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6《非人類醫院》作者：鳳久安【短篇+現代+神鬼玄學+女主是醫生+男主是獸人(狐仙)】

7《與青丘狐狸少主青梅竹馬的日子》作者：辰冰

8《她是捉妖大佬[重生]》作者：暴躁的螃蟹【長篇+都市+妖怪主角+玄幻+靈異+捉妖師+重生穿越+古穿今】

9《黑化女配三歲半》作者：錦橙【現代+小包子+親情線為主+劇情好笑】

10《貓的自我修養[快穿]》作者：暮安淺【長篇+快穿+妖怪主角(貓咪)+玄幻+爽文+系統】

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12《如何當好一隻毛團》作者：辰冰

13《妖王的報恩》作者：龔心文【長篇+古代言情+主角不是人+妖怪+穿越+重生+甜寵+溫馨治癒+男強女強+爽文】

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4《樓邊人似玉》作者：白鷺未雙【古代+女追男+女主暗戀+靈異玄幻+有肉有劇情】

5《同居男友非人類》作者：布丁琉璃

6《半妖司藤》作者：尾魚

7《如何當好一隻毛團》作者：辰冰

8《我的老公是凶獸》作者：妖霏

9《捉只妖精當相公》作者：盆盆芸兒【短篇+古代+妖怪主角+玄幻+捉妖師】

10《我的危險夫人》作者：周蛋撻【短篇+古代+重生+妖怪+修仙仙俠+女強+感情線甜虐】

11《賺錢真的好難哦！》作者：退戈【短篇+都市+妖怪主角+玄幻+美食+爽文】

12《與青丘狐狸少主青梅竹馬的日子》作者：辰冰

13《妖怪都想讓我扶貧》作者：王辰予弈【短篇+現代都市+玄幻+主角是妖怪+感情線幾乎沒有】

14《晚章》作者：Twentine

15《三途川客棧》作者：木繡球【長篇+古代+百萬字數+妖怪主角+玄幻+靈異神怪】

16《我在人間擺地攤[美食]》作者：momocha【妖怪主角】

17《穿書後我嫁給了殘疾暴君》作者：沐沐良辰【古代+女配+穿書+爽文+男主是獸人(龍)】

18《強搶公主之後[西幻]》作者：煙落水【短篇+西幻】

19《她是捉妖大佬[重生]》作者：暴躁的螃蟹【長篇+都市+妖怪主角+玄幻+靈異+捉妖師+重生穿越+古穿今】

20《龍與櫻桃》作者：多梨【短篇+玄幻+龍與少女】

21《非人類醫院》作者：鳳久安【短篇+現代+神鬼玄學+女主是醫生+男主是獸人(狐仙)】

22《鎮河》作者：我愛吃山竹

23《在偏執的他心裡撒個野》作者：春風榴火【短篇+現代+女主重生+男主是狼人】

24《我是喝老公血長大滴[穿書]》作者：妖霏【長篇+古代+妖怪+主角不是人類+玄幻+穿書+爽文+萌寵】

25《被迫成為妖怪的合法結緣者》作者：布丁琉璃【短篇+玄幻+主角是妖怪+甜文】

26《被怪獸飼養》作者：涮腦花兒

27《梅夫人寵夫日常》作者：扶華【短篇+古代+妖怪主角+玄幻+甜寵文+男主是道士】

28《只要我裝作沒看見，你就不能吃我》作者：城南花開【現代+雙學校老師+男主是獸人】

29《長安有妖氣》作者：黎青燃【短篇+古代+前世今世+妖怪+東方玄幻+靈異】

30《貓的自我修養[快穿]》作者：暮安淺【長篇+快穿+妖怪主角(貓咪)+玄幻+爽文+系統】

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下面是有兩套我用屏幕錄影的預告片：

通常來講，我看到跟對弈下棋有關題材的電影，我都會看一看的。

如梁家輝的《棋王》。
還有一次，在飛機上看完一齣韓國黑社會老大很喜歡下圍棋的電影，就是圍繞著下棋對弈的題材故事。

上述二電影已經記憶模糊（包括小說《棋王》也忘得很模糊了）。

當然，網飛推出了跟下棋有關的題材，也忍不住看完了。

這次很想談一談網飛的《後翼棄兵》。

希望我寫自己喜歡《後翼棄兵》三個理由，不算是嚴重劇透。

先說明一下，這連續劇不是懸疑的，也不是轟烈的愛情的。

對我而言沒有燒腦的劇情，當然你要深究故事講過的棋局，考據每一個女主角提過的棋譜，則另當別論。

其實看這連續劇，是不需要有高深的棋藝。

下棋雖然是鬥智遊戲，但《後翼棄兵》不是鬥智鬥力高潮迭起，把你壓得透不過氣的連續劇。

我可以用這樣的比喻，劇情是用溫和漫步的推演，如果你將之歸納為勵志式或天才奮鬥的題材也可以……

不過，你試一試綜合上述我的描述，你會覺得好看嗎？

或者如果用我的侄兒歸納我的「口味」，我會喜歡嗎？

答案是，我是喜歡的！

本來青春勵志電影，我都不太愛看的。

言歸正傳，現在開始説我喜歡的理由：

【第一，感情戲】
在處理感情戲方面，是細膩高明的手法，籠統歸納感情戲包括了：母女情，模糊稀薄的父女情，朋友情，對手情，從啓蒙師父到亦師亦友情，當然還有男女的情和慾。

《後翼棄兵》兵不是用猛火煮劇情，如生母情，衹是每一集片段的播出，到最後一集的串合起來，但不是懸疑，而是分段跟你交代。

到了孤兒院，在青春少年期間的被領養後的養母情，有養母當然有養父，也是漫步推演交代。

劇情介绍會跟你説女主角啃藥和酗酒，從蒙師沒有很多話，在陰暗地下室對弈學棋。

蒙師教下棋近乎是靜默發展，但這伏筆，一旦串聯起來時，一樣會牽動出你有一個很強烈的感覺：女主角雖然覺得自己的人生路上是自己在孤軍作戰，你的孤兒院成長路，其實還不算孤獨。

至於女主角情竇初開，站在孤兒院，用好奇的眼神看著門外青春少女少男的「戀愛」……

到了女主角的男女接觸之後，情與慾的描述，都不是激情演出，都是漫步推演。

至於對弈拼博的「對手」，從第一個女對手，都不是為了出鏡而出鏡，原來都有感情作用的輕微伏筆。

當然鏡頭重點描述過的對手自然有其他的伏筆串聯作用。

我最喜歡他們的感情性慾戲是那種「將發未發」的劇情帶動。
（暫時借用這個比喻，嚴格講將發未發是不對的，儒家的角度，劇情那種描述已經算是發了情緒，但又未到發而中節的境界）

我喜歡用這個「將發未發」，或者似有若無，若無似有描述他對男女情慾的描述是因為我覺得這樣的拍攝很難的。

玩過火了，我猜觀眾會生氣，覺得導演和編劇沒戲找戯做。

怎樣拿捏這個「火候」，然後讓觀眾喜歡，進而生出感覺感情，就很不簡單了。

【第二，角兒形塑】
無論是主角，最強對手的角色形塑都做得很好。

即便故事的説的大對手，最強對手（不是奸角，故事嚴格來說沒有奸角），出場次數不多，中間雖然出場過，也不是很多對話的，但是這個最強對手就是從主角或配角的對話和對白形塑出觀眾對「他」有感覺，厲害吧！

有點像賈寶玉出場，先由賈雨村在茶居吹水聊天，八卦是非中談捉周，然後再從林黛玉的視角下的角度，從王熙鳳大搖大擺人沒看到聲音先出場，然後才輪到賈寶玉出場那種感覺。

到了今天，新舊水滸傳連續劇，描述魯達出場，我都看到很不高興，你寫魯達和史進相遇，拍水滸傳的導演未免做錯用神了！

我用這兩個對比來做依據是想說明，出場不多，但是由主角和配角的對話，帶出強大對手的演繹很不容易的。

萬一觀眾感受不到他的強大，故事就不好看了，然後故事後面説觀眾圍繞要求簽名這些都會變成鬧劇了。

至於女主角的性格形塑，從蒙師教棋，到第一次被女記者訪問，類似做出女主角命運預告式的對白，乃至訓練成長的過程中，在論述棋譜，亦師亦友用棋譜，棋譜人物討論如何「訓練」女主角時，女主的性格鮮明到轉變都不突兀，都很合理。

這裡必須說明，我不能詳細説自己的讚歎，因為擔心劇透，不過，我必須解釋，看女主角，不能鎖定她母女情上，必須從研討棋藝中看，否則她的轉變你會覺得很突兀，很不順暢，你若是有看他們討論棋藝時，女主的變就是合理了。

如你看看這個導演的用心，女主角偷雜誌這幕，你認為沒有伏筆吧？

可是最後竟然來一個伏筆串聯出來，這導演用心吧！

再說，女主跟最強大對手對弈時，其中一個周邊小拍攝，當主持人喊出女主角的步法，小童從酒店跑出喊出女主步法，再看到群眾在外頭演繹他們二人的對弈棋盤，這裡的細節已經很高明了。

【第三，棋藝成長的演繹】
呵呵，連這個部分都有顧及，導演是有一顆細膩的用心。

下棋學期而言，不是靠經驗多，多下就會有超级強大的突破的，不是你跟很多高手對弈就會變成真正的高手。

一個不斷找人對弈，和一個不斷實戰不斷