【專文】你的台灣夢在哪裡?
文/黃宗玄(新樓醫院附設安南診所 物理治療師)
台灣也該有屬於自己的「#台灣夢」!可惜,在長時間的殖民體制下,台灣人彷彿被抹去了記憶一般,與土地深深脫節。曾幾何時,「台灣夢」離我們何其遙遠。或許,「失根的人」是台灣島民內心最大的恐懼來源。不知道過去發生了什麼,如何認真活在當下,並展望未來呢?慶幸,在這個讓人迷惘的時代裡,魏德聖導演(魏導),正拚了命,為「台灣夢」翻土、播種,壯闊台灣!
每次接受訪談,魏導總會提到一句話:「你要為台灣留下些什麼?」每當聽到這句話,我總會感受到,魏導不只在對自己提問,也在對台灣的每一個人提問。
#為台灣留下些什麼
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過99萬的網紅眼球中央電視台,也在其Youtube影片中提到,UM現代工程 衛浴廚房設計施工 電話:02-2736-4380 官媒製作攝影太專業 遭質疑是老媒體人借殼上市 酸民鬼遮眼看不到特定議題 遭粉絲圍攻之後 黑轉粉 刁民大攔轎升級2.0 廁所空間舒適明亮再進化 #魏德聖 #蔡英文 #回覆酸民留言 #視網膜 #眼球中央電視台 #央視 #PTT #總...
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台灣時間8月30日(美東時間8月29日)我們的蕭美琴 Bi-khim Hsiao大使將要出席一年一度的《Mets Taiwan Day/ 紐約大都會台灣日》,為本次的「台灣日」擔任開球嘉賓!
大聯盟的主題日,是相當著名的運動行銷活動。尤其,「大都會台灣日」已舉辦十六屆,是大聯盟最盛大、最悠久的台灣慶典活動,每年的「台灣日」也都會邀請來自台灣的知名人士進行開球儀式,過往有擔任過開球嘉賓的有國際導演李安、國片導演魏德聖、高球好友曾雅妮、網球一哥盧彥勳、諾貝爾獎得主李遠哲、饒舌歌手葛仲珊、知名網紅蔡阿嘎等,透過不同領域的嘉賓來介紹多元豐富的台灣文化。
其實,我們的美琴大使與大紐約地區也頗有淵源。高中時期曾住在紐澤西,之後也取得哥倫比亞政治學碩士學位,去年7月出任我國駐美代表,除了是我國首位女性駐美代表,也是首位獲邀開球的駐美代表。這對台、美關係來說也是另一項深具意義的邁進!
喜歡棒球、熱愛台灣的你,讓我們一起同樂「台灣日」,也為美琴大使及所有駐美代表處的台灣同仁加油!
圖片來源 / 大都會官網·運動視界·蕭美琴臉書
#真的好想到現場看
#好想要那件紀念衣
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修改歷史課綱引發的討論,為什麼會讓正反雙方都如此在意?為什麼我們需要一段時間重新修改歷史課本?其實這都跟我們看待歷史的態度轉變,使得過去許多有「定論」的事件與人物都需要重新從不同角度來被認識。以前為了時代性的愛國主義、民族主義,甚至是殖民主義以及去殖民主義的意識形態,而將某些歷史事件與人物做出符合意識形態的定位。這中間可能存在著政治權力的控制、學術精英態度的詮釋以及討好輿論的主流觀點。人們喜歡英雄與悲劇故事的心態始終如一,對於善惡二分的態度也是主流的價值。如此一來,歷史中那些事件與人物複雜且難以定位的部分就很難獲得多數民眾的青睞,因為這樣的歷史不好理解,也沒有戲劇性可言。不過,透過多元的資料,配合著意識到敘述者、分析者意識形態來面對這些複雜的歷史,應該是人文社會科學研究者與愛好者的使命。講述大眾喜愛的故事很容易獲得關注與資源,但是說一個不討人喜歡、不戲劇化也不太吸引人的故事,可能才是我們重新認識歷史的方式。
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邱韻芳在芭樂人類學共筆部落格中寫道,她在觀賞《賽德克・巴萊》之後與學生在課堂上有所討論,而「那一門課的五個研究生裡,三個是賽德克族,但其中一個是清流莫那・魯道的Tkdaya後裔,一個是祖先未參加霧社事件之中原部落的Tkdaya,一個是平靜部落的Toda,……但其中Toda的那位同學在我們的討論中幾乎總是沈默的。」這裡所稱的沉默,自然是來自霧社事件期間,曾以「味方蕃」的身份協助日軍的道澤群後裔所背負的眼光。
邱韻芳所提到的問題確實曾經引起族人的關切。據擔任該片歷史與文化總顧問的郭明正(Dakis Pawan,本人為霧社事件的遺族)所言,早在電影開拍之前,他應邀擔任翻譯而首度閱讀劇本時,便曾向導演就劇情有所反應,於是而有《真相・巴萊》書中所述,魏德聖至埔里與賽德克三語族人面晤之事。郭明正歸納當日族人的關切要點,在於「族群關係的詮釋以及是否符合史實」兩方面:德克達亞人與道澤人交惡與衝突的緣由,是否應於片中有所交待?而在「霧社事件」中,道澤人與托洛庫人的角色或立場為何?能於影片中呈現嗎?此外,瓦旦・吉洛牧師特別提問:「劇終本族的德克達亞人走過『祖靈橋』,不知道我們道澤人是否也一樣行過『祖靈橋』?」
道澤群和德克達亞群長久以來的關係究竟如何,本身似乎是個相當複雜的問題,賽德克人彼此之間意見也未見相同。例如郭明正提到,「若依賽德克族姻親之間的關係,莫那・魯道可說是〔鐵木・瓦力斯所屬的道澤群〕奇萊家族的女婿」,這也牽涉到「莫那・魯道起事前是否曾遊說道澤群及托洛庫群共襄盛舉」此一連清流部落遺老都沒有共識的問題。
郭明正認為道澤人的行為不應使他們背上「親日」的惡名,而且正是因為他們將「答應人家的事……做到底」,所以這些道澤人之為Seediq bale根本無庸置疑。此外他也相應的認為,「若以土布亞灣溪之役的結果,來指稱我起義六部落族人『殺害』道澤群屯巴拉部落的頭目鐵木・瓦力斯,我們認為有失公平,且會扭曲歷史的真相。」他認為這一切悲劇都應當歸咎於日本人一向以來「以蕃制蕃」的策略,爭論族人之間誰是誰非,只是「模糊了殖民統治者對我台灣原住民族一貫的殘暴行徑」。
雖然郭明正一人並不能代表其他的賽德克人,但顯然他對於「史實」的概念並不是那麼素樸。他所謂的「史實」超出單純的事實追尋(facts finding),而進入到歷史詮釋(historical interpretation)的範疇,用今天的流行語來說,就是他清楚知道詮釋本身便是史實的一部分。
(以上引用自網頁原文)
https://www.thenewslens.com/article/143480?fbclid=IwAR3dA98NY360IKUfdcSVMEkaEewaMEOI1Pjv72QeIxen4Dg_JEYTCgwBqoo
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魏德聖 政治 在 眼球中央電視台 Youtube 的精選貼文
自由地區知名導演魏德聖
登央視散佈有毒思想
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魏德聖 政治 在 草地狀元 Youtube 的最佳貼文
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以前電影版上的魏粉魏酸還會發文互戰
當時我偶而也會PO文嗆那些嫌3億、7億台幣太貴,
反稱2000萬美金預算電影便宜,台灣導演可以效法的魏酸
我也筆戰過四處貼政治標籤、質疑魏德聖電影政治立場的人
結果這次魏德聖說他要花45億元拍5部電影
從六月到現在
我只看到反他、質疑他的人一堆
像重甲王就開始很積極的貼新聞,或是PO了一堆文章討論
我自己也發了幾篇文章,拿韓國電影預算與票房來跟台灣做對照
認為魏德聖用《少年Pi》來類比自己的45億元電影計畫非常荒謬
結果我在版上看了這麼多個禮拜文章
這次支持魏德聖的人都只躲在推文裡抗議魏酸文章
很少人、甚至幾乎沒有人出來PO文指出反對者的立論是錯的
這是為什麼呀?
難道現在支持魏德聖的人是在憋大招,
等45億元完全靠民眾跟中小企業一起贊助達標後
就不存在賠不賠本的問題嗎?
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.41.120.236 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1602161262.A.3F0.html
因為接受政府補助、而且不賣座的台灣電影很多
要是列出理由反對魏德聖浪費稅金
我看這些拍過冷門電影、賠錢電影的人都會跳出來幫魏德聖說話、擋槍
冷門賠錢電影的幕後製作人員應該更怕魏德聖電影計畫一倒
自己也遭池魚之殃吧?
而且電影還沒上映,
不信邪的人,相信這五部電影對台灣人的意義重大者所在多有
不然不會連個電影本體/片花都還沒看過,募資就破一億元
用稅金當理由去反對大概效果會很差吧?
你一定沒參與過以前電影版的筆戰文
才會以為這只有出現在八卦版
你意思是說幾年前電影版上打筆戰嗆來嗆去其實都是為了選總統嗎?XDDD
那魏德聖、九把刀還不快去選總統!!!!
又來了,先扣我帽子逼我說我沒講過的話,例如不喜歡魏導電影云云
我倒想問你,你有作多少功課研究鄰國電影工業怎麼建立的嗎?
就算我沒深入研究,但好歹我也知道一小部分韓國片的預算
韓國近年最貴的電影《與神同行》預算12億元台幣,一次拍兩集
更早之前的《屍速列車》預算3億元台幣
《與神同行》兩部要1200萬人次觀看才能回收成本
因為第一集就破1400萬人次,所以下集是躺著賺
45億元的電影《台灣400年系列》
五部在院線上映時,合計要4500萬人次觀看才能回本
但是最賣座的國片《海角七號》才200多萬人次觀看
魏德聖最新的計畫是要每一部片要《海角七號》至少4倍的觀影人次才能回本
韓國1999年上映的《魚》,觀影人次621萬人次
7年後,《駭人怪物》的觀影人次翻倍,達到1300萬人次
但是台灣電影票房過了12年,《海角七號》的紀錄高懸,依然無人打破
就是因為魏德聖知道台灣市場作不到
而且他也無計畫將5部電影海外發行
才把45億元的電影計畫綁在一個135億元的文化園區計畫上面
想用電影IP授權的方式,從園區營收抽成回補
號稱最快10年內回本
但魏德聖沒說的是,
五部電影上映之後,如果影評、票房不佳、民眾反映普普
那他原本想用電影宣傳行銷文化園區的如意算盤就要化為烏有了
整個文化園區宣傳計畫勢必要重新調整
也因為電影上院線時,根本不可能回本
所以要用什麼指標來衡量這五部片上映是否成功,都得重新定義
這已經是我第N次拿韓國跟台灣比較了
韓國人都沒推45億元同一系列電影的計畫
他們的電影工業就已經比台灣成熟了
你居然覺得拿45億元投5部電影還要花至少10年才能回本
會是一個對台灣電影工業有助益的事情,也真是奇了
你就不怕這電影系列整個爆掉,再在把國片推入黑暗期喔?
電影工業要建立
是因為投資人不斷投資電影獲利
而且各種類型片都能滿足各路觀眾需求
並不是搞成慈善事業就會有電影工業好嗎?
所以你們圈內人都估4500萬人次進場看五部電影是合理正常的事情嗎?
還是對電影綁著135億元打造的園區,就一定能在開幕10年內回本信心十足呢?
還有所謂「別人的努力」裡的「別人」
是指45億元最終都是靠網站向「別人募資」這回事,
而非遲遲不肯出現的慧眼獨具、大手筆投資的金主嗎?
韓國人自己弄了20幾年電影工業作不到
然後台灣人賭性堅強,搞一個4500萬觀影人次才能回本的計畫
然後孩只能跟著魏德聖一樣說這會成功會成功
這不是詐欺嗎?
當你無法針對問題本質作回應
只能罵別人吃飽太閒、有加薪嗎、長高變帥嗎?
不就承認你們根本心虛完全不知道這計畫搞下去會發生什麼事情
到時候電影工業沒建立起來
結果電影黑暗期再臨就比較爽嗎?
同時期其他等待投資的電影要是因此遇到排擠效應呢?
更不要說這三部電影拍攝要花超過一年半時間
以投資規模來看,幕後也是百來人的製作等級
其他電視電影劇組大概也會非常缺人手
電影工業的建立,完全孤注一擲在《台灣400年系列電影》
講白了根本就是賭徒心態作祟
成功造神,失敗裝死。
※ 編輯: octobird (114.41.120.236 臺灣), 10/09/2020 00:28:17
我難過的是支持魏德聖45億元電影計畫跟135億元文化園區的群體
根本不敢PO文用完整的論述來反駁電影版所有看衰的人
這些支持者全部只敢在推文寫些似是而非的道理
要賭就賭一波大的,也不在乎後續台灣影視工業的生死
要不是魏德聖這次計畫太誇張
我才不會想跟反方站在一起
... <看更多>