❍ 專訪《買房子賣房子》林謙勇導演 ❍ #台灣房地產買賣世代差異
「這個社會就是這樣,有錢人在賺錢比較容易⋯⋯當然你要用錢賺錢以前,還是要努力工作⋯⋯」當兒子問起投資房子來賺錢的事,父親這樣說著...
導演以熱衷於看房的父親為主角主線,交織著周邊親友關於買賣房屋的故事,陣列出大台北從中心到邊陲,不同世代的居住想像與實踐,建構成一部由私人視角觀看當代土地買賣議題的紀錄片。
林謙勇的父親,來自宜蘭南方澳小村落,他以用功念書、到台北努力的拼勁,成為這座城市的中產階級,在房價未及今日寸土寸金之時,於鄰近妻子上班處的東門市場,買下導演從小居住的舒適的家。作為不同世代的一份子,曾以「房地產文學」作為碩士論文題目,他遙望著父親的開發信仰:相信老舊的東西應該被淘汰、破敗的地方應當被整治,都市有其必須發展運作的輪軸,不應該停滯。
他好奇,父親為何有如此的想法?
童年壓伏於低矮屋簷的他,何以如今著迷水岸宅的瞭望?
白手起家的男子,為何有富過三代的期待和自信?
《買賣》由「家庭電影」出發的拍法,顯影出拍與被拍之間的親密性、導演對自身中產家庭處境的思考、以及對家與國族的觀察,也展現出對社會上「物理性的家」與自己「心理上的家」的交錯。
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#明天最後一場別錯過啦!
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|買房子賣房子 場次表|
7/08 (三) 13:50信義威秀14廳
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⁂ #0701映後直送 —
「好多聲音」聲音指導楊書昕出席《樂來越愛你》映後座談
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2020台北電影節「電影正發生:聲音設計」單元,1日放映由「好多聲音」聲音指導 #楊書昕 推薦的《樂來越愛你》。在映後座談,楊書昕準備了有關本片豐富的聲音設計知識與觀眾分享。
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《#樂來越愛你》故事講述懷抱演員夢闖蕩好萊塢的蜜亞與誓言守護爵士樂文化的鋼琴師賽巴斯汀,兩人在LA的大舞台上、在愛情與夢想間拉扯掙扎。本片囊括大量華麗歌舞場面,也處處隱含精巧的聲音設計,勾引著觀眾的聽覺神經。本片的聲音設計李愛林,更是奧斯卡史上首位入圍最佳混音的亞裔女性聲音設計師。
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談到推薦這部電影的原因,楊書昕笑說「其實很窩囊」,謙虛表示因本次「電影正發生:聲音設計」的其他推薦人都是大師級前輩,自己作為受邀者中最資淺的新生代,便選擇了一部符合現階段狀態的片——一部聲音設計作為穿插音樂之間的配角,而非作為主軸的片。
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楊書昕介紹《樂來越愛你》雖是以音樂為主軸的電影,但音樂以外的其他聲音也有持續在發揮作用,並且是很有意識地被挑選使用,譬如開場的城市聲景,同時有很多音效藏在其中,但一次只會有一到兩個重點讓觀眾聽到;又譬如兩次人們跳上車頂的音量大小不盡相同,變小是為引出後面卡車車門拉開後蹦出一個樂隊的驚喜高潮。另外,許多看似平常的腳步聲其實都已經過挑選合在音樂的節拍中了,「該橋段以車喇叭和關車門的聲音收尾,若仔細聽,也會聽到喇叭有音高的安排,音效實際上已經以充滿節奏的方式來思考和處理。」
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楊書昕也提到男女主角在山丘上跳踢踏舞的戲,踢踏的聲音並非來自演員拍攝時的鞋子,那段全部都是後製的foley(特別配合畫面錄製聲音),並披露音效其實沒有100%對到影像,比較是配合音樂進行,但因聽覺上很和諧,除非死命盯著看,不然不會注意到畫面上微妙的不完美。楊書昕讚嘆:「音效要與影像同步在我所受的訓練裡面是很被要求的,要跳脫這樣的思維不是這麼容易的一件事,但這部片跨越了如此的既定思維後,反而讓整部片更有聲音設計感。」
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楊書昕指出,不僅僅是畫面有特效時才會搭配音效,安靜的場景也是音效可以做文章的大好時機——歌舞片中從載歌載舞的橋段要繼續進入故事情節時,興許會以突然沒有腳步聲的設計,讓觀眾注意隨著節奏改變,即將發生的狀況。而片中兩人吵架的情節,背景的黑膠唱片聲本隨著爭吵越來越大聲,但到最激烈的點時,音樂就戛然而止,「由此你就會開始去留意演員的情緒和表演,對我而言這非常重要,是音效成為了主角的時刻。」
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接下來本單元還有四部電影放映及映後座談,歡迎大家進戲院和我們一起觀賞電影的同時也聆聽一場場聲音的饗宴!
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攝影|陳與行
文字|李尤
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🎧電影正發生:聲音設計 #線上展覽|lihi1.me/woKMl
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.2020第22屆台北電影節 6.25-7.11
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0701映後直送 在 SJKen的浮光掠影 Facebook 的精選貼文
⁂ #0701映後直送 — 《怪胎》亞洲首映
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導演廖明毅首部長片《#怪胎》今晚在中山堂舉行亞洲首映,票券開賣當天600座位即秒殺完售,一票難求,觀眾對於本片的高度期待由此可見。而導演與兩位演員林柏宏、謝欣穎也特別出席與大家一起享受這部精采的作品,並於映後與滿場觀眾交流心得。
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《怪胎》為亞洲第一部全程使用iPhone拍攝的劇情長片,導演 #廖明毅 回顧自身學習電影時,所謂的電影都是用膠捲拍攝,而自1995年「逗馬宣言」(Dogme 95)開始,有一群人用DV拍了很粗糙的電影,內容卻非常好看,從此顛覆了他對電影的認知,這也是他願意嘗試不用正規設備拍攝商業影片的原因。後來在網路上看到有人使用iPhone 4s拍出一部精彩的短片,在數位與類比交接的過程中就此埋下一顆種子,他開始著手研究iPhone拍攝「電影」的可能性。直到三年前,他認為硬體跟軟體都足夠成熟了,就在《怪胎》的劇本上,打下第一行字:「電影全程使用iPhone拍攝」。
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首度合作的 #林柏宏 及 #謝欣穎 表示,在拍攝過程中面對的機器不再是以往熟悉的樣貌,而是一台iPhone,除了攝影鏡頭大小的差異度,在《怪胎》精心設計的畫面中,為了拍攝時走位的精準度,光是排練就下了很大的功夫。此外,有許多開衣櫃、抽屜的畫面,過往因為攝影機的大小常需要將傢俱鋸開,才能獲得想要的鏡頭,而這次拍攝《怪胎》只用一台輕薄的iPhone,什麼狹窄的地方都可以架設,對此感到很新鮮也很難忘。
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林柏宏認為這個劇本很棒的地方,在於愛情之中面臨突然發生的改變,「你有想過我的感受嗎?」是會不停出現的問題,兩個相戀的人是否能夠彼此換位思考,是這部電影想傳達的核心想法。他坦言看到片中自己與謝欣穎吵架的橋段,感到非常心碎,且在排練時都沒有看到電影時來得衝擊;謝欣穎則認為這個角色很真實,蠻像以前的自己,總是希望兩個人必須一起做出改變,而那是不成熟的愛情。
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片中角色造型獨特,有觀眾好奇是否是刻意設計?導演廖明毅說明他在拍攝《怪胎》時,服裝造型都是直覺的聯想,包括女主角穿著的紅色大學T代表愛情的出現、黃色雨衣起初想仿造《牠》的效果等,都是視覺上的需要。他也透露自己的創作過程,是腦海先出現一段故事,有可能只是一場戲,之後再讓故事延伸,甚至是讓故事帶著他走,並沒有太多的目的性。
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廖明毅最後表示,《怪胎》是他第一次做自己的電影,不管是在畫面經營上下的工夫,或是因為攝影器材的不同而在後期做的許多努力,都是希望觀眾有舒適的觀影體驗。最讓他感動的,是疫情開始至今超過六個月了,對於大家願意為這樣一部片,聚在中山堂一起實體交流,隨著劇情或悲或喜,是很珍貴的一件事。
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攝影|Gelée Lai
文字|許瑜珊
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怪胎 i WEiR DO
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