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🐔🐔🐔《雄雞卡克》要在香港放映了*\(^o^)/*
啊，雖然已經是一兩年前的主演的小電影了，
不過這個月終於有機會在香港放映，
香港的朋友請把握機會！
Fresh Wave International Short Film Festival
#鮮浪潮國際短片節│台灣高雄短打
放映時間及地點
18.6│21:50 BC
23.6│21:45 BC
#雄雞卡克 #謝沛如 （也算是一種 #翅膀和光）
同場聯映
#獸徑 #曹仕翰 #貓與蒼蠅 #輕鬆搖擺
🎫摘錄：
「四部在高雄電影節首映的台灣短片，來到香港的鮮浪潮電影節。四部短片的鏡頭都對準文明的暗處、都市的邊緣，另一方面卻把我們帶入有血有肉、悲喜交集的人性中心。」
🎫全文連結：https://zihua.org.hk/magazine/issue-41/article/freshwave-taiwan/
🎫立即買飛 08台灣高雄短打：https://www.cinema.com.hk/tc/movie/details/1297
【#鮮浪潮】第十五屆的「鮮浪潮國際短片節」日前開幕，正式開始放映節目，包括由「鮮浪潮」資助拍攝費用的二十部本地競賽短片。今屆「鮮浪潮」僅僅展開數天，便憂喜交集，日前先因競賽短片《執屋》在放映前未獲電檢處核准而捲入「電檢風波」，現卻有作品《天下鳥鴉》脫穎而出，入圍康城影展，競逐「最佳短片」。
全文：https://bit.ly/3xsiNs6
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#鮮浪潮國際短片節 #freshwave #天下烏鴉 #執屋 #鮮浪潮 #電影檢查條例 #電檢 #香港電影 #港產片 #國安法 #康城影展 #我就是我
//聲明由 10 名導演聯合發出，表明不代表鮮浪潮公司和短片節立場。聲明指，只有《執屋》被電檢處拖延放映審批，其餘 19 部本地競賽電影均已獲批准放映。參與聯名聲明的導演表示，「人生而擁有表達的權利，我們絕不會因審批條件收緊而禁聲。」
聲明又指，電影是自由的表達工具，他們日後定必繼續以此媒介表達心中所思所想，「我們在此敦促電檢處盡快回覆《執屋》的審批結果，勿再以拖延的方式抹殺影片放映的機會。」//
《N969》
感謝各位工作人員無酬幫忙
3年了，當Youtube訂閱數慢慢提升，
總算可以將這個參賽影片讓更多人知道與看到。
希望各位觀眾，可以好好欣賞，記得留言說說觀後感。
祝大家都可以把握機會，不再有錯過。
・
「世上每一段回憶，都是每一次錯過的痕跡。」-Violencee Chan《N969》
・
N969是一輛來往銅鑼灣與天水圍的深宵巴士，因應凌晨時份需要行走隔外路段，總行車時間是全港最長，被喻為「長命通宵巴士」
Mark每晚下班都會因錯過969尾班車而要乘上這輛「替代品」，而在這夜，他因為錯過，而遇上一個人。
Hillie在急忙中向Mark問路，得知同為回天水圍的人，亦同因錯過969而要乘搭N969。分別在於Mark是常客，而Hillie則是第一次搭乘這班車。
二人在一根煙的時間裡，感覺到彼此有一種似曾相識的感覺，但兩人之間又有著一條很明顯的界線。雖是熟悉，既又陌生；二人則開始在彼此身上探尋此熟悉感的來源。
Mark有一個習慣，就是會把煙蒂放在一個自製的小盒子內。而Hillie看到此一動作，令她不禁回想起一個人；而當Hillie在抽煙過後用香水噴向身上遮掩煙味時，亦令Mark回想起一個人。二人所帶給彼此的熟悉感，令二人欲罷不能，想要接近，卻又害怕。
N969是因錯過了969的替身，而二人的偶遇，實質也只是對過去某人的投射，二人皆是彼此的替身。這是一種追溯、一種回憶。大家於車上都是過客，反正要走上這趟旅程，不如找個伴走。
在現代的愛情中，誰都可以是誰的代替品，到底二人的關係會否繼續演變下去呢？
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本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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盧貝松1988的成名作，有別於法國電影新浪潮時期的全新嘗試。
電影借用了世界潛水紀錄保持人馬克賈攸的故事改編，充滿浪漫攸藍的存在主義式氛圍。
關於「碧海藍天」
IMDB：7.6
目前在爛番茄上獲得了62%的新鮮度
全文刊於《藝文青》七月號附送的《電影筆記》，《藝文青》現售38元正，上架後可於7-11便利店、OK便利店及各大書報攤購買。亦可在書展期間在《藝文青》攤位購買 。《藝文 ... ... <看更多>
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