#攝影訪談輯3 #黃建亮
我們可以透過幾個角度理解黃建亮的作品。在黃建亮的作品之中,街道宛如各種力量夾雜的場域,充滿了矛盾、衝突與不確定。但是相較於新紀實攝影家,黃建亮的作品更特殊之處,是他具有一種 #當代攝影 之中的全球視野,街道成為他觀察世界(文化)運作的痕跡的地方。在這個意義上,黃建亮與當代攝影家如馬丁.帕爾(Martin Parr)等人更接近,處理後期資本主義社會與文化(及其衝突)在日常世界的展露。黃建亮作品的第三個面向是他處理圖像世界,此圖像不僅包含媒體、廣告中的影像,也包括各種人造之景觀。黃建亮作品由是從地誌攝影更深入所謂的「 #景觀社會」。透過這些外部的、宏大的觀察,黃建亮最終凝視的是台灣。但相對於同代攝影家進行一種內面式的挖掘與台灣主題的建構,黃建亮的 #台灣文化地景 更為複雜。這種複雜性一方面來自於黃建亮全球性的視野,另一方面則來自於一種照片的本質,黃建亮掌握照片的破碎性格,邀請觀眾投入更多的聯想,這讓黃建亮的作品始終處於一個運動的過程,就像是台灣一樣。
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📌本文摘自 #姚瑞中 主編《 攝影訪談輯3》,田園城市文化出版。
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martin parr 在 Facebook 的最佳解答
為什麼大多數的人都低估了街頭攝影的難度?先聲明,這篇分享並不是說誰的照片好或不好,也不是針對誰的照片。
在街頭攝影社團裡常會收到網友的問題 “為什麼我的照片沒被公開?”,剛開始我會一則一則回覆,為什麼沒被分享,哪裡可以改善,但隨著詢問的人越來越多,我只好寫一篇簡短的回覆。
”攝影是觀察的藝術,是從日常的生活中找到有趣的觀點。“ - Elliott Erwitt
街頭攝影中一定都會提到 “mundane” - 日常。但如果你認為街頭攝影只是單純的紀錄日常生活,那未免就太低估這項連馬格蘭攝影師們都不敢輕易下定義的攝影風格了。
想要開始街頭攝影的朋友們最常問我的問題是“該拍什麼?”
而我跟大多街頭攝影師的回答一樣:“捕捉日常中有趣的畫面”。
這回答沒錯,但也是誤會的開始。因為這種說法讓大家總覺得街頭攝影很容易,也低估了街頭攝影的難度。
拍一個人從一面牆走過去,
拍一個人在路邊滑手機,
拍兩個人的背影坐在公園的長椅上,
拍一群人在市場,
以上都是不是街頭攝影?是。
是不是日常?是。
照片有沒有趣?沒有。
在分享照片前可以問自己幾個問題:
- 不懂街頭攝影人看到這張照片會不會有任何反應?
- 需要用文字強化你的照片嗎?如果要,那也許只是張很平常的照片。
- 你的照片會不會引請情緒反應?逗笑?憤怒?狐疑?
街頭攝影看起來很容易,但很難,非常難。
如果將你放在一個新環境,拍出來的照片一定很有趣,因為一切都是新鮮的。
街頭攝影就難在不僅要從枯燥乏味的日常生活中找到靈感,還要用自己的觀點去將不相干的東西拼湊組合成有趣的照片。一年拍上千張照片,可能真正能引起共鳴的只有十幾張甚至幾張。
街頭攝影師需要知道如何分辨“日常中的有趣”與“只是日常”。
老話一句,多去看看資深街頭攝影師們的作品,如果不知道去哪找,可以以下這這些街頭攝影的作品開始:
Catier Bresson, Alex Webb, Joel Meyrowitz, Elliott Erwitt, Matt Stuart, Nick Turpin, Jeff Mermelstein,Martin Parr,Vivian Maier, Willian Klein,Bruce Davis,David Gibson。
martin parr 在 鮮師影像紀錄與HDV攝錄影器材部落格 Facebook 的精選貼文
「人們旅行的真正樂趣,是為了製造證據。」
作家 Geoff Dyer 為攝影師 Martin Parr 的攝影集《Small World》如此寫道。出版於 1996 年,《Small World》被認為是 Martin Parr 最受歡迎且最重要的作品之一;此次由英國出版社 Dewi Lewis 發行的版本,增加了 40 幀原版未收錄的照片,融合了攝影師最知名的數幅作品,呈現全新的旅遊觀察。
如何從旅行者的角度看待旅行?在全球化發展之下,還能如何保存異己文化?這是 Martin Parr 的作品持續在深究的問題。即便是 20 年前所拍下,卻因社群媒體的崛起,視覺圖像編織而成的真相與謊言越發鋪張,提問的力道與強度在現今更甚以往。
《Small World》,鏡頭下的旅行者自成一個小小世界,一個被物慾和消費文化所支配的世界,象徵著來自西方的自由與權力,象徵著那些懷抱著對於奇觀和異己永不滿足的渴望。
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英國紀實攝影大師 Martin Parr,生於 1952 年,為馬格蘭通訊社成員之一。原本以黑白攝影創作為主,而後受到美國「新彩色攝影」運動影響,便試圖以彩色攝影作為紀實手段;作品經常帶有詼諧媚俗的風格,以及諷刺的寓意。
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