「人出生後，最初認識的人際關係就是親子關係。因為相信還有比這更令人嚮往的事物，人們離開了家去經驗這個世界，結果，在心上滿是傷痕之後才終於了解，那一生下來就已存在、自己視為理所當然並不特別在意的親子關係，才是世界上唯一、強而有力，並且永遠不會改變的關係。世間有各種不同的感情，但是沒有一種比父母對子女的感情更美好更強大。在尋求的過程中不會理解這一點，直到有一天自己變成父母時才終於體會，以前父母是如何為自己著想。知道了父母為自己所付出的，現在，也將同樣地為自己的子女付出。到那個時候，人們才能真正了解到親子關係的可貴。自己活著的時候希望能代替孩子受苦，即使死了之後，還希望能繼續守護著孩子。」
在看《孤味 Little Big Women》時想起了 Lily Franky 的《東京鐵塔》，他獨自於東京讀書時過了一段荒唐放縱的生活，四年念成五年，母親二話不說撐著瘦小的身軀努力賺錢支付孩子延畢的學費與生活費，幾年過去，他把罹癌的媽媽接來同住，媽媽心疼他老睡在折疊床上，因此將十幾萬的少少積蓄全數拿去給兒子買了一張床，作者得知後，語氣稍帶責備的問媽媽，難道都沒有留下積蓄嗎？母親默默走進房間，拿出對她而言那張薄薄卻無比珍貴的紙，一張孩子大學五年的畢業證書說，這就是所有的存款和家當，這就是自己全部的財產。作者一個人生活的求學日子中，經歷了幾次生離死別，嚐到必經的人生傷慟，彷彿一夕之間長大成人，開始寬容看待父親的長期缺席，捨不得對一切追根究底，並學會認真面對母親犧牲一輩子為自己換得的人生。
《孤味》層層剝開的過程中，許承傑導演捨棄許多可以狗血，可以濫情的對白，將一個女性如何獨自拉拔三個孩子長大的犧牲奉獻留在景框之外，讓觀眾自行填補上各自的生命風景，我們都知道孩子不曾要求被生下來，我們也知道父母不會因這些無怨無悔而要求同等回報，所有望子成龍望女成鳳的嚴厲要求，充其量只是希望看到自己的孤注一擲是值得的，是正確的。
「我們都知道我不是他，我沒有辦法為他做的那些錯事跟妳道歉。」
謝盈萱與淑芳阿姨一來一往針鋒相對的時候尤其深入人心，一個像極了爸爸的女兒，一個過多情緒投射的母親，母女之間的矛盾牴觸來自強烈非常的愛恨並存，彼此傷害的言詞總是口無遮攔、借題發揮，發自內心的關懷卻往往有口難言、迂迴曲折。低氣壓的一家人在深夜裡鬧得不歡而散，隔天早晨，似曾相識的熟悉感，就像家家戶戶上演無數次的和解時刻。
妳輕聲一句，「要做化療嗎？」
我故作平靜，淡然回應，內心強忍激動之情，是啊，那就是家的模樣。
