【#童話夢想家節目播出|小光點主編 乃欣姐姐介紹新書繪本《才沒有這回事呢!》】
🎀繪本來自:小光點
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◎試著從別人的角度看看自己,也許在你眼中羨慕的對象,也會有令人意想不到的煩惱與困擾喔!
本週來訪我們家的大人物是小光點出版社的主編——江乃欣,她為大家介紹創作者鈴木典丈的系列作品。
★日本繪本界創作鬼才、暢銷繪本《工作達人》系列作者—鈴木典丈,
用擬真寫實的動物造型搭配超現實的背景,畫出魔幻寫實的幻想繪本!
★從封面就令人玩味!
乃欣姐姐介紹的第一本作品《才沒有這回事呢!》
從封面欣賞,一隻獅子彷彿在挖鼻孔般,用無奈的表情說:「才沒有這回事呢!」
圖畫中每一隻動物都彷彿有真人般的逗趣神情,他們想表達什麼呢?
★從小男孩拋出的問題,串連起所有動物的難題與妙想!
誰才是最令人羨慕的呢?
從家裡串到屋外,從海底串到天空。
每一頁的串連,是聯想的考驗,也是拋出問題的思考。
最後的解答是什麼呢?
魔幻與寫實的交織,讓圖畫變得更有意思!
◎《#才沒有這回事呢!》繪本介紹
作繪者: 鈴木典丈
譯者: 黃惠綺
你也有過羨慕別人的時候嗎?就像犀牛羨慕著靈活跳躍的兔子;海底鯨魚羨慕可以站在高處俯瞰萬物的長頸鹿一樣,每個人或動物都有各自的長處和短處,也許在你眼中覺得羨慕、「好想像他一樣」的優點,正是對方的煩惱與困擾喔!
小男孩好羨慕犀牛那身盔甲般的外皮,「有那樣一身帥氣的盔甲,真好啊!好想像犀牛一樣!」
但事實上,犀牛卻覺得這身「盔甲」笨重得要命;同時,犀牛又好羨慕兔子可以靈活的跳來跳去,但兔子說:「才沒這回事呢!每天蹦蹦跳跳的,靜不下來真是夠了!真想像深海底的鯨魚那樣,靜靜地待著不動。」
海底的鯨魚又有什麼困擾呢?牠又會羨慕什麼動物的技能或專長呢?
「自己身上沒有的東西,看起來都很棒;而我們卻總因為自己擁有的事物而煩惱。」
一本承載著豐富想像力及深刻寓意的繪本,教孩子站在另一個人的角度學習換位思考,進而建構自己的自信心。
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅吳青峰 官方專屬頻道 Wu Qing Feng's Official Channel,也在其Youtube影片中提到,記憶與失憶的殘留 魔幻與寫實的疊影 時間翻覆…...... 進入吳青峰的〈失憶鎮〉 🎧《太空人》數位/實體收藏 ▶ https://lnk.to/Wu_TKR 你在哪裡?我在哪裡?喂答答答 記憶裡,有個小鎮存在著……在那裡,又好像不在;時間斑駁了記憶,曾發生的,不知從哪刻開始顛倒錯序,吹...
魔幻與寫實 在 Facebook 的最佳貼文
英國化妝師瓦利.施內德曼(Wally Schneiderman)辭世,享耆壽98歲。他的代表作包括《象人 The Elephant Ma》(1980)中為約翰.赫特(John Hurt)飾演的象人量身打造的特殊化妝。奧斯卡獎當年由於沒有設立化妝獎而遭受抨擊。在隔年,最佳化妝獎也加入小金人行列。
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瓦利.施內德曼出生倫敦,父母都是裁縫師。在十歲時,施内德曼的父親去世,他在四年後進入猶太學校擔任理髮學徒。18歲,進入英國皇家空軍,在二戰期間擔任炮手。戰後,他進入倫敦的紳士美髮學院。當謝伯德電影公司的首席化妝師發布招聘培訓理髮師的消息時,施內德曼立刻報名參加。
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他來到片廠時,首次見識到的是亞歷山大.科達(Alexander Korda)執導的《理想丈夫 An Ideal Husband》(1947)拍攝現場。隨後便在《春殘夢斷 Anna Karenina》(1948)擔任助理,得以與明星費.雯麗(Vivien Leigh)近距離接觸。不過後來施內德曼有感電影業酬勞不如預期,再次回到美髮業任職。
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不過到了1950年代中期,《The Adventures of Robin Hood》(1955-1960)找上他負責化妝工作,甚至爬升到主管階級,施內德曼就從此在電影業落戶。他在髮妝的高超技術,甚至讓凡妮莎.蕾格烈芙(Vanessa Redgrave)指定他為個人的首選化妝師。《屋頂上的提琴手 Fiddler on the Roof》(1971)的卓越成績,甚至讓他獲得了一位經紀人,事業登峰。
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接著,施內德曼又在《A Woman Called Golda》(1982)中為英格麗.褒曼(Ingrid Bergman)與茱蒂.戴維斯(Judy Davis)設計妝容。他更在芭芭拉.史翠珊(Barbra Streisand)指定之下接下了長時間拍攝的《楊朵 Yentl》(1983),而只好拒絕了《四海兄弟 Once Upon a Time in America》(1984)。由此可知施內德曼在當時炙手可熱的程度。
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不過施內德曼曾說自己從影生涯最大的挑戰,莫過於大衛.林區(David Lynch)的《象人》。故事描寫因為面部畸形而聞名的19世紀英國人約瑟夫.梅里克(Joseph Merrick),他又被稱作「象人」。大衛.林區原先為造型親自進行設計,結果演員約翰.赫特卻動彈不得。當時初出茅廬的林區頓時陷入絕望,以為計畫難以繼續進行。
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所幸英國化妝師克里斯多福.塔克(Christopher Tucker)親自到現場救援,重新進行設計,再由施內德曼落實。他每天為赫特化妝七小時,再耗費兩小時卸妝。施內德曼解釋:「要確保連續性,因此不容許任何錯誤。」不過這顯然讓約翰.赫特苦不堪言,他在開拍第一天之後致電給好友大吐苦水道:「他們終於找到一個方法讓我討厭演戲了。」
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不過這項超高難度的工作在當時卻未能受到等量重視,因為奧斯卡獎當年沒有設立化妝獎。由於克里斯多福.塔克與施內德曼的成就,奧斯卡在隔年從善如流,設立了這項獎項。
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此後,施內德曼的代表作還包括《魔幻迷宮 Labyrinth》(1986)、《哭喊自由 Cry Freedom》(1987),皆具相當難度,魔幻與寫實風格都有。在《卓別林與他的情人 Chaplin》(1992)之中,他將小勞勃道尼(Robert Downey, Jr.)變身為19歲到83歲的卓别林(Charlie Chaplin),成績顯著,提名了當年的英國金像獎。這也是他職業生涯的告別作。
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從影壇退休後,施內德曼創立了名為「國際化妝」(Make-Up International)的品牌,製作與銷售如血漿與凝膠的影視專用道具。他在受訪時曾說:「導演總認為你只要打開一個盒子就能變出魔法⋯⋯但也確實是如此,但你總得懂得怎麼去應用。」
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2021年4月8日,從影生涯參與近百部作品的瓦利.施內德曼辭世,生前來不及獲得任何電影獎項殊榮。
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(圖左者為瓦利.施內德曼。)
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《天橋上的魔術師 》(The Magician on the Skywalk)楊雅喆 2021導演
十集單元劇但是主要角色互有穿插,以此交織而成一個時代、一個獨特場域的人生百態。
昨晚播畢,網評毀譽參半,對比之前中華商場實體造景的全國轟動,或許也該平靜下來好好思考這些成敗的收穫(對,就算失敗也是另一種收穫)了,但我不準備長篇大論,僅僅是為了推書(對啦!最大的成果來自於創作及出版,所以有任何收穫最終也該回到創作及出版)。
之前看前幾集,覺得時空倒錯,六、七十年代的白色恐怖置入八十年代,以及編導對於性別及政治意識形態(覺今是而昨非)的強勢介入,與其說是還原,毋寧說是扭曲了那個時代。但是繼而一想,或許就回到原來那個「中華商場=中華民國在台灣」的隱喻吧!這個劇集就是把中華民國在台灣的六十至八十年代濃縮在這十集裡了,當然在活過這些年代的人看來很違和,但是年輕的一代則覺得無妨,本來就不是完全寫實嘛!
只不過最可惜的還是,本劇號稱魔幻寫實,卻往往在魔幻與寫實轉換之際,出現尷尬的處理,雖然編導用盡心力,從頭到尾埋哏致敬,樂得讓影迷挖掘,考量行銷效果,似乎不得不然,可是究竟埋得太淺,致敬也太便宜,終究最好的竟是片頭:羅大佑那段《之乎者也 》的歌曲背景下的一連串時代記憶寫真--結果這樣的處理手法某韓劇(《請回答1988 》)竟也已先用過!
八十年代台灣新電影起飛,從楊導的《牯嶺街少年殺人事件 》到侯導的《戀戀風塵 》,都成為本劇的致敬對象,但是當初做電影的環境比現在差了很多,楊導一方面想盡辦法還原五十年代台北的各個場景,另一方面更加周密地思考電影的節奏氣氛、敘事結構與布局,如此嘔心瀝血才能成就不世出的傑作;如今場景還原的技術是大大增強了許多,反而編導技術的精進還有很大空間。
至於說到原著與影視改編,我覺得沒有太大問題,本來就無須百分之百照原著來演,唯一的差別是:吳明益原著裡的中華商場並不是封閉的,因那裡面牽涉到的人與事都有其時間縱深,而本劇卻只是拍成一個切片或一個剖面,所以中華商場變成一個封閉的場域,也才使得中華商場等同於中華民國在台灣這個隱喻能夠成立,吳明益原著裡這個國族認同的隱喻是不明顯甚至可能本來是沒有這個意圖的。
最後說演員,本劇無疑造就許多星光,小演員表現尤其亮眼,孫淑媚也令人耳目一新,其他主要演員相對都還蠻稱職,反而在較不起眼的臨時演員上,感覺並不到位,這就不用再拿楊導出來對比了,而且很可能整個時代、所有人的腔調都已經又翻新了一回,再也難找回那個年代的氣口了。
說到底,最終還有一點是值得肯定的,就是本劇到底還是帶領觀眾回溯了上個世代與上上個世代,點出還有哪些事物是值得珍惜的,哪些時光是值得一再回味的,以及前代人的苦盡甘來提醒如今的我們及下一代:不要再重蹈覆轍,也不要再躊躇蹉跎,因為「消失了就沒有了」,最多只能在銀幕(或螢幕)上看到了--一如香港杜琪峰監製、羅永昌導演的電影《每當變幻時》。
魔幻與寫實 在 吳青峰 官方專屬頻道 Wu Qing Feng's Official Channel Youtube 的最佳解答
記憶與失憶的殘留 魔幻與寫實的疊影
時間翻覆…...... 進入吳青峰的〈失憶鎮〉
🎧《太空人》數位/實體收藏 ▶ https://lnk.to/Wu_TKR
你在哪裡?我在哪裡?喂答答答
記憶裡,有個小鎮存在著……在那裡,又好像不在;時間斑駁了記憶,曾發生的,不知從哪刻開始顛倒錯序,吹來一陣風像拉丁語,潮濕又帶著絲絲呢喃夢囈……踏在泥土上,地上的物件卻開始消失,身旁的景物、人物、空間,進入了某個熟悉又陌生的時態,現實與虛幻交錯重疊,象限互相交錯成為現象,似真似假……試著想要誰來回答這一切,得到的卻是滴滴答答的斷訊,「喂」「答答答」「答答答答」……
吳青峰《太空人》專輯裡,〈失憶鎮〉可稱為最具實驗性的作品之一,用詞曲鋪陳記憶與失憶的想像與拼湊,運用混音的技巧,帶出空間與時間的隔離感,像是在耳邊卻又像在遠處,緊接著一陣激昂的聲響與節奏,將掉入記憶與失憶縫隙內的瘋狂,痛快表達。MV由首度合作的黃中平導演負責,導演使用MOCO 技術 (Motion Control動態線性控制),全實景拍攝,希望透過MOCO特殊的線性,將人對於記憶、失憶,那些殘留之間的軌跡,「有」、「無」並存表現;在技術層面上,注入詩意闡述失憶。融合青峰的音樂,導演的創意,終於誕生了此部魔幻寫實MV〈失憶鎮〉。
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〈失憶鎮〉
姓名 我應該擁有姓名
但現在一時想不起
話題 我迎向你的話題
吹來的風像拉丁語
你在哪裡
你在哪裡
你在哪裡
你在哪裡
那裡?
玩具 誰買了新的玩具
腦袋裡搬家的螞蟻
精靈 這裡一定有精靈
擦拭掉牆上的油漆
我在哪裡
我在哪裡
我在哪裡
我在哪裡
那裡?
兒時點滴的故居
沒有地方 歸去
腦海聲音 腦海聲音 答答答
填上空白的美麗
古老鐘擺 扭曲
響著嘆息 答答嘆息 答答答
青春少年的筆記
淋濕答答 答答
不答不語 不答不語 答答答
滴滴答答的斷訊
你說答答 回答
喂答答答 答答答答 答答答
往昔 蓋上棉被的往昔
從我皮膚剝離
演唱 / 吳青峰
詞曲 / 吳青峰
導演 / 黃中平
製作人 / 吳青峰、徐千秀
編曲 / 吳青峰
鼓 / Padget Nanton III
Bass / 寗子達 Michael Ning
電吉他 / 徐千秀
木吉他 / 鍾承洋
合成器 / 吳青峰、蘇玠亘
合聲、合聲編寫 / 吳青峰
錄音(樂器) / 單為明@Lights Up Studio
錄音(人聲) / 吳青峰@青Home
人聲編輯 / 單為明
混音 / 陳文駿 AJ Chen@強力錄音室
母帶 / Randy Merrill@Sterling Sound
#吳青峰
#失憶鎮
#太空人
👉緊接收看〈失憶鎮〉MV花絮
https://youtu.be/nDAVsL1gP-A
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🎬 太空人影展 https://qing.pros.is/TKRfes
〈譯夢機〉https://youtu.be/pUW2Zwx1HNs
〈回音收集員〉https://youtu.be/li05s2C5410
〈巴別塔慶典〉https://youtu.be/iOs7Ykmhew4
〈太空人〉https://youtu.be/kRxk9v0bsC0
〈傷風〉……https://youtu.be/DDiVLYGwemU
〈失憶鎮〉https://youtu.be/8QdllosLKN4
〈太空〉https://youtu.be/LV7eT2_VwMw
〈水仙花之死〉……https://youtu.be/R7iTUuvxIDU
〈男孩莊周〉……https://youtu.be/hco_Oaltm2c
〈太空船〉https://youtu.be/oa9U-6blsv0
〈線的記憶〉https://youtu.be/SlHOREEN2Ac
〈Outsider〉……https://youtu.be/GCI_v-qKjbw
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Sᕵᗩᑢᘿᘻᗩᘉ《太空人》
吳青峰首張專輯
2019年9月6日 數位及實體同步發行
👨🚀 吳青峰《太空人》全部連結
https://linktr.ee/qingfeng
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