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【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 (中)文/紀昭君

誰在大都等你之~什麼，只要以消失的女孩開展追尋，我就可以變身世界暢銷小說家！！！這簡直就是密道裡面的乾坤大挪移了不是！

五.消失的女孩及其追尋

這可能是源自於世界女性意識與各項覺醒的潮流所趨延伸成為眾所矚目的熱門議題，是以世界暢銷小說作品，內容多以「消失的女孩」開始，一路進行追尋。

除內容以消失的女孩被殘虐囚禁或失蹤迷離為主題重心外，更常搭配外國版《情緒勒索》(Emotional Blackmail)作者蘇珊‧佛渥德形容的男性恐怖情人，即強調權力與控制的M型男自我中心設下陷阱，且源頭多是與母親關係有問題的「厭女」。

特別有趣的是，若以臺灣書市翻譯的書名取向來看，很多都是具有等同臺灣電影標題的「神鬼」命名，一入眼即是「來找我別找我請來找我在他們找到我之前」，叫人不知是該找還是不該找的「to be or not to be」，著實難下決定。

此種文本類型，若不是真的如諾貝爾文學獎得主白俄羅斯女作家亞歷塞維奇，描摹現實慘烈發生的家國境況與兒童女子窘境，就是搭配有因創傷後壓力症候群(PTSD)的口述與記憶不可相信，或平行世界的愛情或雙女來並進追尋。

六.平行世界推理

平行世界推理的結構佈局，可說是當今寫作奇技裡，使用次數最高的當紅炸子雞。

但其實要入手也很容易，只要畫好兩條平行的劇情線就可以了：

現在 C—————D 謎題推衍詭計
過去 A—————B 事件因果始末

以A-B-C-D為劇情遞進與寫作順序，但敘事手法卻以現在(C-D)與過去(A-B)並行推理，今昔兩者相互推衍呼應，以現在案發時序的動魄驚心啟動解謎，B與C為重大轉折衝擊，最終使B與D追尋中同抵真相之唏噓。

這種平行世界推理，主要有兩種：平行世界的情愛故事或平行世界雙女追尋。

平行世界情愛故事，其實並不特指愛情，雖然確實愛情意義上的戀愛婚姻與外遇等，最引人聯想，但平行世界的情愛故事，廣納有親情、友情與愛情等，寫作的調性上，也有可能是寫實的、想像的、科幻的、神秘的、療癒的或奇想的，各擅其場，各異其趣。

因為平行世界的概念，本身就是基於一種「悵恨難解，痛苦難消」的彌補心態，才開啟有所謂平行時空的跳躍或想像，來改寫人單一生命的或集體歷史的悲劇，主要以心理層面上的存在意義居多，不過，若能由此解開人生未解遺憾的結，又何樂而不為？

平行世界雙女故事是以容貌遭遇彼此酷肖的雙女平行，可能是血緣與否的姊妹閨密，或者來去整型，在過去現在姐姐妹妹交錯遞進的劇情推進中，察覺歷史與生命這兩件事，是「事可轉圜」的積極意義。

因為過去現在的今昔對比，既是現今女角生命陷溺、上癮或崩壞後的自我重尋，也是人類集體歷史的悲劇中，迴避飛蛾撲火再撲火，改寫人生命劇本的停損點。

事件爆發 C—————D 現在案情推演
童年點滴 A—————B 過去案發順序

寫作成品上，多見「平行世界推理」X「消失的女孩及其追尋」X「口述與記憶不可相信」X「書中書」等來加乘變形。

特別值得一提的是，這看似有如並蒂雙胞，叫人身份混淆的雙女，如果不是被動失憶的話，往往會連動配合「妳的名字不是妳的名字」與「人正闇黑系」的身份設定，讓越漂亮的女人越不可相信，不管血緣與否，來進行身份混淆的「變臉換面」詭計，且兇手一貫都是童年創傷的陰影或與母親關係有問題。

但，好像都沒有人要問，爸爸去哪兒了？

七.書中書

早期書中書的寫作技巧在世界暢銷小說家的作品裡，往常不過是作為一種追兇的線索、謎團破獲、特殊氛圍渲染營造，或作為劇情串接、用以與他人互動的媒介。

坦白說，以往作為一個「配件」的存在，其重要性並沒有那麼樣的舉足輕重，不過後來越演越烈以後，書中書卻成了恐怖懸疑裡，「你泥中有我，我泥中有你」替身變換，驚悚無以復加的不二詭計。

主要的核心概念，大抵類同七月半水鬼或誰抓交替的感覺，是以對於人單一生命模式的內建，或集體歷史時間的橫切面，悲劇總是一如既往的一再輪迴。

不是去鬼屋抓鬼結果撞鬼，前進兇殺現場結果自己即將被殺，想要尋求多年失蹤的女孩，結果反倒讓自己被囚受虐，而所謂的幕後真兇，藏鏡人的出現，往往也是肇因於童年陰影，被害轉加害的弔詭。

整體而言，就是一種被害轉加害，作祟反成祟的無盡輪迴，最常與「平行世界推理」中的「平行雙女」與「消失的女孩及其追尋」加乘使用。

以書中書虛實交相出界的迷離詭計，或說，書中人物與稿件內容主角遭遇漸趨一致的難辨虛實與駭異，使讀者在懸案的追索裡，體會乍見平行的兩線敘事，實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱，完納彷彿惡夢輪迴的呼應迴旋。

另外，寫作技法上，所謂的被害轉加害，或作祟轉成祟的抓交替與因果循環，多半也可套用在兇手犯案手法、動機因果的推斷；亦即是說，犯案手法的逆時回推，原是童年陰影的重現（童年錯了嗎）（一切都是童年的錯？），或是與父親母親諸如此類的關係，不然就是創傷後壓力症候群(PTSD)跳針重播，以此完成前後呼應的因果迴旋與對應，隨機的無差別殺人犯案的設定則不在此類...待續

參考書目

本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》（秀威資訊出版）與《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》（秀威資訊出版）二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容，若有興趣，歡迎翻閱指教，謝謝一鞠躬~~

★紀昭君《小說之神就是你》
博客來→ http://goo.gl/UoSF0m

★紀昭君《假的我眼睛業障重啊－書評體的百萬種測試與生命叩問》
博客來→http://t.cn/E2KY6Ca

圖片來源 ＃倚天屠龍記之魔教教主 ＃趙敏我在大都等你

【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 (中)文/紀昭君

誰在大都等你之~什麼，只要以消失的女孩開展追尋，我就可以變身世界暢銷小說家！！！這簡直就是密道裡面的乾坤大挪移了不是！

五.消失的女孩及其追尋

這可能是源自於世界女性意識與各項覺醒的潮流所趨延伸成為眾所矚目的熱門議題，是以世界暢銷小說作品，內容多以「消失的女孩」開始，一路進行追尋。

除內容以消失的女孩被殘虐囚禁或失蹤迷離為主題重心外，更常搭配外國版《情緒勒索》(Emotional Blackmail)作者蘇珊‧佛渥德形容的男性恐怖情人，即強調權力與控制的M型男自我中心設下陷阱，且源頭多是與母親關係有問題的「厭女」。

特別有趣的是，若以臺灣書市翻譯的書名取向來看，很多都是具有等同臺灣電影標題的「神鬼」命名，一入眼即是「來找我別找我請來找我在他們找到我之前」，叫人不知是該找還是不該找的「to be or not to be」，著實難下決定。

此種文本類型，若不是真的如諾貝爾文學獎得主白俄羅斯女作家亞歷塞維奇，描摹現實慘烈發生的家國境況與兒童女子窘境，就是搭配有因創傷後壓力症候群(PTSD)的口述與記憶不可相信，或平行世界的愛情或雙女來並進追尋。

六.平行世界推理

平行世界推理的結構佈局，可說是當今寫作奇技裡，使用次數最高的當紅炸子雞。

但其實要入手也很容易，只要畫好兩條平行的劇情線就可以了：

現在 C—————D 謎題推衍詭計
過去 A—————B 事件因果始末

以A-B-C-D為劇情遞進與寫作順序，但敘事手法卻以現在(C-D)與過去(A-B)並行推理，今昔兩者相互推衍呼應，以現在案發時序的動魄驚心啟動解謎，B與C為重大轉折衝擊，最終使B與D追尋中同抵真相之唏噓。

這種平行世界推理，主要有兩種：平行世界的情愛故事或平行世界雙女追尋。

平行世界情愛故事，其實並不特指愛情，雖然確實愛情意義上的戀愛婚姻與外遇等，最引人聯想，但平行世界的情愛故事，廣納有親情、友情與愛情等，寫作的調性上，也有可能是寫實的、想像的、科幻的、神秘的、療癒的或奇想的，各擅其場，各異其趣。

因為平行世界的概念，本身就是基於一種「悵恨難解，痛苦難消」的彌補心態，才開啟有所謂平行時空的跳躍或想像，來改寫人單一生命的或集體歷史的悲劇，主要以心理層面上的存在意義居多，不過，若能由此解開人生未解遺憾的結，又何樂而不為？

平行世界雙女故事是以容貌遭遇彼此酷肖的雙女平行，可能是血緣與否的姊妹閨密，或者來去整型，在過去現在姐姐妹妹交錯遞進的劇情推進中，察覺歷史與生命這兩件事，是「事可轉圜」的積極意義。

因為過去現在的今昔對比，既是現今女角生命陷溺、上癮或崩壞後的自我重尋，也是人類集體歷史的悲劇中，迴避飛蛾撲火再撲火，改寫人生命劇本的停損點。

事件爆發 C—————D 現在案情推演
童年點滴 A—————B 過去案發順序

寫作成品上，多見「平行世界推理」X「消失的女孩及其追尋」X「口述與記憶不可相信」X「書中書」等來加乘變形。

特別值得一提的是，這看似有如並蒂雙胞，叫人身份混淆的雙女，如果不是被動失憶的話，往往會連動配合「妳的名字不是妳的名字」與「人正闇黑系」的身份設定，讓越漂亮的女人越不可相信，不管血緣與否，來進行身份混淆的「變臉換面」詭計，且兇手一貫都是童年創傷的陰影或與母親關係有問題。

但，好像都沒有人要問，爸爸去哪兒了？

七.書中書

早期書中書的寫作技巧在世界暢銷小說家的作品裡，往常不過是作為一種追兇的線索、謎團破獲、特殊氛圍渲染營造，或作為劇情串接、用以與他人互動的媒介。

坦白說，以往作為一個「配件」的存在，其重要性並沒有那麼樣的舉足輕重，不過後來越演越烈以後，書中書卻成了恐怖懸疑裡，「你泥中有我，我泥中有你」替身變換，驚悚無以復加的不二詭計。

主要的核心概念，大抵類同七月半水鬼或誰抓交替的感覺，是以對於人單一生命模式的內建，或集體歷史時間的橫切面，悲劇總是一如既往的一再輪迴。

不是去鬼屋抓鬼結果撞鬼，前進兇殺現場結果自己即將被殺，想要尋求多年失蹤的女孩，結果反倒讓自己被囚受虐，而所謂的幕後真兇，藏鏡人的出現，往往也是肇因於童年陰影，被害轉加害的弔詭。

整體而言，就是一種被害轉加害，作祟反成祟的無盡輪迴，最常與「平行世界推理」中的「平行雙女」與「消失的女孩及其追尋」加乘使用。

以書中書虛實交相出界的迷離詭計，或說，書中人物與稿件內容主角遭遇漸趨一致的難辨虛實與駭異，使讀者在懸案的追索裡，體會乍見平行的兩線敘事，實是兩相隱射類同遭遇與身份混淆的雙面陷阱，完納彷彿惡夢輪迴的呼應迴旋。

另外，寫作技法上，所謂的被害轉加害，或作祟轉成祟的抓交替與因果循環，多半也可套用在兇手犯案手法、動機因果的推斷；亦即是說，犯案手法的逆時回推，原是童年陰影的重現（童年錯了嗎）（一切都是童年的錯？），或是與父親母親諸如此類的關係，不然就是創傷後壓力症候群(PTSD)跳針重播，以此完成前後呼應的因果迴旋與對應，隨機的無差別殺人犯案的設定則不在此類...待續

參考書目

本文【世界暢銷小說家寫作結構十大定律】 乃整理改編自筆者拙著《小說之神就是你》（秀威資訊出版）與《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》（秀威資訊出版）二書中對成千上百書籍耙梳整理的研究內容，若有興趣，歡迎翻閱指教，謝謝一鞠躬~~

★紀昭君《小說之神就是你》
博客來→ http://goo.gl/UoSF0m

★紀昭君《假的我眼睛業障重啊－書評體的百萬種測試與生命叩問》
博客來→http://t.cn/E2KY6Ca

圖片來源 ＃倚天屠龍記之魔教教主 ＃趙敏我在大都等你