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【#評論】溥儀的一生，經歷了兩個時代的革命，一是辛亥革命，另一是文化大革命，從帝制來到軍閥時代，從戰亂來到毛澤東時代，貝托魯奇從人的成長角度，看溥儀的人生、社會潮流的變化，也預示了一個新時代。
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《末代皇帝 The Last Emperor》(1987)
“How can we say goodbye?" “As we said hello.”
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昨是今非，而今是昨又非。最後的離別又是回到了最初的家，腳上依舊踩著沾染了昏黃的廳堂，面上依舊是矇矇然由體內流洩的心荒，只是擱置於眼前的鏡面，生澀地怎麼樣也擋不住原先寄住在瞳孔裡好奇的光。
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醒來，只剩自己，也曾有過熾熱地能發出聲響的理想，只是從來都不如日子般巨大。朱紅色高牆圍出了只盛開一朵鮮花的孤島，走出仍抵達不了眺望時才看得見的汪洋，眼裡的湛藍不過是摻了青瓷的另一道牆，看著或許站上又能望見更遠方巍峨的牢房。
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時間走得靜謐，卻不經意地碰碎了擱置牆角的紅瓦盆，聲響中我認出了他，在大廣場上蹲坐烏絲的蟈蟈，和那時的我都一起留在了古代，而古代和故事都是因為被相信才存在，西邊灑落的霞光映得它荒枯而晃蕩。
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在疫情趨緩，睽違近半年重回電影院之際，觀賞這部早在32年前便聲名大噪的《末代皇帝》，即便過去一週，後勁依然強烈。
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因工作與中國歷史有點關係，在文化搜查上總是探討「康雍乾」盛世，相關時代劇也追了不少。而溥儀，只知道是舊時代的尾巴人物，歷史課本幾筆著墨，被陪襯在軍閥割據、內憂外患不斷的民初中國。
你看得到年幼至青少年的溥儀，穿著龍袍，像隻明黃的金絲雀，永遠出不去名為紫禁城的牢籠，又不斷追著一直被送出宮的親人、想一窺門外的世界，一群人屁顛顛的跟在年輕皇帝身後，彷彿一齣鬧劇。午門外已經開始擁抱新時代，有新總統、汽車，跟示威隊伍，他卻只能在城牆內做他的皇帝。
「紫禁城成了空蕩的戲園子，演員為什麼還待在舞台上？」
而紫禁城被破，他踏出了這輩子夢想踏出去的皇宮，渴望再做皇帝，三次即位三次被退位，渴望一切卻也失去一切，終究不過是這大時代下被人利用的傀儡。
「我夢想一輩子要出去，如今卻害怕離開。」
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相當喜歡也讚嘆電影中透過色調來表達現實與回憶的轉場切換。劇情開頭，淪為戰犯的溥儀，駝背低頭的前往勞改營，透過冷冽來代表他心中的槁木死灰，而回憶中幼年成長的紫禁城，是那樣的亮而明黃，可是卻有那麼一絲不安，溥儀登基時的三歲清晨，拍得卻彷彿他人生中的黃昏。
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這是近代第一部外國團隊能在紫禁城獲准拍攝的電影，我追過的任何一齣中國時代劇，都不過是復刻借景。即便嶄新華麗，相較《末代皇帝》之下陳舊的紫禁城，斑駁的紅色磚牆、黯淡的大殿雕飾，卻有著無法比擬的真實。
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溥儀被關了10年後走出勞改營，碰巧遇上毛澤東的文化大革命，又是一個時代洪流，跟不上激烈的紅色思想，他只能無奈的看著自己及舊識被沖走。
是的，沒想到他活得那麼近，那麼的顛沛流離，整個人生就是中國近代的縮影。
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最後中年溥儀佝僂著買一張觀光客的入園票，重回他的家，隨著導遊逼逼啵啵的廣播召集遊客集合太和殿，聽人介紹他曾經坐過而如今被圍起來禁止進入的龍椅，那是他抓不住的時代尾巴。
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《末代皇帝》-Bernardo Bertolucci
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