這是一篇2019年1月1日,在我的私人臉書中寫的文章。當時的我剛搬到中壢不久,還在台北教課天天搭客運通勤。跨年期間學生們都各自歡樂去,我也樂得放自己個大假,打算在家中好好耍廢休息。
當時的我才剛跟 楊梅香吉士 慢慢有比較熟,因為我一天到晚傳負面能量給他,一天到晚向他靠北人生好難。於是他就借給我幾片他收藏的電影,好讓我在連續假期可以一次軟爛個夠。
我還記得自己當時看完東京教父時的心情,擔心著小花與花花的未來,是否又會孤伶伶的一個人流浪,我在內心為小花與花花祈禱著,未來我們都會好好的。
然後兩年過去,我的禱告成真,上帝應許了我的祈求,讓我不再是一個人,而且還一年比一年多。兩年前從一個人變成兩個人,一年前從兩個人變成四個人,今年會變怎樣呢?
#以下是兩年前的日記
偽影評:東京教父
連續假期我大部分的時間都在家裡頭看朋友借我的影片(咦?不是酗酒嗎?),我的遊戲一次都沒打開來玩過,這倒是讓我自己滿訝異的。
可能...最近的狀態真的差到讓我連玩遊戲的心情都沒有吧?我需要個讓我可以合理流淚的機會,最近看的幾部電影都滿好哭的。
東京教父這部動畫的畫風我個人沒有很喜歡,不過這是作者的風格就不予置評了,劇情的部分很細膩,描述三個流浪漢在聖誕節前夕撿到一名棄嬰,於是三人展開了幫棄嬰尋找親生父母的故事。
情節有點扯,但從這些情節中慢慢的帶出三名主角各自的過去,為什麼會淪為流浪漢。
在我心中的主角只有小花一人,可能是特別有共鳴所以多注意了一點關於她的細節,在三個流浪漢當中,只有小花是真的沒有家人,或者說她根本不知道自己的家人的生死與下落,同為棄嬰的她渴望著愛。
我不免猜想這是不是讓她選擇當一個人妖的因素?不曾經歷過的母愛,讓她渴望著自己能夠成為一個能夠愛孩子的母親?不過這只是我自己的猜想, 與劇情無關。
因此遇到棄嬰的小花當下就想自己照顧她,但理智也告訴她或許這孩子的生母有不得已的苦衷才會遺棄她,她希望去尋找孩子的生母,了解為什麼要拋棄孩子,也許她能夠原諒她,同時,也原諒當年遺棄自己的母親。
其他兩位主角阿仁與美由紀其實都還是有家人的,酗酒好賭的阿仁欠下一屁股債於是開始流浪,我個人認為阿仁其實還是很愛他的家人,為了不想拖累她們才選擇流浪,在他以為自己即死的那一刻,他說好想再見清子一面。
清子是小花給棄嬰取的名字,我原先以為才相處那麼一下就激發阿仁的父愛,所以死前想再看一眼清子。後來才知道原來阿仁的女兒也叫做清子,怪不得當小花說要給棄嬰取名為清子的時候他的反應那麼大。
阿仁與親生女兒清子重逢後的坦誠與原諒,或許有些人會解釋畢竟是血溶於水的親情,不管父親再如何的糟糕終究是自己的父親。但我個人的解讀是阿仁在沒有酗酒與賭博的時候應該是很好的父親,因此在離家後妻女才會一直想把阿仁找回來。
再重逢後清子對阿仁也沒有絲毫怨恨,淡淡的說了句:「看到您過得很好我就放心了。」吐露出失散多年對父親的牽掛。
才二十出頭的清子即將結婚的對象是一位年紀跟阿仁相當的醫生,若是以戀父情結去看的話,清子會選擇跟阿仁年紀相當的男性交往很合理,但她選擇的是一名成熟穩重的醫生,而非酗酒的賭徒。
因此我從這點去推測阿仁在其他時間應該是個非常好的父親,而這點也成為吸引清子的原因。
“受到戀父情結的影響,人們會在親密關係中經歷「強迫性重複」。強迫性重複指的是一個人反覆不受控制地把自己置於「可能受到創傷」的情境裡。
受到戀父情結影響的人,比較不容易被「好男人」所吸引,而是會不知不覺地總是與某一類型的人(像父親一樣)產生深刻和強烈的互動,比如本能地愛上那些情感激烈、攻擊性強的男人,並且想從對方身上獲取那些在父親身上沒有得到的愛,即使不斷碰壁、遭受虐待也在所不惜。”(戀父情結是什麼樣的心理狀態 by 女人迷)
其中尚未成年的美由紀父親是名警察,她因為與父親起口角而拿刀刺傷父親因而離家,從劇情去判斷美由紀的父親應該是較為不苟言笑、一板一眼的嚴肅父親,跟女兒間較少有所謂情感交流;而母親篤信宗教,大部分的時間大概也都在念經,沒有去考慮到青春期少女的敏感心思。
美由紀是渴望愛的,因此才會打了電話回家聽見父親的聲音就淚崩,父親在另一頭問她:「妳過得好嗎?」簡短的一句話就包含了滿滿的父愛,但是全身充滿刺的美由紀不敢接受也不願意接受,只能掛上電話後不停重複著「對不起...對不起...」
在替棄嬰清子尋找生母的過程中,主角們的家人也一個個出現,但小花本是棄嬰,成長期間輾轉被不同家庭給養大,在這樣大團圓的情節中,她心裡肯定是最難受的。
雖然她嘴裡不承認,但我想她真的深愛著阿仁,因此才會在阿仁與女兒重逢後講那一大堆難聽話,藉由自己的離開成全阿仁與家人相聚。
劇中最後沒有描述三名主角的結局,阿仁應該知道自己的彩券中了頭獎,但他顯然沒有要去兌現,我私心的希望阿仁也同樣是愛著小花的,因此最後他會選擇留在小花的身邊。
女兒清子已有好歸宿;棄嬰清子也回到親生父母身邊,而美由紀本來就隨時都能回家,她只是個與父親鬧憋扭的青春期女孩。
小花這個角色跟我重疊性太高了,同樣都是棄嬰,我只差沒有被好幾個家庭收養跟流浪。在青春期的時候我不只一次想著為何我的母親要遺棄我,我的父親又是誰,是什麼樣的情況下才能夠讓他們如此絕情,一出生就遺棄我?
我是不是應該去找他們說個明白,告訴他們我有多恨他們?
可在我國中畢業跟一群拉K少年混在一起時,我的養母想辦法找來了我親生的外婆與舅舅希望能夠將我勸回家,我看到我的親生外婆與舅舅的時候第一個念頭是「啊、原來這就是所謂基因啊!」
我跟我親舅舅的臉幾乎長一模一樣,老天保佑希望十年後我的身材不會也變成那樣(汗
但除此之外,我完全沒有什麼親人重逢的感動,我只對親生外婆對我的摟摟抱抱感到作嘔,並更加怨恨我的生母。為什麼我都已經這麼壞了,妳還不願出面見我,真的厭惡我到這種地步嗎?
這讓我更加懷疑,自己活著的價值究竟在哪。
回到劇情,若是阿仁與美由紀都回到家人身邊,棄嬰清子也被帶走,小花就又回到孤伶伶一個人。最渴望愛卻也最不敢奢望能有愛的小花,我不願意去想像她是這樣的bad ending;同時也希望從我想像的結局中,對我自己的未來抱著一絲期待,我希望小花能夠好好的。
#祝大家新年快樂
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過16萬的網紅林子安 AnViolin,也在其Youtube影片中提到,■ 更多林子安: INSTAGRAM:https://www.instagram.com/an__official/ FACEBOOK:https://www.facebook.com/Anviolin/ WEIBO:http://weibo.com/u/6511795600 Spotify:htt...
bad ending電影 在 電影潭 Facebook 的精選貼文
【電影吹水潭】
《孤城淚》Les Misérables (2019, dir: Ladj Ly)
首先,呢套戲可以話係近排一套必睇嘅電影。已經唔關乎係咪#黃色電影圈嘅事,而係因為佢係一套好戲,就係咁簡單!我係第一週上映嗰個週末睇嘅,一直無寫影評係因為見到過去呢兩個禮拜已有唔少朋友出咗好有力嘅文,我唔多重覆喇,淨係拾下人牙慧用廣東話吹兩句水。
有人話好彩呢套2019年康城攞評審團大獎嘅電影等到而家呢一刻先上,因為如果上年上半年上映,大家可能唔係好有共鳴。但係今時今日睇,我諗大家都會好大感觸。電影尾聲為三警結局留低懸念,有啲觀眾可能會諗呢三個警察嘅下場有幾慘,佢地有幾抵死;有啲可能會認同呢班童黨嘅私了行為。而我第一刻pop up 嘅感受係:原來香港執法者仲衰過法國貧民窟嘅執法者,不禁感到好悲涼。
不過睇完套戲之後,我覺得點都要企返後少少睇套戲,先至可以再感受導演想透過套戲講咩,同埋想呈現一個點樣嘅社區。如果我地只係對號入座(雖然我明白嘅,好難唔對),針對電影入面嘅警暴,其實睇唔到個故事對呢個社會嘅描寫,睇唔到悲劇發生嘅全貌,錯過成套戲嘅重點。
係電影入面,導演特登喺三警入面有個「白警」嘅角色設定(短片設定好似唔係咁;我仲未有時間睇),正正係好清楚咁講咗佢唔係想借呢套戲一竹篙打一船人,講警察有幾賤格有幾討厭,同我地喺香港嘅「黑警死全家」理念有別(換個角度,咁亦足見對比起法國三警,香港班警察係更加配得起呢五隻字)。相反,套戲係好持平咁描寫成個社區,各批持份者。故事當中牽涉到嘅,絕對唔只三個警察。班細路、幾個非裔社團,其實有邊個唔係坐長緊仇恨同暴力?無論係每一次言語上至肢體上嘅衝突,又或者係每一次嘅容忍、談判同埋妥協,都係令到最後悲劇嘅發生嘅導火線。呢個悲劇,唔單只報應喺三警身上,更慘嘅結局將會喺班細路身上發生。難度你以為佢地搞到咁大之後可以逃之夭夭?佢地由一開始決定私了三個差佬,已經係預咗玉石俱焚,預咗攬炒。
導演最後以名作《悲慘世界》一段quote作結,終歸都係想講警暴/黑幫/童黨/種族鬥爭,以至其他各種好明顯嘅社會問題,頂多都只係成棵Bad Plant 入面最明顯嘅一部分,佢地喺呢個社會度既係蠶食緊一切道德、公義,但係同時佢地都一樣被蠶食。就好似三警之中新調黎嗰位,佢一開始有「執正黎做」,有認真調查,有做足警察嘅本份。但當現場環境、佢嘅同僚、呢個社區統統唔容許佢咁做,甚至逼佢入窮巷,佢又可以點樣?喺呢三個警察身上發生嘅濫權、警暴、其他罪行,都係呢個社區當中其中一個尋常問題。到後來被報仇私了,只不過係一個滾雪球下嘅後果。真正嘅"Bad Cultivator"播種者,一如好多社會問題,其實都係由更深入嘅集體仇恨情緒,又或者係根深蒂固嘅壞制度開始。若果只係因為套戲有三個警察最後掐入困境就感到興奮,而忽略導演拍下呢個貧窮社區更多嘅問題,咁就只會浪費咗導演嘅心機。
“I left the ending of the film open, because I wanted it to inspire thought and conversation around the issues, and for people who see it to leave with the feeling that, yes, the rebellious sequence with the police is disturbing, and so now let’s talk about it and the environment that led to it. Then maybe some real understanding can begin.”
- Ladj Ly
First Distributors | Hong Kong
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#2019年度CharMing日片十大
《愛がなんだ》《飛翔吧埼玉》《海角上的兄妹》《漫長的告別》《王牌辯士》《男人真命苦 真人版電影》《蜜蜂與遠雷》《天氣之子》《最初的晚餐》《吉娃娃羅曼死》
候補賞:《i -新聞記者ドキュメント-》
※以上排名均不分先後排序,且為個人喜好和推薦
喜歡令和元年,是商業與藝術的完美結合。有人把愛情拍成武打,也有一無反顧的自我滿足,就連日本擅長的溫和親情,依舊能在新意中笑中帶淚。就連號稱不可能被拍成影像的作品,接二連三跌破觀眾眼鏡,成為社會現象,甚至將鏡頭對準真實的社會現象。之於CharMing而言,比起藝術性與技巧,好的電影是能夠與觀眾產生連結與共鳴,以上選出年度十大,即是如此。
2019年度十大取捨之困難,只好安排一個候補賞,以紀錄片《i -新聞記者》取代社會價值大於影片完整度的電影版。並從該年度在台灣、日本、東京影展上映102部已看的日本電影中,挑選十部深得CharMing個人喜好的年度日片十大。
《#愛がなんだ》
導演:今泉力哉
演員:岸井ゆきの/成田凌
年度愛情電影,而且是從去年到今年的W年度。其實本片原是去年,在東京影展看完後的「很想排進前十」年度名單。但有鑒於2019年才在日本正式上映,便私心地讓它成為真正的年度十大。有幸訪問到導演今泉力哉時,還偷偷告白自己有多多多喜愛這部片。
有種電影,明明是在拍別人的故事,卻禁不住讓觀眾懷疑,導演是不是偷偷取材自己的親身經驗。這是一部年度最佳「工具人啟示錄」,卻依然被歸類為愛情電影的「血」照。透過今泉力哉導演的鏡頭,原本的虐戀也幻化成笑看他人或自己有多傻的既視感。
影評:http://bit.ly/2EUcbJr
《#蜜蜂與遠雷》
導演:石川慶
演員:松岡茉優、松坂桃李
真正厲害的導演,是不會輕易被埋沒的。因演員不祥事件而被打入冷宮的《愚行錄》,石川慶用實力證明他的編導才能,是能再次打破「不可能被改編成電影」之牆,拍出就連書迷樂迷影迷皆能俯首稱臣的傑作。《蜜蜂與遠雷》導演再次找來前作合作過的波蘭攝影師,以俐落且人聲合一的鏡頭感,寫實地拍出鋼琴演奏過程,隨著琴聲撩撥人心的悸動,帶來有如親臨演奏現場的臨場感,音樂的力量以栩栩如生的姿態直接傳達給觀眾。
除了將六百多頁的小說濃縮成兩個小時的電影,以線性敘事穿插過去的回憶、塑造樂聲與角色性格,並平衡四個主角的群像劇,且層層堆疊、相互影響。《蜜蜂與遠雷》全片的情感,是用音樂人演奏的「專屬於自己的音樂」,訴說一部關於青春、戀愛、友情,乃至於整個世界的電影。
影評:http://bit.ly/2EXTULq
《#男人真命苦真人版電影》
導演:真利子哲也
演員:蒼井優、池松壯亮
從平成初年開始連載的《宮本から君へ》,平成末年由真利子哲也改編成電視劇,最後更在令和元年被搬上大銀幕,雖然中文片名被改成《男人真命苦 真人版電影》容易令人誤以為是山田洋次導演的作品,然而本片絕對會是觀眾從來沒有看過的「痛系」電影,是壯烈的愛情故事,以及男人如何成為父親的成長物語。為了呼應只要是為了心愛的人、隨時可與任何人為敵的宮本,本片無不「放大」片中所有角色的情緒,無視他人的大聲怒吼、全力狂奔,甚至是毫無修飾的直接台詞,充斥全片。然而對比電影中的「不幸事件」,角色的情緒與行為可說是在沒有社會化的情況下,所做的不圓融卻也最真實的反擊。
真利子哲也不同於三池崇史、園子溫的暴力美學,也沒有北野武的留白,毫無保留的「直接」早已成為他的特色,大尺度的床戲與毫無動作美感可言、真實到幾乎拳拳到肉的互毆,加上一場在戶外樓梯的打架,本片的「痛感」隨著從大腿逐漸流下的經血與精液,全都成為電影的真實。
影評:http://bit.ly/2EXTULq
《#海角上的兄妹》
導演:片山慎三
演員:松浦祐也/和田光沙
如果我是電影旬報的評審,絕對會盡最大的力量將本片提名至年度十大。《海角上的兄妹》為山下敦弘多年來的助導,片山慎三首部劇情長片,而他證明的是青出於藍的令和希望。
所謂的「岬」指得是突出至海中的陸地,對於此兄妹來說也意味著生與死的抉擇。不是下海,就是餓死,所謂的道德觀也漸漸被磨平。不是崩壞,只因他們只是被這個社會下放,假裝視而不見罪惡感的存在。但悲慘的人生有如一坨屎,於是乎,他們唯一能做的,就是用這坨屎還以顏色。整體完成度之高,各式各樣的買客對應的是青年壯男老年的性慾,倒也凸顯這個社會的可悲。最後侏儒的收尾更是一絕。 《海角上的兄妹》短短89分鐘,展現的是人倫悲鳴,以及,無法言喻的兄妹之情。
《#王牌辯士》
導演:周防正行
演員: 成田凌/黑島結菜/永瀨正敏
以喜劇為主體,透過妙趣橫生的警匪追逐、情竇初開的甜蜜愛戀,以及死也要站上舞台、緊握夢想的電影之愛,交織成一部彷彿日版《樂來越愛你》,屬於大正時期的「大正浪漫」。透過孩子們的調皮「走進」電影的世界,將近似於《一屍到底》的導演之偉大,改以淺顯易懂的方式呈現,闡述辯士如何化腐朽為神奇、把黑的說成白的。
最後片中沒有拍出的是,辯士在有聲電影蓬勃發展後逐漸沒落的現實,卻透過「人生也是,可以期待續集的」,巧妙地帶出辯士得以在洪流中靠著自己的一張嘴,轉行當喜劇演員、廣播人、電影製片的人生續集。而「幸」的象形文字正是解開枷鎖後,獲得自由重生之意,當然也包括牛奶糖的味道。
影評:http://bit.ly/2PGGnhQ
《#天氣之子》
導演:新海誠
標準的新海誠式耀光、新海誠式節奏、新海誠式浪漫,當觀眾想找回《你的名字》的史詩級感動時,卻很有可能落入新海誠之名,的反撲。只因你難以分辨這是延續前作的Happy Ending抑或是新海誠原本擅長的Bad Ending。因此,《天氣之子》最終讓「厭世」二字變成大自然的異象,以及孩子們對於整個世界的復仇。這場看似略為幼稚、不成熟的選擇,不正是最符合那個年齡的,自我中心嗎?
隨著如mv般的美景,《天氣之子》的大吼心聲、標準日劇跑,以及音樂一下後的雞皮疙瘩,新海誠的娛樂面依舊無可挑惕,關於天氣,談得比《海獸之子》白話、卻又略比《企鵝公路》粗糙,再次提出的巫女、古代日本概念,也變相成為純愛故事下的活祭品,此為可惜之處。但光是導演敢寫出不討好觀眾的結局,便值得列入十大。
影評:http://bit.ly/2rmIdL5
《#漫長的告別》
導演:中野量太
演員:蒼井優/竹內結子/松原智惠子/山崎努
「漫長」是時間也是距離,而所謂的變與不變似乎也成為一種課題,之於《漫長的告別》則幻化成即使你變了,親情的愛依舊不變。是的,如此標準化的題材,來到中野量太手中,其質量總能令人哭到不能自己。從《幸福湯屋》再到《漫長的告別》,關於「親情」命題也從沒有血緣關係的強大羈絆,變成一家四口相互相依的愛。
然而,本片依舊承襲前作環繞著「食」、「死」、「川」三大命題,且以兩年為一時間單位,將季節融入其中,透過家用電話、手機GPS定位、視訊電話,科技的進步對應的是逐漸被拉進的距離,不管是時間還是空間。以失智症患者為主角,鏡頭卻圍繞在身旁的人們,讓夫妻之情成了只要抬起頭,便能見到你的溫馨,尤以一場在火車上的告白與醫院的相見,成了本片最動人的好牌。
影評:http://bit.ly/2Yqc1oz
《#飛翔吧埼玉》
導演: 武內英樹
演員:二階堂富美/伊勢谷友介/GACKT
贏了,爆笑程度直接年度第一,完美勝過銀魂,是唯有「日本人」才拍得出來的認真惡搞。尤以在號稱看電影不會發出聲音的日本,本片完美打破此都市傳說,是全場拍手叫好的精彩。《飛翔吧埼玉》將地圖炮開到最強,以荒唐的設定區別東京都與鄉下人,看似階層對立的區域化,實為最強的由黑轉紅的地域宣傳。喜劇電影的最高境界,絕不把觀眾當「馬鹿」,抱著必死的決心「指鹿為馬」。這樣一切都會成真,一如埼玉日本化一樣。
《#吉娃娃羅曼死》
導演:二宮健
演員: 門脇麥/玉城蒂娜/成田凌
嫉妒、金錢、性愛,關於只有青春時才會顯得特別放蕩不羈的七情六慾,與《渴望》的概念類似,透過一場分屍案回望人與人之間,看似用友誼建立起來的羈絆,實質卻是空洞且不單純的愛與慾,最終戰勝的仍是以青春之名行孤寂之實的空虛。本片將原本平成初年的舞台設定搬到現代,透過IG等社群軟體暗諷名與利背後的空虛,此外,最後由導演原創的一幕,不僅收得巧妙更讓吉娃娃的神秘感,再次石沈大海。
導演二宮健透過眼花撩亂的剪接與瘋狂的鏡頭,將電影打造成一幕幕大型MV秀,相較於前一部作品《裸睡美人》炫技大於故事,本片則是成了相輔相成的助力。即便某些過度拉長的鏡頭容易使觀眾生膩,然而全片由EDM貫穿的節奏感,成了用影像與音樂說故事卻又不流於俗套,眼耳心三位一體的瘋狂饗宴。
《#最初の晩餐》
導演:常盤司郎
演員:染谷将太/戸田恵梨香/窪塚洋介/斉藤由貴/永瀬正敏
看似老套的「喪禮」與全家團圓、故人留下的「食譜」,本片承襲的是導演是枝裕和、野尻克己電影中,「何謂家庭」的自問自答,食物的味道與往事的回憶,在比及不徐的節奏中,化成一道暖心的家庭醍醐味。作為常盤司郎首部劇情長片,整體成熟、完整度之高,普通的家庭料理成了容易咀嚼、下嚥、消化的暖心。這對再婚家庭的情感,隨著故事的推進時而分裂時而凝聚,即便高潮收尾略顯草率與輕放,整體場面調度乃至於實力派演員群的內斂演技,《最初の晩餐》可謂今年最佳小品。
《i -新聞記者ドキュメント-》
糾結許久後,忍痛將今年異軍突起的《新聞記者》排除十大,改以紀錄片作為候補賞,一如國片《返校》的歷史意義大於電影本身,創作者為了多數觀眾必須有所取捨。尤以《新聞記者》觸及的是近代政治、社會層面的黑暗,不得不在最後以「虛構」的戲劇化作結,也算無可奈何之做法吧。
因此,《i -新聞記者ドキュメント-》作為劇情片之外的「現實」,在紀錄片導演森達也的鏡頭下,對準的不是政治人物的惡,而是新聞記者乃至於一般大眾,是如何被「公權力」拒絕在外。片中所有的批判都是在無形之中,望月在內閣官房長官記者會每一次尖銳的提問,卻只換來不斷被司儀打斷,以及菅義偉以「沒這種事」、「我不清楚」的敷衍逃避。此時你總能聽到電影院內傳來觀眾的「冷笑聲」。在追尋真相之餘,另一方面森達也的鏡頭與剪接,有意識地讓「望月衣塑子 V.S 菅義偉」成為英雄與大魔王的對立關係,片中後半段則著重質疑:公權力憑什麼在記者會上限制望月衣塑子「只能問兩個問題」?在知的權利被剝奪之時,政府早已不屬於正義的一方。
bad ending電影 在 林子安 AnViolin Youtube 的最讚貼文
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胡夏《那些年》(電影「那些年,我們一起追的女孩」主題曲)小提琴版本
| Violin cover by Lin Tzu An of《Those Bygone Years》by Xia Hu
不管是電影還是這主題曲「那些年」,都有讓人回到過去青春時空的神秘力量😆
甚至紅到名列韓國人喜愛的台灣電影前五名,也在當時讓柯震東和陳妍希爆紅!
我也試著拉拉看(雙關)把大家一起拉回過去的青澀回憶,讓大家不要忘記心裡的初衷、不忘記青春年少曾有的感動、不忘記在曾經一起笑過哭過的朋友們,也不忘記那個曾經深深愛過的女孩。
雖然很多人常常提起這部電影就是講到男女主角,可是背後的意義更好:喜歡一件事一個人,不要計較輸贏,活在當下享受過程,比最後的結果要來的更重要。
最後即使沒有happy ending,也謝謝過去有你陪我走過這段的感覺:)
信義區香堤大道街頭演出變成登記制了,想聽我live版演出相關資訊,請追蹤Instagram限時動態!
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Not sure if it's within the movie or hidden behind the theme song, the song is always like gravity pulling us bak to the past, so today's cover is trying to attract every single one of you back to those time, reminding those smile and tears good or bad =]
btw the movie is soooooooo famous that it's listed as top 5 fav Taiwanese movies by Koreans.
Tho some would mention those love and affairs in the movie, personally I'd prefer the" love at the moment," like we don't necessarily have a happy ending in the end, but I do appreciate the time we've been together. What's yours? commment below to let me know!
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編曲Arrange:林子安 Lin Tzu An
混音mix:林子安 Lin Tzu An
小提琴 Violin: 林子安 Lin Tzu An
鍵盤:Neon Lu
攝影師剪接師 Photographer & Film editor: Santon.W
文字編輯 Social media editor/manager: Lily Wu
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bad ending電影 在 NoseHair-Wan鼻毛王 Youtube 的精選貼文
經歷了約十多小時,完結了。
首先,請讓我說一句-Fock you ,Nell Druckmann。
我過去是一個對頑皮狗充滿信心的玩家…
相信大多玩家也跟我一樣,並不會討厭一款好遊戲最終是一個sad ending…但這個稱不上sad,只是bad ending 而已。
以下留言怨氣過重, 請各位見諒。
-----戲透抱怨區-------
遊戲系統是好玩的,我先旨聲明。
編劇好明顯想表達復仇的連鎖性,終會危害自己。
但我玩完遊戲只感覺到, 這種連鎖性都是故意放水和偽善所造成, 根本與復仇本質無關。
先不講什麼陣營的種族偏見(雖然還是很嚴重)。
傑西死後無人問津,雙方朋友死一大堆卻放過仇人,好似世上只有爸爸的仇需要報,你們是來報仇還是找個好友玩小朋友齊打交?
(認真的艾莉?你把畫了安全室位置的地圖遺留在案發現場?)
艾莉最後被喬爾死亡的心理陰影困擾,不再願意與狄娜一同逃避現實,狄娜卻一副不理解艾莉痛苦理由的態度帶子離開。
…你這婊子一開始不是說全力支持我復仇嗎?!
( 順帶一提,傑西你的孩子真的好樣衰)
最後千辛萬苦長途跋涉,終於眼見虛弱的艾比。 這個曾經打敗過自己的強敵,把喬爾虐待致死的仇人,現在虛弱瘦削得像個人類一樣(以前是猩猩)。 復仇的大好機會就在眼前,要不仁慈一點給她一槍痛快的,要不慢慢用鈍器讓他嚐嚐喬爾的痛苦。
被掛在木柱上的她, 即使放置下去也會自然死掉吧。
什麼…放她下來決鬥,你信奉武士道嗎? 還是艾比當日堂堂正正的走來挑戰你,沒有把你忘記的某人一槍爆頭?
勝利了, 憑著良心放她走? 殺一個孕婦令你影響這麼大?
難道你為了復仇,沿路上殺過上百人就不是生命嗎?
這遊戲就是偽善的結晶, 計劃捧起一個不討好的肌肉金剛艾比, 試圖藉機續集轉主角的政治正確三文治。
玩完遊戲會令你對女權,政治正確等元素大大反感的史詩級經費臭作。
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小狼今天跟突破先生出任務
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相機:iphone11、Canon EOS M3
剪輯:premiere 2020
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