出來玩
總是要還的！
《戀愛倒帶中》劇情簡介：
法律系教授瑪麗亞與初戀情人結婚20年，有著溫暖的婚姻生活的瑪麗亞卻從來沒停止過出軌。從路邊咖啡店的店員到堂哥，無一不獵。這天丈夫發現了她的偷歡，她負氣搬到路對面旅館，未料房間裡等著她的是情人過客們，還有年輕時的丈夫..
電影的結尾
並沒有給出一個「答案」
然而「問題」似乎比什麼都來的重要：）..
這部電影我在觀影的過程中驚呼連連
給我的後座力非常強大
強力推薦給大家💪🏼
這部愛情電影不是你以為的愛情電影
跳脫出我很多邏輯框架
觀影過程非常享受其中
目前在電影院不多的電影裡
還想看電影的你們
這部電影真的你最好的選擇（笑）
一定要看看（激推👍🏻～）
謝謝
光年映畫 Light Year Images
House Wang
每次都讓我看到這麼棒的電影🙌🏼🙌🏼🙌🏼
記得戴口罩入戲院噢😏😏😏
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chambre212 在 [好雷] 戀愛倒帶中Chambre 212 - 看板movie 的推薦與評價
夫妻吵架，負氣出走一晚，年少的在外遊蕩一夜看個午夜場再看日出、青年的找個哥兒們或好姐妹家促膝長談喝一晚、年長的找間旅館夜宿一宿胡思亂想... 糟糕這些經驗我好像都有 XD 這一晚，翻來覆去古往今來會想些什麼呢？寫實說來就輾轉反側一晚超沒戲，但打開腦內可有無數小劇場！
https://fr.web.img5.acsta.net/pictures/19/08/27/10/38/0290287.jpg
《巴黎小情歌》與《最愛小情歌》那愛在巴黎街頭唱歌跳舞揮灑愛情人生的 Christophe Honoré ，這次好像又要來部英雄大情歌了？雖然這部《戀愛倒帶中》並不是演員具體唱跳的音樂電影，但它的歌單使用密度高到令我覺得仍是一部以歌曲旁白的音樂片。開場，一場有點囧的偷腥後，琪雅拉馬斯楚安妮走巴黎大街，背景的 Charles Aznavour 金曲是 "Désormais" 《從今以後》，是「我倆將不在一起」的分手之歌，而且是「曾想成為你影子的我，從今以後將成為我自己影子」，在那學運後的 1969 年性解放時代，真是新女性擺脫爛男友的獨立之歌呀！
結果那個女性主義與性解放年代生出的下世代，如琪雅拉馬斯楚安妮與她所飾演的司法史教授主角 Maria Mortemart，她們自小自由奔放當個一切我都要的大女人、適逢那代覺醒反省而開始謙遜草食的小男人，這性別關係在前衛的巴黎彷彿出世而獨立般，竟然男女的情場獵食關係大翻轉！Maria 現在吃的都是鮮肉學生、也心知肚明草食學生向上崇拜女強人教授的性魅力，然後她英姿颯爽聽著 1969 老歌走一回巴黎街頭、簡直像傳統歐洲花花公子招搖過市招蜂引蝶、街上每個男人都是供我調情任我口哨的性對象！
當然，同一個巴黎情場，也不會只有「女大男小」的景觀，同在巴黎拍攝的 Netflix片《這個男人很難搞》就描繪了一個大男人花花公子到處招蜂引蝶的巴黎、也勾勒了一個大女人獵食哭哭啼啼小男人的替代世界，而那片她們的幻想獵食趴趴走、到這部《戀愛倒數中》Maria 的趴趴走竟已不是幻想而是現實！琪雅拉前夫班傑明畢歐雷在本片飾演的小男人老公 Richard Warrimer ，恐怕就是同樣在 1968 學運與性解放之後的 1970s世代男孩代表。這男孩愛上了個年輕即已強勢肉食的 Maria，而他迷戀肉食女的心理養成其來有自：
童年起，他就崇拜有能力有魅力又年長的獨立女強人，直到幾十年後的這個晚上，Maria 才知就是他多年念念不忘的 Irene Haffner，照名字看豈不是個女版的花花公子創辦人「海夫納」？照本片的「腦內小劇場」格局看來，應該並非真的是年輕老公告訴她秘密、而是她自己回想老公過去各種言行態度而推敲出來。發現老公的初戀是誰還只是小事，真正的大事是自己與這大女人始祖身影疊合了：在接受了另一個大女人誘惑一生的小男人作我老公後、我竟然也成為另一個大女人正在誘惑其他小男人！以後他們恐怕也會成為其他同齡女孩的老公、卻仍將被我縈繞一生 XD
那乍看莫名奇妙的片頭開場，一間宿舍兩個年輕男女欲拒還迎的打情罵俏，我突然間覺得有了意義：那就是與主角相同的下一代未來、正在走主角夫婦這一代的老路、而她將往上探索上一代過去。那不是投射他們身影的夫妻檔、而是大女人第一代的獨身檔：比他們大二十歲、大約 1950s出生跟瘋披頭四等流行文化、在 1968 學運期間正是十幾二十歲進步少年的年紀、於是在女性主義洗禮下成了戰後第一代大女人。這角色空間拉開來，隱然在告訴我們「大女人」這女權高漲世代傳下去、會如何似曾相識地只不過是取代大男人、而令大女人與小男人的婚姻仍充滿焦慮。
不過這一切仍是 Maria內心小劇場，寫實說來就是她這愛思考辯證的巴黎知識份子一晚輾轉反側，不論是恢復 25 歲蜜桃臀令人愛不釋腿的年輕老公小 Richard、是長得和自己現在一樣強勢獨立風姿綽約的鋼琴老師 Irene、還是再老二十年可以美得像卡洛玻桂一樣的老 Irene、抑或自己隔條街眼睜睜看著被鋼琴老師回頭吃掉的今日老公大 Richard... 恐怕都是她腦內想像、以自己揣測出的角色扮演玩場「腦內小劇場」。這腦內小劇場，還隨時可靈魂出竅從空中看荒唐的自己、還可穿越時空每扇門打開都是任意門！這是 Honoré從巴黎街頭搬回攝影棚拍攝的獨特魅力。
說穿了，這也不過就是夫妻慣例吵一架、冷靜一晚分房睡、Maria 分遠一點到對街罷了，很日常的婚姻小插曲，你我可能都常經歷。但這一晚思量，你我會思量什麼呢？就我以前經驗，初交往時常會專注解決當下問題，試著工具性地把各自習慣的衝突與相容可能都規劃一遍，像管間辦公室似地；初結婚則不再僵持於事本身而會思考人，常會探索我們各自習慣與做法背後是否有長久不變的個性、有哪些衝突與改變調節的空間；結婚久了兩方親友都熟了，常會再從個人個性跳出來、進一步思量彼此的家庭社交圈乃至社群與社會、是什麼樣的文化遺緒與情債造就了今天？
巴黎司法史教授就是巴黎知識份子，就算是個荒唐肉食女還是可以爬梳歷史追古溯今的歷史學家，就從 Chambre 212這法國民法的「婚姻」條目開始，爬梳我們 1970s這嬰兒潮後第二代到底怎麼了？那當然就不能不爬梳養成自己的第一代、以及自己從出生起就已在法國效應深遠的學運與性解放、更要從我倆身邊那一直縈繞婚姻關係中的長輩偶像 Irene Haffner繼續探索這文化起源。解鈴還須繫鈴人，就算身體沒法去找 Irene還是得要想像出一個 Irene，從她身身上看見自己如今處境的似曾相識，然後一起攜手為這起源找到一個年老的歸宿：
妳們這一代從性解放開始、少女時代四海一家毫無壁壘揮灑自我散播愛、怎麼到了中年反而開始焦慮鄉愁嚮往傳統的家庭？這位老 Irene，年過六十滿面紅光、越老越美還媲美卡洛波桂的秘訣在哪裡？可能還是隨遇而安吧？傳統中產家庭的典型、老女少男刺激的師生禁戀、還是當代法國比喝水還自然的女同小木屋生活，沒有什麼是必要的或絕對，妳遇上了誰就是誰，把握當下擁有的生活最重要，比抱負滿滿去實踐外在的保守或前衛價值還有趣多了。看看老 Irene想想四十好幾的自己，Maria 也有屬於她過不去的意識型態難關嗎？
也許還是那個「姐要戀愛一輩子」的大女人理想吧？或是那個「夫妻二十幾年偷吃才正常」「我會偷吃你也可以偷」「婚姻不應是身體的枷鎖」等等性解放意識型態的執著。還不如，就放下意識型態，反正這些意識型態勾勒的生活對妳也沒啥意義、不過就是變成傳統花花公子上一堆哭哭啼啼小男人 XD 倒是妳與一個人的相知與結合，那互相傾聽包容、為了彼此的有限而互相擔待的共生，也許才是婚姻或任何一種社會關係的美善精神？我們每每吵架分床或分房、甚至分居十天半個月冷靜一陣子，不正是要抽離出自己習以為常的觀念、以全新的自己經營關係新篇章？
此片這「腦內小劇場」，要說旅程很簡單、要說概念也不複雜、比情史寵男大點兵可能還容易一些 XD 但讓此片豐富的，還是那人人都很即興投入欲罷不能的演出！它不是什麼高概念的精煉劇本，還更像是個玩得開心最重要的有機劇本。腦內幻想出一個年輕老公來跟我檢討這一生？檢討什麼還不如先把好久不見的蜜桃臀吃到飽；腦內幻想一個熟女情敵出來探討當代女人文化包袱？探討什麼不如先放她去跟老公調個情、我先留在對街滿足偷窺慾 XD
總之這此片很鬧、很天馬行空，角色佈局與歷史座標是有打開一張文化大地圖，但有沒有那地圖都一點不減觀影樂趣！推薦法影影迷當齣鬧劇歡樂欣賞，有結婚的幸災樂禍輕鬆欣賞，婚姻觸礁的嚴肅一點看看他們想想自己，其實床頭吵床尾和本稀鬆平常，人生也沒啥過不去的關。
https://www.youtube.com/watch?v=LYqtx3vyONg
最後列一下我聽到的本片歌單：
Charles Aznavour: Desormais (1969)
Catelina Valente: Never Will I Marry (1962)
Bobby Vinton: My Heart Belongs to Only You (1964)
Domenico Scarlatti: Sonata in F minor, K 466
Jean Ferrat: Nous dormirons ensemble (1963)
Catelina Valente: Full Moon and Empty Arms (1960)
Barry Manilow: Could It Be Magic (1971)
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