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今日稍早北美影壇的熱議話題，除了茱莉蝶兒拒絕演出《愛在》系列第四部曲之外，還有一條值得關注的新聞——史蒂芬史匹柏旗下的 Amblin Partners 將與 Netflix 合作。為此，知名娛樂媒體《Variety》標題更寫道雙方的簽約協議「正改變好萊塢」。
　
在COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）的推波助瀾之下，小螢幕風起雲湧且千變萬化，迪士尼旗下的 Disney Plus 因為漫威、《星際大戰》等熱門 IP 蒸蒸日上，訂閱戶約 1.4億；華納媒體（WarnerMedia）則與 Discovery 合併，壯大旗下串流平台 HBO Max 的聲量（雖然不知是好是壞）；電商龍頭亞馬遜（Amazon）更以 84.5 億美金收購電影公司米高梅（Metro-Goldwyn-Mayer，MGM）。
　
至於台灣觀眾熟知的 Netflix，今（2021）年全球訂閱戶早已突破 2 億大關，且持續積極佈局全球，而 Netflix 將與美國大導史蒂芬史匹柏旗下的影視公司 Amblin Partners 合作，Amblin Partners 預計每年將為 Netflix 製作至少兩部電影，此舉引發熱議。
　
Amblin Partners 在 2015 年成立，整合了安培林娛樂（Amblin Entertainment）、安培林電視（Amblin Television）、夢工廠（DreamWorks Pictures）等多間製作公司，其主席當然是一手打造此娛樂帝國的史蒂芬史匹柏，安培林娛樂的標誌 Logo，就來自於史蒂芬史匹柏的《E.T. 外星人》。
　
而 Amblin Partners 在成立之際，便與環球影業簽下一份 5 年合約，固定供片給環球影業，由艾蜜莉布朗主演的《列車上的女孩》就是雙方合作問世的第一部作品。
　
在 Amblin Partners 成立後的 5 年間，旗下各大製作公司操刀的電影作品，有主攻北美獎季的《1917》、《郵報：密戰》、《登月先鋒》、《幸福綠皮書》、《芝加哥七人案：驚世審判》等作品；也有商業娛樂大作的《一級玩家》、《滴答屋》、《大黃蜂》、《MIB星際戰警：跨國行動》、《侏羅紀世界：殞落國度》等作品，未來即將上映的作品則有《Stillwater》、《西城故事》、《侏羅紀世界：統霸天下》等等。
　
Amblin Partners 也在去（2020）年合約到期之際，再與環球影業簽下一份延長合約，表示雙方合作愉快，畢竟環球影業與史蒂芬史匹柏的關係深厚，舉凡商業大作《大白鯊》、《侏羅紀公園》等等，再到獲獎無數的《辛德勒的名單》等等，都是史蒂芬史匹柏與環球影業合作的結晶成果，因此，雙方延長攜手合作算是各界的預期之中。
　
不過，今日傳出 Amblin Partners 與 Netflix 的合作，就令各界驚呼，原因在於回朔過往史蒂芬史匹柏的公開發言，都被外界解讀為「擁護傳統電影院」、「反對串流家庭電影」的導演之一。
　
史蒂芬史匹柏曾經在《ITV News》的訪問中公開表示：「一旦你承諾採用電視格式，你就是一部電視電影，當然，如果它是一個好節目，應該得到艾美獎，但不是奧斯卡。我不認為那些在少數電影院上映幾週，進而獲得像徵性資格的電影，能擁有資格獲得奧斯卡獎提名。」
　
而史蒂芬史匹柏也曾在 2019 年於「Cinema Audio Society’s CAS Awards」領獎時說：「我希望我們所有人都繼續相信，作為電影人，我們可以做出的最大貢獻就是為觀眾提供電影體驗。我堅信電影院需要永遠存在。我喜歡電視，今天所看到的一些最偉大的作品是為電視而生，一些最好的電視導演，一些最好的表演正在今天的電視上演。但是，當你和一群陌生人在一個漆黑的電影院，一起經歷一場洗腦體驗，沒有什麼經歷能比這更棒。這是我們真正相信的事情。」
　
如今 Amblin Partners 與 Netflix 簽訂合約，每年將為 Netflix 製作至少兩部電影的前提之下，也正意味著未來 Amblin Partners 旗下的作品不會進入院線廣泛發行，這樣的策略自然與過往史蒂芬史匹柏擁護的「傳統電影院」大相逕庭。
　
雖然史蒂芬史匹柏也曾聲明否認曾試圖阻止 Netflix 贏得奧斯卡，且也與 Apple TV+ 有合作關係，但外界多數人仍認為史蒂芬史匹柏是積極捍衛電影院的導演，至於 Netflix 的電影不採取院線廣大發行的策略，也早就從北美戰場，燒至歐洲大陸的法國坎城。
　
2017 年的坎城影展，破天荒在主競賽單元選入兩部 Netflix 出資製作的電影，一部是韓國名導奉俊昊的《玉子》，另一部則是美國導演諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。不過，在此之後，坎城影展強調在法國有院線上映計畫的電影，才有資格參加主競賽單元角逐金棕櫚；時至今日，這項條件一直擋著Netflix的作品前往坎城競賽，而當時影展藝術總監泰瑞法莫則表示很歡迎Netflix來坎城，對話、討論都仍然持續在進行中：「Netflix熱愛電影，但我們現在處在不同立場。」
　
然而，對比坎城的守舊，每年秋季登場的威尼斯影展則是大大擁抱 Netflix。
　
威尼斯早在 2015 年就將 Netflix 投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。而投資製作的《羅馬》更拿到了最高榮譽金獅獎，也是 Netflix 首度在三大影展奪最高榮譽；此外，美國名導柯恩兄弟集結六段短篇故事，其中深刻探討人性慾望、種族藩籬、自然環境等諸多議題的《西部老巴的故事》，也是由 Netflix 投資，並拿到威尼斯最佳劇本獎。
　
顯然威尼斯影展對於串流平台的看法是更具開放性的，之後《羅馬》則一路過關斬將，在北美獎季勢如破竹，最終在奧斯卡的試煉中，艾方索柯朗以外語片之姿，拿下 2019 年奧斯卡最佳導演，同時抱回最佳外語片（最佳國際電影前身）和最佳攝影——Netflix也如願以償，拿到首座奧斯卡獎。
　
然而，除了艾方索柯朗、柯恩兄弟之外，這幾年也越來越多名導演與 Netflix 合作，包含馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》、大衛芬奇的《曼克》、史派克李的《誓血五人組》、諾亞鮑姆巴赫的《婚姻故事》、朗霍華的《絕望者之歌》、查克史奈德的《活屍大軍》等等。未來則有蓋兒加朵、萊恩雷諾斯、巨石強森主演的《Red Notice》；亞當麥凱執導、李奧納多狄卡皮歐、珍妮佛勞倫斯主演的《Don’t Look Up》等大片。
　
事實上，串流平台能擁有更多彈性，當馬丁史柯西斯耗資近2.5億美金打造《愛爾蘭人》，多數走傳統院線的片廠承擔不起票房上的虧損，Netflix 就給了相對的解套空間；而馬丁史柯西斯下一部史詩作品《Killers of the Flower Moon》也須 2 億美金的製作預算，原先傳出以派拉蒙影業負責，但也因為資金上的困難，最終由 Apple Tv+ 出面相助，最終達成在北美由派拉蒙影業發行院線，而 Apple Tv+ 則負責全球映演。
　
串流平台的加速崛起，也因 2020 年大流行的 COVID-19 有關，當全世界各大電影市場幾乎全面停擺之際，僅有串流平台能持續進行，且更加蓬勃繁榮。例如，索尼影業原先走電影院發行的災難鉅作《怒海戰艦》敵不過無法上映的慘況，最終將版權賣給了 Apple Tv+；Amblin Partners 旗下夢工廠製作、派拉蒙影業發行的《芝加哥七人案：驚世審判》，也因疫情關係，最終賣給 Netflix 做線上發行。類似的例子在去年層出不窮。
　
去年華納影業更率先宣布《神力女超人1984》採取院線與HBO Max同步發行的模式，並在上線滿月後從 HBO Max 下架。到了年底，華納更鐵了心對外表示，包括《哥吉拉大戰金剛》、《真人快打》、《紐約高地》、《駭客任務4》、《沙丘》、《自殺突擊隊：集結》等大作，2021年共計17部電影，都採取與「院線」與「串流」同步發行的商業策略，此作法等於直接改變了電影產業發行的遊戲規則，傳統電影院在疫情之下不再有所謂的「窗期」保護，失去了傳統電影院的優勢，給了串流平台人流、資金成長空間。
　
從世界影壇的趨勢來看，串流的存在與成長已勢不可擋，這次握有好萊塢話語權的大導演史蒂芬史匹柏，ㄧ改此前對串流的態度，旗下的 Amblin Partners 與 Netflix 共同合作，或許也讓好萊塢其餘傳統大片廠更加確信串流發展的可能性，注入一劑強心針。
　
對於這次的合作，史蒂芬史匹柏表示：「在 Amblin，講故事永遠是一切的核心，從 Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 和我開始討論合作夥伴關係的那一刻起，很明顯我們擁有一個絕佳機會，能一起講述新的故事並以全新的方式接觸觀眾。我們也將繼續與環球及其他合作夥伴共同講述故事，但自從我們與 Ted Sarandos 共事以來，對我個人來說非常充實，我已經迫不及待與 Netflix 團隊工作。」
　
Netflix 首席執行長 Ted Sarandos 則表示：「史蒂芬史匹柏是一位富有創造力和遠見的領導者，與世界上許多其他人一樣，我的成長過程是由史蒂芬史匹柏鏡頭下令人難忘的人物和故事塑造的，這些人物與故事經久不衰、鼓舞人心。我們迫不及待地想與 Amblin 團隊合作，我們很榮幸也很激動能成為史蒂芬史匹柏電影歷史篇章的一部分。」
　
Netflix 原創電影的負責人 Scott Stuber 則說：「Amblin 和史蒂芬史匹柏是令人難以置信的娛樂代名詞。他們的熱情和藝術相結合，製作出吸引人又充滿挑戰的電影。我們期待與 Amblin 家族合作，製作一批新的電影，這些電影將在未來幾年間，讓好幾代人都感到高興。」
　
目前 Amblin 娛樂正和 Netflix 合製布萊德利庫柏自編自導自演的電影作品《Maestro》，卡司部分除了布萊德利庫柏之外，還有凱莉墨里根、傑瑞米史壯，此片處於前期製作階段。
　
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主打女權的電影票房都不是很好？
https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1594259780.A.E2B.html

齋主女友是MIB腦粉，前陣子在Netflix上看到最新系列作《MIB星際戰警：跨國行動》，便興高采烈的找我一起看。雖然她一開始看得高高興興，不過很快地便開始滑手機，看了大約一半後，便決定要去洗澡。事後嘴了幾句電影難看，之後就再也沒有將後半段看完。

《MIB星際戰警：跨國行動》確實很難看。MIB組織在前作給人的印象便是精明幹練，但在本作中為了襯托女主角，幾乎無限制的讓MIB探員都變成智障，反而半點經驗都沒有的菜鳥女主角超級強。這種作法又怎麼可能說服得了觀眾? 作為系列粉絲的你，能接受十數年經驗的資深探員，還比不上個菜鳥女主角嗎? 當然不行，所以口碑爛到底，票房自然也不會太好。

相同的問題，也出現在其他主打女權的電影中，像是《霹靂嬌娃》中的男性只靠下體思考智商零，《瞞天過海:八面玲瓏》裡的所有男性都是智障，《魔鬼終結者:黑暗宿命》讓救世主變成一個看起來不剛毅也不勇敢的女性，又怎麼可能說服觀眾她是未來的救世主?

女權電影最大的問題，便是太過想證明女性優於男性。當整部電影都在用力證明某件事情時，觀眾是能感受到的。這不關乎女權問題，但當任何一個創作者，企圖將某些概念「強行塞入」觀眾腦中時，無論其內容是甚麼，觀眾都將下意識的抗拒，甚至產生反感。

即便如今來看，在我心中最具備女權剛毅精神的角色，還是只有《異形》的雷普利，和《魔鬼終結者2》的莎拉康納。不過即便是如此經典的角色，如果在當代女權電影的浪潮下，也會變得不倫不類。雷普利和異形女王決鬥時，肯定不會害怕或顫抖，並且會強到根本不可能讓女王還有機會登上太空船。莎拉康納更是不可能被關入精神病院，因為女權會認為莎拉康納應該是無敵的，絕不可能因為害怕審判日的到來而精神衰弱，也絕不可能被警方抓到。

要人們感受到一個角色的不凡，你只需要讓他狂帥酷炫屌炸天，方法很多，像是安排幾個看起來很強的弱智讓角色去虐就行。但是要讓這個角色受到觀眾的認同，你不能只有強大的一面。觀眾並不強大，因此無法對其產生認同感，你只有塑造強大角色也有脆弱和人性的一面，才能得到觀眾的認同。

很可惜，女權永遠只能接受強大的一面。

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一向對外星人、宇宙、科幻...等等題材有興趣的極品夫妻，肯定不會放過《MIB星際戰警：跨國行動》(Men in Black: International) 的呀！更何況這次還是由在漫威復仇者聯盟裡面飾演雷神索爾(Chris Hemsworth)跟女武神(Teresa Thompson)的兩位演員主演，說什麼也都要看！MIB 星際戰警是一系列電影，前三集的MIB我們都有看，每次看都覺得很精彩，而這部電影一口氣將兩位主角換新，究竟會是更好看抑或是讓人失望呢？來聽聽極品夫妻的觀影心得吧！

#MIB #雷神 #女武神

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「要了解這一切是如何運作，代價很高」；確實，要了解一部作品的核心價值，如何運作整個故事，如何構築角色，能夠讓人投入其中、享受完整的世界觀，付出的代價真的很高：不論是正面，還是負面。至少，《MIB星際戰警：跨國行動》讓我們見識到什麼叫做毫無靈魂、淪為形式的商業電影；也讓我們看到當一部作品失去了創作初衷，重要的核心價值，會是多麼糟糕的一場災難。

我試著拋開過去三部《MIB星際戰警》的印象，抱著看一部完全嶄新的故事去欣賞這部《跨國行動》；也試圖找到進入這個全新風格作品的著力點，試著找到這部電影的野心、建構整個系列故事的理由；但克里斯漢斯沃與泰莎湯普森兩人毫無火花的演出，鑿斧痕跡過深，非常公式化的呆板角色 — 連恩尼遜、瑞夫史波、蕾貝卡弗格森等人，似乎也讓整部電影成為明顯的斷裂點，使得片段與片段的連結性不佳，「雜亂無章」是我對整篇故事的最好註解。

這部電影看完之後，能夠帶給我們的禮物是什麼？光鮮亮麗的特效？迷人獨特的角色個性？還是藉由科幻、外星題材的劇情，帶給我們對於宇宙萬物的想像？不管你對於這部電影的期待是什麼，相信看完這部片，你將會認識到什麼叫做沒有重點。

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《MIB星際戰警：跨國行動》Men in Black: International

片　　長 | 114分鐘
分　　級 | 普遍級 0+
上映日期 | 2019.06.12
導　　演 | 蓋瑞葛雷
演　　員 | 泰莎湯普森、克里斯漢斯沃、連恩尼遜、艾瑪湯普森
產　　地 | 美國
發　　行 | 博偉
語　　言 | 英文

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