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【影評】《#邪靈偵探》仿真偽紀錄片的驚悚嘗試 (7.2/10)
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《邪靈偵探》是一部法國恐怖驚悚電影，由法蘭克·菲利森執導，安德雷·印德烈斯、尚巴普提斯·約特主演，劇情講述一位經營靈異調查事務所的男子安德雷，某天接到由一對夫婦委託的神秘案件，他們兒子迪倫在與朋友聚會途中突然全身痙攣，返家後神色怪異且性格大變，為此安德雷驅車前往一家三口的住所，準備查出隱藏背後的可怕真相。
電影片頭起於一段短片，裡頭迪倫跟三位朋友拿到一塊類似東方碟仙儀式的木質通靈板，參與者把手放在板上便能跟附近的靈體溝通對話，因此酒後興致正旺的四人便推派迪倫對板子提出問題，希望能找到排解沉悶生活的新奇有趣事物，於是這段超自然故事也就這麼展開。
正如同其他恐怖電影，《邪靈偵探》事件起因也出自於角色不尊重神靈的行為，或者說就是這麼剛好，被他們碰上難以驅逐且怨念極深的鬼魂。迪倫一行人在通靈板前的戲謔態度，起初並沒有對他們有太大的影響，直到迪倫問出「你是否被謀殺」的關鍵字詞，就好像觸怒的祂的敏感神經一樣，讓迪倫突然出現全身性痙攣這種毫無來由的突發狀況，配上旁人錯愕，甚至認為他在開玩笑的反應，不僅讓觀眾急於了解迪倫異常行為的背後真相，更對鬼魂的身世之謎感到無比好奇。
《邪靈偵探》英文片名《Paranormal Investigation》翻譯為「超自然現象調查」，因此電影正是透過一位「靈異偵探」安德雷的視角，來帶著觀眾接觸迪倫與其父母、好友跟其他從旁提供意見或協助的相關人士，並從中探尋造成整起事件的主因與日後可能的解決之道，只不過這看似容易，我們因為過去看過的恐怖片經驗，認為靈異事件必定能根據種種跡象循線找到最初根源的想法，放在《邪靈偵探》這部以偽紀錄片為拍攝主軸的電影中，似乎就沒有原本預期的這麼順利。
一直以來，「偽紀錄片」都是恐怖片導演非常喜歡的拍攝形式，不論是以第一人稱手持鏡頭呈現的西班牙電影《錄到鬼》、選擇監視器畫面且成本只有1.5萬美金的美國電影《靈動：鬼影實錄》，或者是2018年以旁人觀看直播或日後尋獲故事角色攜帶的攝影機，當事者已全數失蹤的韓國電影《鬼病院：靈異直播》等，都是偽紀錄恐怖片導演時常運用，也確實相當有效的敘事方式。
巧妙的是，《邪靈偵探》導演所選擇的呈現方式，恰好都包含文章前段三部電影最為人稱道且最有特色的部分。《錄到鬼》第一人稱視角在片中是主角安德雷手上幾乎不離身的攝影機，其最大優點不外乎就是導演能透過畫面中經過設計出來的訊息，讓觀眾好像完全成為片中的角色一樣，從他們眼中看到的世界出發，給予我們有如身歷其境般，隨時要害怕有東西會從我們面前冒出來的最真實感受。
此外，《靈動：鬼影實錄》的代表性監視器畫面也同樣成為主角安德雷用來觀察迪倫行屍走肉的行為，並記錄屋內各個角落可疑動靜的最好工具，不僅符合偵探的基本調查步驟，這種被動式的監控方式，在迪倫一家的日常起居和深夜種種怪異舉動的配合下，更為《邪靈偵探》增添許多好像事件就發生在世界某處，我們也都有可能遇上的詭譎氛圍。
更有趣的，或許是偽紀錄恐怖片的主要拍攝手法大概就這麼幾種，除了「團隊直播執行任務」與「偵探單人調查」的差異之外，《邪靈偵探》的整體呈現方式其實就與《鬼病院：靈異直播》如出一轍，只不過一個在廢棄醫院，一個在普通住宅而已。因此，在電影場景被屋內空間限制的情況下，《邪靈偵探》要成為一部稱職的恐怖片，勢必要用家中擺飾或角色行為做點文章，充分製造出懸疑驚悚感。
就我個人而言，《邪靈偵探》應該算是成功了一半，雖然導演並沒有針對角色、家庭、現象，甚至是整體事件有太多描述，僅僅用納粹軍官萊茵哈德·海德里希做一些前後呼應的交代，我認為是電影比較可惜的地方。但除此之外，大量定點監視器，各種角度畫面來回的切換，還有夜間紅外線攝影的色調都讓我繃緊神經注意畫面中的各種小細節，就深怕在寂靜的夜晚裡，角落突然出現什麼讓人毛骨悚然的景象，我想這都是偽紀錄片最迷人的地方。
或許某些觀眾看完電影可能會對片尾有所質疑，認為導演在最後不知道如何把故事結束，才選擇了一個最簡單乾脆的方式讓角色生命隨著電影劃下句點，但在現實中不也是如此，不像以往恐怖片最後都能釐清真相，對此類事件有個非常鉅細靡遺的描述，有些事物我們終究無法知曉世界上所有神秘事件的來由，更不可能給出一個合理的解釋，因此《邪靈偵探》以這種方式收尾，某種程度上也已經達到導演最初想用偽紀錄片形式描寫這段故事的目的吧。
整體而言，《邪靈偵探》作為一部恐怖片其實沒想像中可怕，不過不像許多恐怖片只依賴「Jump Scare」來，導演在全片監視攝影機的設定下，選擇運用畫面死角來給予觀眾突然其來的「驚喜」，加上迪倫被附身之後的種種反應，某種程度上依舊具有相當程度水準。除此之外，在片尾最後一幕不知何人拿起攝影的機畫面，也顯示導演可能想發展系列作品的野心，這類法國偽紀錄片究竟會不會有續作還是相當值得期待。
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【影評】《#哭泣的女人》母愛激發出的強大力量 (7.6/10)
圖文好讀版：http://loory.tw/the-curse-of-la-llorona/
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《哭泣的女人》是一部美國恐怖驚悚電影，由麥可·查維斯執導，琳達·卡德琳妮、雷蒙·克魯茲主演，劇情改編自墨西哥古老傳說「哭泣女」憂羅娜的故事，講述在1970年代的洛杉磯，社工安娜不顧一位墨西哥裔媽媽派翠西亞的阻止，把兩位孩子帶離她身邊另外安置，不過當晚就接到他們在河邊溺死的消息，傷心欲絕的媽媽揚言安娜會因此得到報應後，安娜的兩位兒女身邊便接連遭遇一些奇怪的事件，且所有的線索都指向一位披著白紗且不斷哭泣的女人。
由導演溫子仁一手打造的「厲陰宅宇宙」如今又推出全新作品，擔任監製的溫子仁這次找來從未執導過電影長片，但曾以驚悚短片《The Maiden》獲得2016年Shriekfest恐怖影展的最佳短片獎，並且確定執導預計在2020年上映的《厲陰宅3》新銳導演麥可·查維斯，來塑造「憂羅娜」這個極具恐怖色彩的角色，因此《哭泣的女人》不但是溫子仁提前給導演麥可的練習與考驗，我們影迷更能把這部電影當成是熟悉導演風格的開胃小菜。
導演前作短片《The Maiden》講述一位新娘女鬼因為某種原因潛伏在一棟大宅中，藉機獵捕小女童住客的故事，這不就正好就跟《哭泣的女人》故事設定有些類似嗎？就我個人而言，「憂羅娜」這種源自人們口耳相傳的鄉野傳奇題材，要能在一部電影有成功表現最重要的一點，正是必須以她本身的故事出發，從此延伸至片中主角一家所面臨的困境，讓兩者隱約有種奇妙的連結。
因此「憂羅娜」因為丈夫的背叛，一時妒意薰心而溺死兩位寶貝兒子，最後難過不已在人間徘徊，到處尋找自己孩子替代品的悲傷故事，這同樣也對照著主角一家人剛失去丈夫和父親，安娜又因為工作而焦頭爛額，使得全家籠罩著低氣壓的氛圍。所以與其說憂羅娜是因為派翠西亞的詛咒而選擇安娜一家，倒不如說是因為安娜在龐大壓力下一時疏於照顧兩位孩子，導致憂羅娜趁虛而入地自己找上門來。
《哭泣的女人》打著恐怖大師溫子仁監製的招牌，確實也承襲溫子仁團隊一直以來的恐怖故事風格，不但充滿許多讓觀眾知道「這裡不對勁」故事設計，也用場景道具做出幾個別出心裁的安排。此外電影以「家庭」與「親情」出發，呈現一位單親媽媽面對丈夫離世，還雪上加霜遇上以孩子為目標的憂羅娜襲擊，她要如何在正視自己過錯並確保孩子安全。或許僅僅90分鐘的片長沒辦法讓導演在一家人關係有太深刻的描述，不過從幾個小動作，如安娜看到兒子玩警察遊戲明白他對爸爸的思念、女兒艾波對母親工作的體諒，觀眾依然能看出他們之間密切的情感連結，《哭泣的女人》至此已經成功了一半。
《哭泣的女人》可以說是一部相當標準的商業恐怖驚悚片，雖然沒有太過高明、讓人不寒而慄的手法，但也沒有太多的缺失，不僅流暢地講完一個「打倒惡靈」的故事，同時也提供了我們一個不同以往的思考方向，就像派翠西亞用來阻擋憂羅娜的方式被社工認為是「家暴」，會不會某些時候《還願》中何老師和杜豐于的行為也是對的呢？當然我相信《哭泣的女人》絕不是要批判那些不相信神靈與超自然現象的人，只是告訴我們永遠不要以單一角度來評斷所有事件。
有趣的是，從華納上個月才公開宣布《哭泣的女人》加入「厲陰宅宇宙」來看，我猜華納最初發想階段應該沒有把它納入厲陰宅的計畫，後來可能是有其他考量，必須依靠這張保證賺錢的招牌，才在製作後期加入連結安娜貝爾的補拍畫面，這點從片中那段完全不重要、幾乎不影響劇情，甚至可以當成一顆直接砸到觀眾臉上，硬是告訴你所有事物都有關聯的「彩蛋」就能略知一二吧。
整體而言，《哭泣的女人》作為一部恐怖驚悚電影，導演在氣氛塑造上掌握得宜，不光只用大量的突發驚嚇（Jump Scare），事前的鋪陳還有偶爾神來一筆的笑點，都成功讓我保持在一個不至於出戲、能享受在故事中，卻也不會像《宿怨》、《禁入墳場》那種給人太大負擔的微妙平衡上面，尤其是一段把母親幫孩子洗頭的幸福時刻，變成那種每人都曾幻想過，害怕自己洗完頭會不會面前出現一張鬼臉的恐怖體驗，我個人看得還算滿開心的啦。
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Minecraft : 雙人解迷 － 51禁區 (Area51)
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