【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中，滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色，以40歲左右的人物設定，定義著「90年代成長」的大人，身為40代的自己，看著看著，嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情，或是，突然想通的事情，都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式，反諷著當代人生觀與親密關係，幽默的日常重複，也透露著新自由主義的流行消費，這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」，那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面：表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》：
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫？
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》（2013）、《四重奏》（2017）聞名，近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》（大豆田とわ子と三人の元夫，2021），真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中，把故事說的清新幽默，松隆子的成熟大器，岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性，在他們的非主流生活中，呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋，一方面軟性地表達一種睿智的浪漫，另一方面則指出了這個時代的各種議題，脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》（最高の離婚）才認識坂元裕二。其實從80年代後期，坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》，確立了他的編劇才能，那種對於細節的處理，在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》，是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪，例如霸凌議題。2012年後的作品，則分成兩條路線，一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》，這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品，厚重的影像與粗獷的劇情，有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》，這些作品時常更加輕鬆，並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中，暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪，像是戀愛、親屬、工作等，這些關係通常來去的非常快速、濃厚，在一瞬間的美好後，就轉身分道揚鑣，留下一片未完成的空白。這樣的手法，在我看來，還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯，描寫著劇中的主角，像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實，我們這些大人不就是這樣一路走來嗎？
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雖然，《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇，但全劇並非以戀愛與性愛為主軸，也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色，同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則，呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係，或是大豆田媽媽的同性之愛，這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》，一場櫻花雨中的物體搬移；最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬，讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡，有意無意地出現很多的球、環、圈的意象，如同籃球、保齡球（還有輪流上場）、火鍋、生日蛋糕，都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安，既不安又快樂」（楽しいまま不安。不安なまま楽しい）。都表現出我們生活的本質，在新自由主義的世界裡，我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」，使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」，也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」，3次司法考試落榜的岡田將生，3次落選的父親，給助手300元買晚餐的角田晃廣，市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了，呼應著人生的重複性，也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義：「即使是兩個人對立，最終也必定會形成一個穩定的形態，但因為還有另一個人的存在，所以形態變得不穩定，有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二，企圖運用「3」來破壞穩定與平衡，強化關係的流動性，甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze（1969）的作品《#差異與重複》（Différence et Répétition），從一個現象學的觀點來看，在重複之中，沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複，所謂的複製物也是新的東西，真實世界只能成為存有的過程（becoming），而沒有穩定不變的存有（being）。唯有打破律則的重複，才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言，我們的人生一方面呈現著持續的反覆性（#選擇性困難），但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯，看起來像是一場loop，但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生，或者已經結束，但也會成為人生的一部分，像是大豆田的各種離婚，或是，《四重奏》裡的知名台詞：「沒有去過的旅行，也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇，坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌，那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性，相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障（可能也是約束）。儘管大豆田說：「一個人也沒關係，但還是希望有人來照顧我」，但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼，女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而，《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係，想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人，在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」，這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷，而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席，反而像是一個至高無上的在場，對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田，就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中，根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝（還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕）；或是，各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾，像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係，就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年（快中年）人的時尚的生活世界，強調「生活風格」（life style）操演，以「區異」（distinction）40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中（服裝、場景、音樂、主題曲），在我看來是呼應著以資本主義運作為核心，就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的，「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向（適應社會群體和實現個性提升），越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」，劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想，《大豆田永久子與三個前夫》，是一部屬於大人的作品，（雖然現在小孩也都不看日劇了），那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情，如果你看得心有戚戚焉，那恭喜你，在這個晚期的資本主義社會與情感關係中，你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看，也蠻有趣的，北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名（第一名是東大特訓班2）。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題，「不會因為寂寞，而去找一個人來陪」，也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
mother日劇 在 [心得] 大力推薦!Mother全劇心得- 看板Japandrama - 批踢踢 ... 的推薦與評價
我這一篇的起頭一定要先推薦尚未觀看Mother的版友們 請務必找時間觀賞
至少它是2010年至今半年來我覺得最好看的日劇了
不論是畫面、音樂、劇情、演員、整體的流暢緊湊度都表現得非常好
沒有狗血、沒有誇張不合理的劇情、沒有不知所云的橋段、沒有莫名的運鏡畫面
好像拍得淡淡的 但是卻會直擊你的心 後勁十足 對裡面的畫面情感無法忘懷
只要把第一集看完 就停不下來了XD
當初第一集一開始奈緒出來的畫面 光影如此的美麗
我馬上就先去查導演是誰
(我平常看日劇都不會太注意幕後團隊 只要看得開心就好)
水田伸生導演真的有把畫面拍出電影質感啊
而且導演把情感處理的很細緻 把故事說得一點一點的滲進你心
讓你無法離開她們的故事
我真的覺得是今年目前為止 質感最好的一部戲了
(在我愛的日劇中是給它前幾名啦 但想說大家看過的日劇比我多太多 不敢說太滿)
如果每一季時間只夠挑一部來看 那2010春季檔 可以選擇Mother
以下有最終回的雷
這兩天忙著搬家打掃收拾行李 汗流得夠多了 看了最終回 眼淚又掉不停
讓我一定要補充一下水分
雖然很多事要做 但是還是一定要來寫一下最終回的心得
因為結局真的是太好了
完全是符合我期待的 流著淚卻帶著笑 的看到最後
(只是我流的淚還是很多)
完全沒有誇張不合理的情節 沒有狗血 沒有刻意來個逆轉的圓滿大結局
一切都在預期之中 但是比我預期的更細緻、更溫暖、更令人回味
最終回有很好心的來個全家人齊聚一堂 和樂融融的橋段
來滿足也是補足觀眾那麼一絲絲的期待
我這一集眼淚掉得有點早XD
劇情是一部分原因
另一個原因是只要一想到這是最後能看到奈緒、繼美、葉菜她們的故事
這些角色將就這樣隨著故事的終幕停留在那 雖然會一直在我心中
但不免還是會覺得捨不得讓它結束掉
不管是奈緒、繼美、葉菜的祖孫三代的場景
還是後來鈴原一家加入後
都讓人感受到血緣根本就不重要了
很多有血緣關係的家人都比不上她們之間強烈的羈絆
這中間有很多可愛、溫馨的劇情對話
但是每次都讓我掉淚
因為我只要一想到這可能是最後的時光了 就感到傷心
我對「最後」最沒轍了
不過其實最終回沒有真正的悲傷
葉菜是在幸福中去世的
奈緒跟繼美是在感受著幸福分離的
就像奈緒說的 開心的時候也會哭
我也是為這些幸福哭泣啊
奈緒跟繼美的最後 讓我想到原聲帶的曲目名-Learn to Fly
最終繼美還是必須自己學會飛翔
所以我好喜歡最後繼美對奈緒說 「繼美會自己走回去的」
她要奈緒看著 看著她乖乖的走回去
從下公車後 繼美要自己拿鳥籠 就感受到她所謂的「自己走回去」的決心
她知道她必須要再更成長 身高要再長高點 腳要再變大一點 年紀也要再大點
她才有機會再次與奈緒相遇
既然現在必須與奈緒分別 那就讓奈緒看到她自己可以很堅強的走下去
至少讓彼此都能無牽掛的離別
我相信她們彼此都很期待12年後能夠在相見
想到這一點 兩人都會開心的笑出來吧
兩個人都會為了明天的明天的明天每個明天 而帶著笑容堅強的活下去
她們一定會再相遇
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因為Mother真的太好看了
每一集都讓我不停重溫
但是每一集都有特別喜歡看的片段
不知道大家對這些片段是不是也很喜愛
第一集:奈緒初登場的畫面太美了
但是最喜歡的還是在海邊奈緒一把抱住繼美的畫面 怎麼會拍得那麼美
第二集:葉菜在天橋上看到奈緒到這一集最後
田中裕子桑真的是戲精啊
第三集:繼美跟葉菜在一起的時候都好可愛
第四集:最後紙飛機那邊
每次主題曲跟片尾畫面搭起來都好好看
第五集:藤子媽媽衝出來打葉菜那一段
奈緒跟躺在床上的繼美說多虧了外婆和繼美 她能忘懷了
繼美最後接電話那段
第六集:繼美的信~~~
奈緒與繼美在天橋的相擁
第七集:餐桌上的接龍
遊樂園
(特別是旋轉木馬一開始 松雪泰子笑得開心到我覺得她是真的很開心XD好可愛)
第八集:片尾奈緒幫繼美梳頭 「明天的明天的明天 一直都是明天」
第九集:最前頭繼美的夢
繼美在海邊的沙屋
奈緒抱繼美放棉被
第十集:DV畫面裡的繼美
繼美的電話
(每看必哭 但是很自虐的超愛看這一段)
最終回:整集都好好看
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因為每個禮拜等Mother太辛苦了
就看了松雪泰子從前的日劇 太陽不西沉 閃亮的人生
(她的作品我好像只有看過BEGINNER、扶桑花女孩、DMC 還有金馬影展時的余命)
她從前的作品角色都好帥氣 很有性格
我尤其喜歡太陽不西沉裡的律師 好有魅力
這次她在Mother是不一樣的感覺 奈緒的個性比較內斂 比較收
但是我還是覺得松雪桑詮釋得很好
希望以後能再看到松雪泰子新的電視劇演出
我也能夠理解為什麼當初NTV非松雪泰子飾演奈緒不可
如果她不接 這個企劃就作廢
最後還是要說一次 Mother真的是太棒了
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