#星際大戰歌舞伎🇯🇵
「吾乃——魁煉之介——是也!」經典宇宙史詩電影《星際大戰》系列,為了宣傳12月迎接第9部的傳奇終章,電影官方與日本著名的歌舞伎演員市川海老藏跨介合作,在28日推出史上第一部星戰改編的歌舞伎劇作——「STAR WARS 歌舞伎—煉之介光刃三本—」,由海老藏飾演反派角色凱羅忍,展開三幕刀光劍影的太空鬥劇。圖為宣傳主視覺的凱羅忍浮世繪和市川海老藏飾演的魁煉之介。
好萊塢大作結合傳統藝術歌舞伎,而且還是邀請第11代市川海老藏擔當演出,在日本掀起熱烈的話題。
現年41歲的市川當家海老藏(本名堀越寶世),在本作中飾演星戰反派「魁煉之介」(凱羅忍是也,日文漢字轉譯),以「光刃三本」的三幕劇構成——第一刃是斬殺父親「半藏」(韓索羅是也)、第二刃弒君「數能角」(最高領袖史諾克是也)、第三刃對決「皇海大陸琉空」(天行者路克是也)。
為了符合傳統歌舞伎的文化,《星戰》諸多人名和用詞也都轉化為日式風格——在「最後の壽臺」(最後的絕地武士是也)皇海大陸琉空活躍之下,宇宙和平得以維繫,然昔日帝國之殘黨「旺拿軍」(First Order是也)欲捲土重來,魁煉之介(通稱「魁煉」)欲以超兵器星摧毀壽臺軍,欲阻止一切的半藏,在超兵器星之中與魁煉展開命運的父子相逢...。
「市川團十郎家的歌舞伎勸善懲惡,《星戰》有光明黑暗,主旨不謀而合。」主演的市川海老藏說,其實一家三代都是星戰迷,父親第12代市川團十郎(堀越夏雄)本身就是太空迷,「小時候爸爸就會帶我去公園,用望遠鏡仰看星辰,《星戰》電影也是爸爸帶我去看的。」海老藏在記者會上表示。(順帶一提,海老藏最喜歡的角色是恰恰冰克斯)
對於日本歌舞伎迷來說,煉之介光刃三本最特別的是,海老藏現年6歲的長子勸玄,也與父親同台共演,飾童年時期的凱羅忍。由重視血緣繼承的歌舞伎世家,演出同樣是血緣恩仇的星戰,舞台前後都有著相互映照的趣味。
對於海老藏來說,星戰的魅力何在?「優秀的絕地武士,也會因為恐懼與不安而墮落黑暗,對我來說這是吸引人的地方。」
星戰歌舞伎已在11月28日公演、同時透過Youtube同步放送。星戰與日本傳統戲劇的結合或許並不意外,原本星戰系列當中就充滿了日本元素(最典型的就是絕地武士、原力等設計),特別是受到日本名導黑澤明的《戰國英豪》影響。
而近年來歌舞伎為了打開年輕族群的市場,也有出現市川猿之助的「超級歌舞伎」系列,改編人氣漫畫《海賊王》,將動漫直接搬上歌舞伎舞台,加入各種舞台機關和特效,連台詞也走向白話文,雖然曾一度引發歌舞伎界的爭議,但市場票房大受歡迎之下,也開展出了另一種傳統戲劇的新時代之路。
Photo Credit: STAR WARS 歌舞伎、超級歌舞伎、美聯社
#嗚呼 #願理力與汝同在 #亞間大戰歌舞伎 #日本 #星際大戰 #歌舞伎 #StarWars #市川海老蔵 #スターウォーズ #KyloRen #魁煉之介 #Jedi #movie #國際新聞 #udnglobal #轉角國際
同時也有24部Youtube影片,追蹤數超過46萬的網紅我是RT,也在其Youtube影片中提到,哈囉!我是RT,各大動漫的系統都獨具特色 鬼滅之刃、獵人、七龍珠 而斗羅大陸的戰鬥系統更是深入於生活之中 還不趕緊一起來體驗這獨具匠心的超能武魂 《斗羅大陸3D:魂師對決》預約連結:https://bit.ly/3kQzo5A 快來追隨Odysee頻道 :https://odysee.com/@...
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鬥羅大陸動漫 在 可樂王 Facebook 的最佳解答
數年前我曾在美術館見過村上無羅在1927年所畫的〈基隆燃放水燈圖〉,覺得很讚,深受感動,啓動了我的靈感,一直想畫一張和自己故鄉有關的圖,於是我畫了〈幻日之夜〉,來描寫自己的故鄉。
我的繪畫一向不做寫實(或寫生)繪畫,我認為藝術的表現是和自己生命和時代相關,我一向採用一種我在台灣成長的六年級世代獨特的「畫尪仔」圖象美學經驗來表現。
我從小就愛「畫尪仔」,台灣的「尪仔」存在於各種領域,像廟宇屋頂和牆壁上的「戲尪仔」,迎神賽會大搖大擺的「大仙尪」,決鬥遊戲用的甘蔗紙和馬糞紙做的「尪仔標」,和塑膠製的「尪仔仙」,畫保密防諜和做反攻大陸壁報畫的「共匪尪仔」。單單布袋戲就有「傳統布袋戲」的泉州尪仔和彰州尪仔,和「金光布袋戲」的彰化尪仔丶員林山頂尪仔丶屏東潮州尪仔等等。電視上的美國丶日本「卡通尪仔」和街頭巷尾租書店的「尪仔冊」,也都是我們兒時畫畫的取樣對象。柑仔店的抽牌遊戲、鉛筆盒、墊板等等,皆印有許多又厲害又純的「台灣風格插圖尪仔」。以前我曾在卡通公司工作,我阿公不知道我做什麼,我就跟他說我是在「畫尪仔」,他一聽便明白了。這是台灣文化的底蘊。
這件作品是我用我創造的「尪仔」的所在世界。我不使用歐美當代藝術強勢文化輸入的「挪用」和「把動漫人物神格化」那一套,我用東方古早唐宋巔峰「白描」和「設色」的人文精神來繪畫,摒棄西方強調「素描/立體/光影/擬真」那一套,做為一種對抗。
紅色的天空是有一次我在田寮河散步所見,颱風前夕傍晚整座城市籠罩在紅色光暈的奇幻日,我記下當時的感受。畫中這些慢慢行走著的怪奇異獸,是家鄕中元祭熱鬧的景象,對我而言,中元祭就是人類世界和另一個異世界的祭典。從幼年至今,每年都是全家愛看的祭典,留住「異質感」的那個氣氛。
另外,我在圖中也偷偷畫了十二生肖,因為在田寮河散步總是會數著數著「十二生肖橋」,覺得這是很熟悉的又很有感情的生物。
我們生活在世間,但絕大部分也生活在自己的意識和認知之中。我想處理的是完全屬於我個人式內心之中潛意識的東西。
(可樂王口述,怪奇小編整理)
可樂王(COLA KING)幻日之夜
鬥羅大陸動漫 在 可樂王 Facebook 的最讚貼文
數年前我曾在美術館見過村上無羅在1927年所畫的〈基隆燃放水燈圖〉,覺得很讚,深受感動,啓動了我的靈感,一直想畫一張和自己故鄉有關的圖,於是我畫了〈幻日之夜〉,來描寫自己的故鄉。
我的繪畫一向不做寫實(或寫生)繪畫,我認為藝術的表現是和自己生命和時代相關,我一向採用一種我在台灣成長的六年級世代獨特的「畫尪仔」圖象美學經驗來表現。
我從小就愛「畫尪仔」,台灣的「尪仔」存在於各種領域,像廟宇屋頂和牆壁上的「戲尪仔」,迎神賽會大搖大擺的「大仙尪」,決鬥遊戲用的甘蔗紙和馬糞紙做的「尪仔標」,和塑膠製的「尪仔仙」,畫保密防諜和做反攻大陸壁報畫的「共匪尪仔」。單單布袋戲就有「傳統布袋戲」的泉州尪仔和彰州尪仔,和「金光布袋戲」的彰化尪仔丶員林山頂尪仔丶屏東潮州尪仔等等。電視上的美國丶日本「卡通尪仔」和街頭巷尾租書店的「尪仔冊」,也都是我們兒時畫畫的取樣對象。柑仔店的抽牌遊戲、鉛筆盒、墊板等等,皆印有許多又厲害又純的「台灣風格插圖尪仔」。以前我曾在卡通公司工作,我阿公不知道我做什麼,我就跟他說我是在「畫尪仔」,他一聽便明白了。這是台灣文化的底蘊。
這件作品是我用我創造的「尪仔」的所在世界。我不使用歐美當代藝術強勢文化輸入的「挪用」和「把動漫人物神格化」那一套,我用東方古早唐宋巔峰「白描」和「設色」的人文精神來繪畫,摒棄西方強調「素描/立體/光影/擬真」那一套,做為一種對抗。
紅色的天空是有一次我在田寮河散步所見,颱風前夕傍晚整座城市籠罩在紅色光暈的奇幻日,我記下當時的感受。畫中這些慢慢行走著的怪奇異獸,是家鄕中元祭熱鬧的景象,對我而言,中元祭就是人類世界和另一個異世界的祭典。從幼年至今,每年都是全家愛看的祭典,留住「異質感」的那個氣氛。
另外,我在圖中也偷偷畫了十二生肖,因為在田寮河散步總是會數著數著「十二生肖橋」,覺得這是很熟悉的又很有感情的生物。
我們生活在世間,但絕大部分也生活在自己的意識和認知之中。我想處理的是完全屬於我個人式內心之中潛意識的東西。
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可樂王(COLA KING)幻日之夜
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鏡頭:EF-M 11-22 mm IS STM 超廣角
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降噪麥克風:RODE VMP+ 機頂麥克風
手機麥克風:RODE VideoMic ME-L
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