貴,因此也覺得要保持下去不能改變。」
雖然出生於東京港區「赤坂」,全身上下的city感,曾被川口春奈diss時尚過頭,小時後的高橋一生經歷的卻是,母親改嫁三次,有四個同母異父的弟弟,必須身兼父職的他比一般人都早熟。10歲時為了讓祖母開心,而加入兒童劇團。1995年配音吉卜力動畫《#心之谷》的天澤聖司,看似即將成名的高橋一生,卻沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行,反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年,演活《池袋西口公園》的繭居族,卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期,他決定改往舞台劇發展,而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演,那一句「演技,並不是變成某個誰,而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高,頓時從原本的萬年綠葉,成為看到炸雞配檸檬,下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員,不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候,是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢?中提琴的音色不僅相對隱晦,演奏上的限制比小提琴多,而在低音部分又容易被大提琴取代,使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎?
「不順利的時候,對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生,年過30歲後半,才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前,演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二,看見高橋一生黑暗之外的另一面,而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說,「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我,「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過頭,畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,在忠實地按劇本裡寫的去演,說到底身體還是我的,用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前,被問到與其他人共演的感想,「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同,既然是四重奏,四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同,就連喊一、二、開始,大家的節奏也都不同,但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗,他更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的變色龍演員,高橋一生的變色,反而是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,得以不斷隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」,這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」,甚至令無數的女性同胞為之瘋狂,彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍,從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評,甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。
即便高橋一生的電影演出,總是敗在不怎樣的劇本,然而高橋一生的「百搭」是和哪位女演員合作,都很有CP感的百搭,《#愛在九月來臨前》川口春奈、《#愛上謊言的女人》長澤雅美、《#愛情人形》蒼井優、《#億男》佐藤健(誤)。
他有一點怪,為了不隨意捨棄物品,而將所有的傢俱取名;為了隨時保持能去登山的身體極限,十幾年來他一天只吃一餐;只用手親自洗刷馬桶...。關於高橋一生,聽他的笑聲總覺得特別療癒、看見他的皺紋笑容感受幸福二字,是身著西裝能讓人配上好幾碗飯的魅力,至少《凪的新生活》全體女性AD是這麼說的。
#高橋一生
#生日快樂
高橋一生中提琴 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文
【1980.12.09 高橋一生】
大概是最近看《我們的奇蹟》有點太入戲,總覺得一輝根本是為一生量身打造的角色,關於某幾處令人「摸不透」的地方。上半身是帥哥卻穿著一雙夾腳拖,高橋一生的親民與男友感,多了一些(很多)天真與純真感,坐在旋轉椅瘋狂轉圈掩飾自己的害羞、絕對不會用普通的方式拿娃娃、為家中每一個傢俱取名字...在演藝圈沈浮多年之後,終於可以不用以角色的身份,而是與多數男優不太一樣的不一樣,成為龜兔賽跑中享受路途的風景,一心一意地凝視眼前的路,緩慢抵達終點的烏龜。
2017年演活《四重奏》愛講道理的家森諭高,頓時從原本的萬年綠葉,成為看到炸雞配檸檬,下一個聯想到的就會是高橋一生的爆紅。同樣身為編劇坂元裕二的御用演員,不知道當時坂元裕二在編寫、分配角色的時候,是不是刻意讓高橋一生飾演中提琴手呢?中提琴的音色不僅相對隱晦,演奏上的限制比小提琴多,而在低音部分又容易被大提琴取代,使得它的獨奏比較不像合奏那樣受重視。這不就是高橋一生嗎?
10歲加入兒童劇團,1995年曾配音吉卜力動畫《#心之谷》的天澤聖司,只是他一開始的演藝之路,不僅沒有像聖司一樣成為圖書卡名字欄的第一行,反而因為進入變聲期而被迫放棄成為聲優。2000年,演活《池袋西口公園》的繭居族,卻也導致後面的演戲邀約總是同類型的陰鬱、殺人犯等角色,在那一段被定型、無法演出自己想演的角色,甚至影響到日常生活,回到家盯著黑頻的電視發呆不講話的時期,他決定改往舞台劇發展,而曾經栽培大量實力派演員的蜷川幸雄導演,那一句「演技,並不是變成某個誰,而是總有一天能夠成為的自己。」改變他對演戲的態度。
「不順利的時候,對演戲真的是恨到了骨子裡。但憎恨或許就是因為太過喜歡了。」如此答道的高橋一生,年過30歲後半,才初嚐走紅的滋味。
高橋一生將自己的演藝之路分為「演出《Woman》以前,演完《Woman》以後。」當時唯有編劇坂元裕二,看見高橋一生黑暗之外的另一面,而這也是他第一次接到如此陽光積極的角色。
坂元裕二曾說,「他記台詞的方法非常獨特,好像沒有演技一樣,全是自然而然把台詞說出來。」而讓角色變得透明的方式,就是不讓角色凌駕於自我,「進入角色後,關於這個人的一切就會意識過頭,畢竟一個人活著是沒法把自己分析得那麼透徹,我覺得角色也是一樣,就把角色當作我自身的延續,在忠實地按劇本裡寫的去演,說到底身體還是我的,用本色演出。」
在《四重奏》正式開播前,被問到與其他人共演的感想,「四重奏跟單獨一人演奏還是有很大的不同,既然是四重奏,四個人就必須有默契地配合。但每個人對配合的理解不同,就連喊一、二、開始,大家的節奏也都不同,但是這種合作我認為在演戲的過程也會改變。」
或許正是因為大量的配角經驗,他更懂得什麼叫做合作與配合,比起能任意改變風格的變色龍演員,高橋一生的變色,反而是透過與外在環境融為一體,作為不過度突出、搶走主演風采的自然感,得以不斷隱身於各大戲劇作品,配合主演的步調投以「默默在一旁注視的柔情眼神」,這似乎也成為某種高橋一生的「專屬溫柔」,甚至令無數的女性同胞為之瘋狂,彷彿只要被注視就能夠得到幸福、得以療癒。
如今這隻變色龍,從《民王》開始便不再以保護色偽裝自己,面對以銳利眼神著名的遠藤憲一、新生代變色龍影帝菅田將暉,高橋一生成了「反客為主」的搶眼,以毒舌秘書一角大受好評,甚至為他推出SP特別篇、短劇以及寫真集等無數周邊。正因為體驗過無數角色的人生,才能以第三人稱的角度,重新為角色注入故事以外的故事。
至今已參演五部大河劇的高橋一生,則是被NHK工作人員喻為「堺雅人第二」,有朝一日能成為大河劇主演的最佳人選。偏偏這位男友感十足的高橋一生,卻意外在日本以藝人情慾、性感形象而著名的女性雜誌《an.an》「官能的流儀」特集號中,展現大尺度性感的另一面。不禁令人想起《四重奏》不知道有沒有穿著寫上ultra soul的內褲,或是直接不穿的家森,隱藏的性感在《#裸睡美人》有如一隻神祕的貓,不斷挑逗觀眾的神經,以及令人醉心的成熟魅力。
高橋一生曾說「我認為用正確的方式去犯錯是必須的,因為犯錯並不是只有錯誤,因為『知道』自己做錯特別重要,只要反覆敲打同一個地方的話,必定會有鑿穿的瞬間,如果不去敲打肯定做不到。」
與平成元年差不多時間出道,在平成的最後一年,近乎將一生獻給演藝圈的高橋一生,仍是會繼續當一隻享受路途風景的烏龜吧。
#高橋一生 #生日快樂
無限接近透明的弓:https://bit.ly/2B653rl
A studio:https://bit.ly/2RLw4aF
閒聊008:https://bit.ly/2B5ZLMe
我們的時代:https://bit.ly/2Qi6bCB
與佐藤健對談:https://bit.ly/2QiFWfn