關於 鳳 求 凰 小說 結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【《ERROR自肥企画》大結局最後一節到底講咩？ 】

看了兩次，實在無話可說。

早在節目出街之前，從維基百科知道《ERROR自肥企画》第十五集的名字叫〈電視？為什麼？〉（テレビ なぜ？）之後，也會預計到「無制限OT編集団」是有話要說，只是沒想到在最後一節大約10分鐘的時間裏，在「格仔導演」劉諾衡（Mike）帶領下，無論畫面表達，以至講稿的含義和深度，都為香港電視史寫下新一頁，從中反映「無制限団隊」不甘於製作庸俗節目的野心和決心。 （重溫第十五集：https://bit.ly/3ufviVW）

片段開首，「Mike導」已用字幕說出製作動機，再於畫面上，複製庵野秀明監製的經典動漫《新世紀福音戰士》最後一集（第26集 ─〈在世界中心呼喊愛的怪獸〉／〈世界の中心でアイを叫んだけもの〉）最後一幕，並邀請「Mike導宇宙」裏出現的陳欣妍、沈殷怡（《美女郊遊遊》）和新晉男子跳唱組合P1X3L的吳啟洋 （Phoebus）、歐鎮灝（George）和葉振弘（Marco） （《大海男兒》）與ERROR四子共演這幕戲，「無制限団隊」所有成員也有份客串。

這段劇本長達八分鐘，對白乍聽零碎沒意義，其實訊息量極高，既用意識流的方式帶出電視製作的存在價值，也呼應美國著名媒體文化學教授Neil Postman於1985年推出的經典文化研究著作《娛樂至死》（Amusing Ourselves to Death），書中講述人類正陷入一個只求表象、歡笑和激情的媒體年代，他以赫胥黎（Aldous Leonard Huxley）在小說《美麗新世界》（Brave New World）中提出的見解作為論證，指觀眾因為過份沉淪於電視播放的那些偏向娛樂性、庸俗化與碎片化資訊之中（放諸今天即是互聯網內容），就算沒有「老大哥」和監控系統的出現，人民也很容易會被支配。

將上述資料套用在《ERROR自肥企画》之中，就會明白「Mike導」和「長毛暉」（編劇麥可暉）是想借這一段文戲，解說為何要拍《自肥》，亦希望帶出「娛樂節目也可以追求深度，而並非純粹只為娛樂」、「必須由大家一同盡力去實現理想，不要停止嘗試」、「觀眾要時刻保持理性，免受劣質資訊支配」幾個重要想法。當然，對白中尚有大量暗號歡迎大家自己對號入座，「文明總會勝利，係信念！」、「只要一日你仲留喺呢一片土地上，每一個人都用自己嘅方式，喺自己嘅崗位戰鬥，一個人唔會成功，但如果每一個人都盡力嘅話，每一個人都盡力嘅話……！」這兩段，最有感覺。 （參考「EVA教識我們的事」：https://bit.ly/3bNemzE）

坦白講，這一集這一節，內容是艱澀的，不能三言兩語間夠講清楚，我嘗試在有限的時間裏看「Happy Kongner」Happy Kongner 快活角落頭 的YouTube短片（https://bit.ly/3ytxufI） 和朋友提供的文字解讀，從而整理資料給大家參考和討論，若然有錯，歡迎指正。再一次多謝「Mike導」，再一次感激「無制限OT編集団」，在2021年為失落的香港人製作《ERROR自肥企画》，一個必然成為今年最佳電視節目，沒有之一。最後要講一句，無論《ERROR自肥企画》有多精彩，也得靜靜地拍掌，討論、分析和讚賞要適可而止，切忌過份吹捧，而變成奸佞小人的狙擊目標，就讓「無制限団隊」繼續自由地創作下去吧！

相片提供： instagram.com/alfred_cho

【 ERROR ╳ 格仔導演系列報道 】
助理編導Rain P因「自肥」IG粉絲破萬：
https://bit.ly/3yynHVQ
《睡到三點》的創作理念：
https://bit.ly/3ynR2lw
《無制限OT編集団の行動綱領》MV點擊突破150萬：
https://bit.ly/3oDoNL3
「無限制OT編集団」的社會責任：
https://bit.ly/33XZ5Y9
「Mike導」承認兩年半前已構思「鳳凰不死鳥整蠱大計」：
https://bit.ly/3wixIo5
自肥可恥，但很感動：
https://bit.ly/2QiqUY4
「Mike導」IG暴升：
https://bit.ly/3eE91wd
「Mike導」親解《ERROR自肥企画》主題曲原因：
https://bit.ly/3xYwK22
《美女郊遊遊》第十集以山步行呼應亂世：
https://bit.ly/3wcjq8v
《花姐ERROR遊》的神奇魔法：
https://bit.ly/2QWOgTv
「格仔Mike」執導《我們很帥》MV兩萬蚊搞掂？
https://bit.ly/2QPvjCl
睇完開開心的《美女郊遊遊》：
https://bit.ly/2SNGb41
《美女郊遊遊》之陳欣妍係「保錡2.0」？
https://bit.ly/2RSrBb2

（22052021）

#游大東影視筆記 #游大東 #error自肥企画 #無制限ot編集団 郭嘉駿 Denis Kwok 193 何啟華 DeeGor Ho 梁業-肥仔 Poki 吳保錡 格仔mike導絕對應該有應援會 William on the way 做乜膠睇電視 我睇咗啲乜嘢 港人講電視 港女講劇 The Culturist 文化者 午夜翻牆 葉一知 潘小濤 gregory wong 王宗堯 美劇咁樣睇 查映嵐 Chachacha 丹尼爾 vs 陳恩能

【推理小說中，網路資訊與假帳號製造身份混淆的劇情如何設計】

新聞曾經報導過，一個日本變態男如何靠著偶像網路的自拍照，由瞳孔中的街景倒影來比對google map，確認住處後再行跟蹤猥褻。

如今世界情勢的政治詭譎，如在弦上，一觸即發，為求目的，手段無所不用其極，其中最為氾濫橫行者，更非假帳號帶風向莫屬了。

這些聽來似近非近、似遠非遠的生活日常點滴，具有高度的真實性，但弔詭的是，若要發生在自己身上，其機率又難以計算揣想。

可讀者一定會覺得驚訝，因為這些新聞事件，或說可能發生在你我身邊的鬼故事，在推理小說中的設定，簡直就可以說是家常便飯。

某種程度上來說，這應該也可以算是一種年代流行事物詭計，畢竟若不是這樣數位時代的背景，也不可能達到這種資訊外洩的危機。

如日本志駕晃《原本以為只是手機掉了》書如其名的把一嬌憨可掬天兵丟手機事件，衍生出社群隱私、金融財務與人身安全等危險。

這時人們赫然才驚覺，原本以為不過是生活日常的一件小事（掉手機），沒想到竟然會讓自己的一切無所遁形，還暴露在危險裡面。

不過如果以為這已經是極限，那只能說太傻太天真，覺悟太早，因為個資、社群與財務等相關，能運用的壞事，可說是太多太多了。

如香港陳浩基《網內人》資訊時代網內網外互打的犯罪，實是誰陰錯陽差後續誰居心不良從中搞鬼，使得肉搜霸凌成為復仇的媒介。

或者S. J. 華森(S.J. Watson)《雙面陷阱》(Second Life)姊妹閨密妳的帳號不是妳的帳號的混淆不清，就在槍聲響起時，將一切都了結。

但這樣還沒完（有完沒完），如果說人們以為，所謂的不在場證明，僅限於眼耳口鼻記憶的不可相信等，那就有點跟不上流行惹～

要知道，如今各種新興的社交軟體盛行，一堆打卡，早已成了人們生活日常分秒必爭的例行，這個比什麼不在場證明，都更有效率。

關鍵重點是，當人的名字/帳號/手機都有可能不是人的名字/帳號/手機了，那麼請問社交軟體打卡的動態更新，還剩下了幾分可信？

好比卡洛琳．凱普尼斯(Caroline Kepnes)《安眠書店》(YOU)，誰的墳上都可以長草了，可藏身幕後之人還在幫他在推特上打卡標記。

或塔拉・伊莎貝拉．伯頓(Tara Isabella Burton)《社交動物》(Social Creature)，喜歡豢養並更新閨密的名媛，終有一天也得到了報應。

這個劇情與人設，乍看下猶如平行世界推理重心由「愛情」移轉到雙女，但其實那些跟蹤騷擾行徑不是愛情，只是包裝在愛裡而已。

因《安眠書店》跟蹤變態至圈養的恐怖行徑，大致等同林斯諺〈床鬼〉加上符傲思(John Fowles)《蝴蝶春夢》(The Collector)的描寫。

這樣的主題也多出現在「消失的女孩」結合「來找我別找我請找到我」的結構佈局來進行書寫，結局由古至今則由悲劇到女力激勵。

《社交動物》則以上流上會的光鮮亮麗為噱頭，容貌打扮的酷肖，女版麻雀變鳳凰的情節，卻演變成鳩佔鵲巢，身份混淆的雙面。

這個程度，或許早已超越了變臉APP與濾鏡美妝效果的難辨，甚至遠遠超過變臉換面抽心改靈魂的改變，只要誰擁有誰的數位媒介。

看來推理雖常被人詬病，書寫了社會寫實包括犯罪的各種細節，但從另一個角度來想，這也由此提醒人們關於生活日常的安全相關。

不過最後要說，遭遇犯罪等同遇上天災，其實有時根本無能預防，檢討被害只是二度傷害且害怕恐懼自己有天碰上的心理作祟而已。

警語：本文僅適用於推理小說中的劇情人物設計，不可作為現實任何犯罪與模仿的途徑與目的。

★臺灣作家林斯諺短篇結集《床鬼》，愛而不得跟蹤至舍的同名短篇，或韓國電影講獨居女子套房被入侵的危險《鎖命危機》(Door Lock)等，多以單方的過度迷戀，並試圖以不正當的手段達成心願。

【推理小說中，三人行，必有我屍焉的劇情如何設計】推理金三角

一剛開始學數學時，我們都知道，數學的計算，是由點至線，再求面積；然後學畢氏定理最簡單的直角三角形，三邊長彼此的關係。

也就是說，在這類的直角三角形裡，斜邊的平方，會與兩股平方的和劃上等號，所以兩股與斜邊，便可靠這樣的關係相互推算出來。

但這跟推理又有什麼關係呢？事實上，在推理這片神秘的海域，有一個推理金三角之，一對夫婦加上外遇對象就可以寫推理的傳說。

性質與畢氏三角的最簡化約比非常像－人際蛛網牽絲的最簡化，很多時候，都是一對夫婦加外遇對象（不管是小三還是小王）就OK。

先強調，這主要是針對推理創作劇情人物的關係網設計，非鼓勵生活日常不道德的交往，更別說此類的結局，往往都沒有好下場了。

且在這裡，我想要借用我們至聖先師孔子的名句，將之改寫、命名為「三人行，必有我屍焉」的推理，來方便讀者理解，以及記憶。

一剛開始，這可能是出於對親密關係的恐懼與不信任，但漸漸地，這款史密斯夫婦間的交互駁火與心機對峙，卻成了很有趣的看點。

據說，每提婚姻就要提上一次，名人錢鍾書於《圍城》形容的字句是：「婚姻是一座圍城，城裡的人想出去，城外的人想進去。」

可是究竟「愛愛愛愛了幾回」，是「不被愛的才是第三者」，還是如作家張愛玲筆下的紅玫瑰與白玫瑰，顏色對了久了也會不正確？

就拿短篇曾被希區考克(Hitchcock)改編電影《後窗》(Rear Window)
的康乃爾．伍立奇(Cornell Woolrich)作品來說，就是很好的例子。

如《幻影女子》(Phantom Lady)外遇出軌男與橫屍家中妻，聽起來像不像吉莉安．弗琳(Gillian Flynn)《控制》(Gone Girl)開場懸疑？

差別只在於一個直截了當發現屍體，一個只有血跡斑斑的謎；否則關係中三個人太擠，與丈夫將被行刑/定罪的倒數計時，都頗一致。

且問題多出在「消失的女孩何處尋」的尋人啟事上，只不過隨勢所趨女力勝利，使婚姻這充滿荊棘的路，張力與結局有所不同罷了。

甚至說，也因為「平行雙女」相互追尋的流行，使得此類「真愛」與「婚姻」相互的辯證質疑，也一轉為「夾縫中的女人」推理－

共同特點是，乍看以為是轉角遇到愛的霸道總裁翩然降臨－多金英俊體貼還特別專情，結果真相逆轉是所謂控制/暴力/厭女M型男。

且很大機率會有前妻/前女友陰魂不散（真人或過去）的糾纏，就像夏綠蒂．勃朗特(Charlotte Bronte)《簡愛》(Jane Eyre)的瘋狂一樣。

如奎兒．漢德瑞克斯(Greer Hendricks)與莎拉．佩卡寧(Sarah Pekkanen)共同合寫的《我們之間》(The Wife Between Us)是一例。

或者JP德拉尼(JP Delaney)《之前的女孩》(The Girl Before)與琳達．格林(Linda Green)《完美未婚夫》(After I’ve Gone)，都可相類比。

此類麻雀變鳳凰CP，多極端控制男配上超級馴服女，但好歹郎財女貌，不像沼田真帆香留《她不知道那些鳥的名字》鮮花插牛糞，還有更意外的逆轉。

如果說是因為求孕而不可得，夫妻間鬧失和的話，則有艾蜜莉・巴爾(Emily Barr)《夜車》(The sleeper)與珀拉．霍金斯(Paula Hawkins)《列車上的女孩》(The Girl on the Train)，而且都與交通的車有關。

只不過顯然，前者是仿《控制》都市鄉村協奏曲，同調卻不同彈的男女對戰，還有情人間被無比放大的佔有慾與無上萬能神奇女孩。

其中當然也混雜了一女/男繞二男/女甚至以上，粉紅泡泡大爆發、花痴感無上限的「別相信任何人」推理一些人設特點或病理情狀。

但看過最神奇的三人行，必有我屍，且合理男主各種劣跡，大概非沙夏．亞蘭果(Sascha Arango)《亨利說，殺人比撒謊容易》莫屬。

故事開頭以酷肖「白鶴報恩」的類型（田螺報恩應該也行），使得一個無名男子竟然可以風生水起，雖然他不過是冒牌貨與說謊家。

最後當然了，紙包不住火的關鍵，不是寶寶就是小三，結果成為不負責任殺人犯的男子，終究自食惡果，但卻讓人有種感傷的餘韻。

想起《幻影女子》有一段形容，簡直人生箴言，可以螢光重點畫線了：「如果你還沒結婚，然後遇見了真愛－你就安全了。」(112)

書中解釋道，如果後來與真愛結婚，人生仍然還在正軌；結婚了，真愛始終沒來，也還OK，怕只怕，已踏入婚姻這愛情的墳墓裡。

最後才遇到真愛，那就太晚也太慘了（在誰的腳上寫個慘字），可是我讀心理學，總覺得，或許那只是因為，得不到的最美吧？！

★其實推理人際蛛網牽絲最簡化，可能是有關於精神妄想中，生命一人踽踽獨行，卻虛構他人一同存在的幻夢，這將另開新篇解說。

★吉莉安．弗琳(Gillian Flynn)《控制》(Gone Girl)的懸疑是外遇出軌男，與家中消失妻子的血跡來故佈疑陣，並沒有發現妻子的屍體。

★詳見蘇珊．佛沃與瓊．托瑞絲(Susan Forward＆Joan Torre)《愛上M型男人》(Men Who Hate Women＆the Women Who Love Them)。

https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1136366546721753?notif_id=1593160452524074¬if_t=page_post_reaction&ref=notif